Сладкое королевство... надеюсь, оно таким и будет. Очень хочется просто приятного общения с хорошими людьми, без ссор, выяснения кто кого и насколько сильно и правильно любит или не любит, какие очки носит и не пора ли их сменить)))). Мы разные, но я до сих пор верю, что можно ужиться в одном форуме людям с непохожими взглядами и убеждениями, было бы желание и уважение друг к другу и к героям сайта. Я идеалистка? Возможно))))) Но давайте попробуем... еще раз. Если вы до сих пор не разочаровались окончательно в Роберте, если в душе живет надежда, что Робстен жив, да даже если и нет ее, но вам приятно вспоминать прекрасные моменты их совместного прошлого, если вы хотите приходить на форум и не видеть жесткого стеба над тем человеком, который вам, по-прежнему, не безразличен, вам сюда. Добро пожаловать и приятного общения!
Дата: Вторник, 06.12.2016, 14:29 | Сообщение # 4982
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Сибирские ученые: «Фантастические твари» — на 90% плагиат «Тайны третьей планеты» 00:02
Аппаратно-программный комплекс по выявлению плагиата, разработанный томскими учеными, обнаружил практически полное сходство нового фильма Поттерианы «Фантастические твари и где они обитают» с советским мультфильмом «Тайна третьей планеты».
По мнению ученых, сюжет фантастического фильма на 90% скопирован с мультфильма, вышедшего в СССР в 1981 году, передает «Российская газета».
Программу «Антиплагиатор» разрабатывали для выявления плагиата в докторских диссертациях, различных научных работах, патентах. Однако, как сообщил «РГ» один из авторов проекта,начальник инновационно-технологического центра ТУСУР Евгений Гарин, в ходе экспериментов с аппаратно-программным комплексом нами были выявлены плагиативные копии, частичные заимствования и первоисточники ряда произведений мировой художественной литературы и кинематографии.
На этот раз «Антиплагиатор» обнаружил, что социальный граф двух произведений идентичный. Он отличается только тем, что в «Фантастических тварях» персонаж Алисы раздваивается в двух сестер. В сюжет фильма, как сообщают сибирские ученые, не вошла только одна сцена из «Тайны третьей планеты» — планета Шелезяка. Программа утверждает, что Ньют Скамандер — копия профессора Селезнева, Ковальский похож на капитана Зеленого, а Порпентина — это Алиса.
«Совпадает количество основных персонажей и их взаимосвязи, совпадает основная идея — поиск фантастических животных, — рассказывает Евгений Гарин. — Фактически изменен только антураж. В мультике это космос, а в кино — тайный мир волшебников Америки 30-х годов».
Ранее «Антиплагиатор» выявил почти стопроцентное сходство эпизода «Звездных войн» «Новая надежда» с советской киносказкой «Кощей Бессмертный».
Также анализ национально-языкового корпуса фильмов «Матрица» и «Приключения Буратино» выявил их совпадение на 86%. Оба повествования рассказывают о борьбе главных героев за освобождении своего народа из рабства: из театра марионеток и виртуального мира. А знаменитый «Гарри Потер», по мнению программы, на самом деле инверсия сказки «Золушка» Шарля Перро.
Дата: Четверг, 08.12.2016, 15:28 | Сообщение # 4984
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Добрый день! TheFilmstage: Рецензия на фильм «Затерянный город Z»
Малоупоминаемая, неоспоримая правда в том, что критиков окружает несметное количество факторов при ознакомлении с работой, которую им предписано оценить. Фильм редко оценивается на базовом уровне – формат, тематика или режиссёрский подход, и большинство упоминаний появляется, если только что-то кардинально пошло не так. Иногда это большая проблема, и я вынужден сказать, что «Затерянный город Z» Джеймса Грэя довольно убедительно выглядит на 35-мм плёнке, что соответствует пожеланиям режиссёра-сценариста, и с чем смирился Нью-Йоркский кинофестиваль, премьерным показом этой картины закрыв свою пятьдесят четвёртую годовщину. Я похвалю этот фильм по многим причинам, необязательно относящимся к материалу, на котором он был снят. Поэтому я заявляю, что это лучший (единственный?) способ постигнуть достижение объединившихся после «Роковой страсти» Грэя и Дариуса Хонджи. Зачастую будет казаться, что «Затерянный город Z» сняли десятки лет назад и обнаружили только сейчас.
Моё признание чрезвычайно редкого качества данного фильма не есть пресловутое «таких лент больше не снимают» – подобные выражения лидируют в списке самых никчёмных оценочных заявлений. Признаю, что восхищение форматом фильма и последующая тоска по золотому веку таких съёмок, на первый взгляд, отвлекают от других факторов, выдвигающих «Затерянный город Z» на первый план, – среди них современная форма, противоречащая кинематографической палитре и обстановке начала XX века. Снятый в широкоэкранном режиме и движущийся с нехарактерной стремительностью (явственный шум, когда дело пахнет керосином и среди героев начинается суматоха), фильм хвастается подходом, который хорош и в то же время неуместен, учитывая, чему он воздаёт должное.
«Дань уважения» не единственная и даже не основная тематика этого фильма, хотя ассоциируется с подобными кинолентами. «Затерянный город Z» даже не утруждается соответствовать книге Дэвида Гранна – вышедшем в 2009 году бестселлере, в котором автор устроил квест в поисках этого затерянного города. Грэй почти полностью рассказывает нам свою версию глазами Перси Фоссета (Чарли Ханнэм), исследователя, приехавшего в Южную Америку картографировать местность по заданию Британской Империи – показано в обязательной описательной сцене фильма, – что является маскировкой (промежуточным звеном) для прикрытия британского колониализма. (Недоброжелательное присутствие Иэна МакДермида напоминает Палпатина, увивающегося за Энакином Скайуокером – больше сравнений с «Звёздными войнами» не предвидится.) Мало сказано о миссии полковника, в том числе о едва ли необходимой покупке рабов, преувеличенной в благородстве и достоинстве. Повествование становится более подробным, когда путешествие Фоссета ознаменовано находкой конкретных предметов – несущественных («кухонная утварь» – упрощают его коллеги в вульгарном разговоре при богодельне). Это зарождает в Фоссете веру, что руины древней цивилизации действительно лежат под его ногами. Подумать только, исследователь нашёл свою цель.
Заметьте, это частенько происходит в «Затерянном городе Z», который укоренился в Англии и в меньшем экранном времени задействует Южную Америку начала 1900-х. Фильм вовсе не медлительный, однако уделяет внимание деликатным вопросам той эпохи и, разумеется, злоупотребляет драмой. Грэй не скрывал своего восхищения Стэнли Кубриком, и сведущим зрителям сложно будет не вспомнить «Барри Линдона» в ярких кадрах из танцевального зала с музыкой барокко, пышно разодетыми статистами и медленным приёмом «наезд» (он идёт после сцен со скачками верхом по раскинувшимся полям и охоты на хряка). Съёмки в закрытых помещениях и в большом и необъятном мире, суматошные поиски и чинные собрания – двоичности, с которыми борется и которыми наслаждается «Затерянный город Z» на протяжении 140 минут.
Съёмочная команда находит немало пространства для манёвров среди заданных тем. Монтаж Джона Экселрэда, то дробный, то жёсткий в плане времени, является значительным тому примером. Каждая секция отмечена карточкой для титров с указанием даты и места действия, при этом внутри отрывков наличествуют воспоминания и фантазии. И в частности, плавный переход между ними, чтобы проиллюстрировать текучесть долгих часов в поисках (или просто томление по ним) цели, которая кажется недостижимой, в отличие от опасности, созданной фоном из животных звуков, шагов, шелестящей листвы и, конечно же, свистящих стрел, часто летящих на зрителя. (В 3D «Затерянный город Z» был бы той ещё страшилкой.)
С другой стороны, в фильме присутствует гулкий, эхообразный звук, не противоречащий продуваемым сквозняками, просторным промышленным помещениям – местам, где кадры кажутся резкими – похоже, Грэй с Хонджи повеселились, фотографируя. (Такие рискованные чёрные тона! А свет, льющийся в окна! И эти свечи!) Особенно легко потеряться в этих технических примочках при виде проекции с посекундным движением, схожей с ретрокартинкой, вплоть до мигания каждого изображения – и так до конца повествования, в котором я почти не заинтересован, несмотря на усилия актёров. Ханнэм в роли Фоссета убедителен как в униформе, так и в роли государственного деятеля, охотника, отца, мужа, авантюриста и человека былой эры. Роберт Паттинсон, который, без сомнения, привлечёт зрителей при выпуске фильма следующей весной, бескорыстно воплощает незадачливого капрала Генри Костин. Способного, но по существу не героя; лучше всего он запоминается характерными деталями, присущими Грэю: косматая борода и маленькие очки, скукоживающие его лицо до куска кожи. Фоссет же вовсе не отчаянный храбрец. Он, как и многие персонажи, режиссёра-сценариста поставлен в ситуацию вне его контроля и понимания – исхоженная сюжетная тропа, с малыми потугами для потенциального первооткрытия.
Тем не менее обстоятельства кажутся неэффективными и непостижимыми, что часто случается с историями о провале. Перси Фоссет так и не нашёл этот затерянный город, скорее всего, погибнув со своим сыном в джунглях в экспедиции в середине 20-х. Когда Грэй доходит до этого момента, ощущение, что жизнь, проведённая в опасности и ожидании (лучше всего это осознаётся в эпизоде с Первой мировой войны – с полями в траншеях, который пролетает так молниеносно, как опыт, который лучше всего забыть), к концу своей попытки проясняет свою цель, таким образом многие предшествующие сцены обретают более глубокий смысл. Лучше всего оценивать это старание целиком и предусмотрительно – я застал себя в сиюсекундном порыве охаять кадры и звуковое сопровождение сильнее, чем было сказано или куда уводил сюжет. Пусть я восхищаюсь чистым мастерством, Грэю так и не удалось укротить драматический остов фильма.
Не будь тут основательного сюжета, было бы весело отыскивать аллюзии, более явственные в этой картине Грэя, который никогда не увлекался цитированием, в отличие от многих своих более популярных современников. «Затерянный город Z» и «Роковая страсть» убедительно демонстрируют: сильнее всего «голоса» слышны, когда повествование уходит в прошлое, где у Грэя больше возможностей показать свой опыт. Отрывки о путешествиях вниз по реке по джунглям немного отдают «Агиррой, гневом божьим» или «Африканской королевой»; более галлюциноторные ночные кадры навевают его любимый «Апокалипсис сегодня»; пасторальные сцены жизни Фоссета намекают на Форда, будучи воспоминаниями, которые в свою очередь – «Как зелена была моя долина». Возможно, дело в моём забитом фильмами мозгу, и всё же я подозреваю, что Грэй вкладывает более тонкий смысл в эти ответвления. Самый яркий тому пример – отсылка к «Маменькиным сынкам» Феллини – я едва не вскочил с места. При правильном применении это не просто дань уважения – не тогда, когда эффект столь же значительный, как и несколькими десятилетиями ранее.
Это возвращает меня к 35-мм плёнке. На первый взгляд, решение Грэя снимать в таком формате несерьёзно (судя по фетишизации, некоторые уголки кадров охотно будут разложены на семь частей), хотя довольно приятно показывать фильм так, однако это не показывает зрителю, насколько Грэю и Хонджи действительно важен формат как повествовательный инструмент. Это последний пункт, в котором «Затерянный город Z» выходит за рамки стандартов, которые многие артисты, даже талантливые, могли бы сотворить с таким материалом (в лучшем случае это был бы классический приключенческий поиск сокровищ). Данный фильм, который печётся больше об эстетике, чем о темпераменте, и который не стремится к новизне. Я обобщаю и подтруниваю? Несомненно. Однако роскошные изображения, их перескоки в прошлое и в будущее совместно с размеренным темпом – в плане сценария и монтажа – влиятельный и неразделимый тандем, что приводит нас к финальному кадру, в котором я никак не могу разобраться что к чему и который некоторое время буду обмозговывать, – он грозный соперник, вызывающий на дуэль «Роковую страсть». Конечно, как раньше уже не снимают. Зачем, когда у нас есть «Затерянный город Z»?
«Затерянный город Z» стартовал на Нью-Йоркском кинофестивале и выйдет в кинотеатрах 21 апреля 2017.
Перевод выполнен Rara-avis специально для сайта www.twilightrussia.ru
Дата: Четверг, 08.12.2016, 15:30 | Сообщение # 4985
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
На кинофестивале «Сандэнс» 2017 объявят премьеры короткометражек
«Пойдём поплаваем» (Come Swim), США.
Режиссёр-сценарист: Кристен Стюарт.
Диптих о дне художника, рисующего портреты с тиле импрессионизма и реализма. Данная короткометражка представит два взгляда на насыщенный день одного человека: импрессионистский портрет, подпитывающий потребности и неспособность их впитывать их. «Мы все одинаковые. Простые. Как дважды два. Простые, как великолепный новый день».
Кинофестиваль «Сандэнс»* пройдёт с 19 по 29 января 2017 года. Информация по показам будет доступна по мере поступления.
* - Кинофестиваль «Сандэнс» — международный кинофестиваль независимого кино. Проводится в Парк Сити, штат Юта, США в конце января каждого года. Киноинститут Сандэнс был основан в 1981 году Робертом Редфордом. Премия получила свое название в честь персонажа фильма «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид».
Перевод выполнен Rara-avis специально для сайта www.twilightrussia.ru
Дата: Четверг, 08.12.2016, 17:09 | Сообщение # 4990
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Рецензия на фильм "Американская пастораль" (Дакота Фаннинг)
Сеймур Левов по прозвищу Швед (Юин МакГрегор) – привлекательный и преуспевающий еврейский бизнесмен, который в Америке 1950-х женится на первой красавице Нью-Джерси, покупает большой дом и становится счастливым отцом. Он полагает, что никто не может разрушить его личное счастье. Но когда его дочь Мерри (Дакота Фаннинг) вырастает, она попадает под влияние левых экстремистов. Сперва девушка ссорится с родителями, а затем оказывается главной подозреваемой во взрыве с человеческими жертвами и исчезает из города. Швед пытается найти дочь и доказать, что обвинения ложны, но чем больше он узнает о Мерри, тем яснее становится, что девушка действительно совершила теракт.
«Американская пастораль» не должна была стать режиссерским дебютом героя приквелов «Звездных войн» Юина МакГрегора. Шотландский актер изначально был нанят как исполнитель главной роли. Но когда режиссер «Солт» Филип Нойс покинул проект, МакГрегор решился сесть в кресло постановщика. И, к сожалению, его новая карьера началась с блина комом. «Американская пастораль» основана на сложном и горьком одноименном романе живого классика американской литературы Филипа Рота. Книга Рота – это размышление об американской истории, об американской мечте, о гранях американской цивилизации и культуры, о расовых трениях, о политическом кризисе поздних 1960-х, о месте евреев в Америке… И еще о многом другом. Вместить столь обширный материал в два часа экранного времени было решительно невозможно, и сценарист «Линкольна для адвоката» Джон Романо оставил от 400-страничного тома лишь основную последовательность событий.
При этом он почему-то не очистил свой текст от всех ошметок разрушенной авторской конструкции. Так, в начале и в конце фильма на экране появляется пожилой писатель Натан Цукерман (альтер эго Рота). В романе он является основным рассказчиком и комментатором случившегося со Шведом, и его точка зрения играет большую роль в идейном ряде книги. В фильме же Цукерман лишь обрамляет повествование, организованное как флешбэк, и его присутствие кажется совершенно излишним. Ведь в его уста не вложена ни одна мудрая или глубокая мысль.
Что останется от «Евгения Онегина», если вычеркнуть все авторские отступления и наблюдения и оставить лишь события пушкинского шедевра? Откровенно говоря, изрядное убожество. Прелесть «Онегина» отнюдь не в его сюжете. Сюжет «Американской пасторали» насыщенней и сильней, но и он не держится без авторских философствований и тонких литературных ходов.
Картина МакГрегора более всего напоминает некогда популярные на американском ТВ «фильмы-предупреждения» – адресованные подросткам нравоучительные ленты о вреде приема наркотиков и прочих нарушений закона. Экранная «Пастораль» действует с той же топорностью, только повествует о вреде терроризма. Швед предстает идеальным отцом, который ничем не заслужил предательство дочери, а Мерри кажется глупой девчонкой, которая разрушает свою многообещающую жизнь, когда сперва связывается с экстремистами, а затем не решается обратиться к властям, во всем сознаться, покаяться и понести заслуженное наказание. Это мрачная и трагическая история, но фильму нечего сказать зрителям, кроме того, что террористом быть плохо. Даже если теракты вдохновлены трагедией Вьетнамской войны.
Отчасти проблема картины заключена в ее кастинге. Судя по книге, персонажи МакГрегора и Дженнифер Коннелли, сыгравшей жену Шведа, должны быть агрессивно безупречными людьми из числа тех, кто даже у близких вызывает комплекс неполноценности. Звезды же фильма столь обаятельны и человечны, что все позаимствованные из книги упреки, которые им бросают, не достигают цели. Как можно упрекнуть МакГрегора, что он кого-то подавляет? Как можно сказать о Коннелли, что она столь ослепительно красива, что ее дочь с внешностью Дакоты Фаннинг рядом с ней чувствует себя неудачницей? МакГрегор и Коннелли столь мягки и уютны, что о них нельзя оцарапаться. И если в книге подобные реплики заставляют задуматься, то в фильме они говорят лишь о безумии тех, кто несет такую ерунду. Так же, кстати, в МакГрегора трудно поверить как в бывшего чемпиона по американскому футболу. Для этого нужны более широкие плечи.
В фильме есть отдельные сильные моменты, и МакГрегор довольно убедительно изображает трагедию отца, потерявшего дочь еще до ее смерти. Но куда больше в картине странных или неудачных сцен. Например, фрагменты с участием Риты Коэн, сообщницы Мерри, просто ставят в тупик, а те эпизоды, где Коннелли изображает горе и безумие, кажутся скорее пародийным переигрыванием, чем искренним выражением чувств.
В общем, с моралью «Американской пасторали» не поспорить, но тема радикализации американской молодежи уже много раз раскрывалась в кино и на ТВ, и потому немногочисленные достоинства ленты не делают ее полезным или интересным зрелищем.
Дата: Пятница, 09.12.2016, 01:20 | Сообщение # 4991
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Рецензия Indiewire на «Долгую прогулку Билли Линна»: «Военная драма Энга Ли крепка на бумаге, но в пролёте с технологиями»
Несмотря на технологическое колдовство и вычурное название, «Долгая прогулка Билли Линн в перерыве футбольного матча» – сдержанная драма об интроверте, борющимся с подавленными эмоциями. Если подобные «ингредиенты» кажутся вам несочетаемыми – такова суть восхитительного и временами лихорадочного фильма Энга Ли. В сущности, «Билли Линн» фокусируется на нетвёрдых убеждениях главного персонажа, переживающего послевоенную травму и наречённого героем; хорошо сыгранный и базирующийся на сильном, с периодическими шероховатостями, сюжете, на сцене фильм мог бы иметь успех. Однако режиссёр решил снимать картину целиком в амбициозной триаде из 3D, разрешении 4K и на скорости 120 кадров в секунду, благодаря чему получилась гиперреалистичная картинка, которая не стыкуется с рутиной, преобладающей на экране.
За одним исключением (упомянутой в названии прогулки – ослепительной прогулки в перерыве футбольного матча, которая выводит на авансцену главный конфликт героя), «Билли Линн» едва ли впечатляет больше, чем альтернативы, предлагаемые высокотехнологичным телевидением. Какие бы творческие возможности ни давали нам новые цифровые камеры, данной попытке не удалось привести веские аргументы в свою защиту.
Немного о той самой прогулке. Когда герой войны Билли (неофит Джо Элвин) марширует бок о бок со своим отрядом во время динамичной музыкальной церемонии и вспоминает бои в Ираке, Ли на краткий миг умудряется раскрыть потенциал формата с действительно мощным эффектом присутствия, дав зрителям возможность залезть в голову главному герою. Затем всё рывком возвращается к скромному, ничем не примечательному сюжету. Резкие скачки на следующий уровень повествования подкреплены периодическими пикировками Билли со своими товарищами, когда они обсуждают возвращение на войну. В многослойных уровнях этого скачкообразного фильма она действительно где-то зарыта.
Большинству зрителей не удастся посмотреть «Билли Линна» в высокоскоростном формате (только двум кинотеатрам США по плечу такое кино), что, наверное, к лучшему, поскольку броская картинка лишь отвлекает. «Билли Линн», роман Бена Фонтейна, адаптированный сценаристом Жаном Кристофом-Кастелли, содержит слойное вступление – надёжный кинематографический подход, даже без причудливых излишеств. В частности, поперечной разбивки, в данном случае между двумя диаметрально противоположными средами: войной и футбольной игрой, ведущей к ироничному и порой познавательному результату.
Действие «Билли Линна» разворачивается в 2004 году. Видео о рядовом Уильяме Линне, который отражает атаки нападающих в злополучной вылазке по спасению своего товарища в Ираке, молниеносно разлетается по стране. Слава мигом возносит весь его отряд «Браво», посылая их праздновать в патриотическом «Победном» турне. Мысль, что данный тур лишь пропаганда, ветром пролетает в легкомысленных солдатских головах. В основном они возбуждены новостями своего менеджера (Крис Такер, зарывший свои комедийные навыки в незамысловатой актёрской игре), что их историю экранизируют. Разумеется, это уже случилось: в начале фильма группа солдат прибывает в конечный пункт турне, на игру «Даласских ковбоев», где Билли размышляет о диковинных обстоятельствах, приведших его к этому моменту.
Другой, странноватый, аспект «Билли Линна» имеет мало общего с камерами следующего поколения, скорее – с людьми перед ними. Шрума, умершего в Ираке сержанта, несмотря на многочисленные старания Билли, воплотил Вин Дизель, который разве что хмурится и временами бормочет мудрости дзена, когда Билли воскрешает его в своей памяти. (В одном из напутствий Шрум говорит о «карме воина».) Кристен Стюарт, в роли обеспокоенной сестры Билли, появляется лишь в парочке сцен; её действия сводятся к неодобрению и настойчивым просьбам, чтобы Билли избежал очередного призыва в Ирак. Однако награда за самую неблагодарную роль уходит к Макензи Ли, сыгравшей кокетливую участницу группы поддержки, чья задача хлопать ресницами и в итоге соблазнить Билли спустя пару минут их знакомства.
К счастью, объект её желаний даёт устойчивую почву этой истории. Элвин, в своей первой роли, умудряется выйти одновременно вкрадчивым и дерзким, идеально воплощая изменчивое поведение своего героя. В других отрывках, включающих Гаррета Хедлунда – строгого лидера их отряда, и Стива Мартина – в невероятной роли Норма Оглсби, высокомерного владельца «Ковбоев», обеспечивают Билли убедительными и хорошими слушателями, пока он перебарывает свою психологическую нестабильность. Запутанные отношения Билли со всеми делают его неотразимым центральным персонажем, вопреки причудливой манере съёмок.
«Билли Линн» объединяет в себе две дико разных фильмографии Ли. «Жизнь Пи» и «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» демонстрируют упорные поиски режиссёром новых возможностей в языке кино; это в сочетании с недооценённым сюжетом об отчуждённых американцах – как в «Горбатой горе». Однако фильму недостаёт ясности написания – вместо этого он постоянно скатывается к избитым диалогам и фальшивым южным акцентам, поднимая серьёзные темы. (Очередное клише: «Разнести другую страну легко, настоящий героизм – умение постоять за себя».)
Ли без устали пытается дать этому формату «расправить крылья». В одном из последних экскурсов Оглсби ставит на жизнь Билли, что, по большому счёту, даёт Мартину отмашку для ура-патриотического монолога в чрезвычайно (нелестном) крупном плане. В высоком разрешении и при такой же скорости кадр «смакует» каждую пору на лице актёра. Это потенциальный прецедент: эта красивая картинка развивает сюжет, акцентируя злокозненные намерения елейного героя сугубо визуальным путём. Тем не менее, как и с остальным фильмом, данная возможность затмевает прямолинейный диалог, нежели поднимает тупой обмен репликами на новый уровень.
Вкратце, высокоскоростной формат Ли скорее технологический курьёз, чем полноценное достижение; своеобразное, и которое лучше окрестить «Опыт Билли Линна». Финальная сцена битвы, где Билли воскрешает в памяти все скверные детали своей перестрелки, действует на нервы, запечатлев все кровавые подробности практически на уровне документального фильма. Шоу в перерыве матча, вполне самодостаточное как короткометражка без окружающего фона, ярко контрастирует со спектаклем Destiny’s Child и стеснённостью Билли. На долю секунды кажется, что мы там вместе с ним.
Пускай «Билли Линн» сосредотачивается на двоякости, он рисует занимательный, почти театральный портрет. Однако постоянные потуги Ли усложнить процесс заключают фильм в ловушку между общепринятыми сюжетными путями и сомнительными попытками донести нечто, что познаётся скорее внутри. «Это не какая-то история, это наши жизни» – настаивает один из членов отряда «Браво», ломая голову над потенциальным контрактом на фильм. Хотя «Билли Линн» – достойная история, пытающаяся прыгнуть выше головы.
Оценка: B- («четыре с минусом» по американской десятибалльной шкале).
«Долгая прогулка Билли Линна в перерыве футбольного матча» стартовала на Нью-Йоркском кинофестивале. В широкий прокат фильм выходит 11 ноября. Кинотеатры в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе будут показывать фильм в высокоскоростном формате.
Перевод выполнен Rara-avis специально для сайта www.twilightrussia.ru
Дата: Пятница, 09.12.2016, 22:02 | Сообщение # 4993
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Добрый вечер!Grace_Kelly, Маша , а где собственно фото приезда отъезда фотоколл Этого всего нет и много другого к счастью.Но это то, и странно обычно фото приезд\отъезд, и фотоколл всегда делают.
Дата: Суббота, 10.12.2016, 14:42 | Сообщение # 4994
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Добрый день! Пол Верховен возглавит жюри Берлинского кинофестиваля
Знаменитый голландский режиссер, продюсер и сценарист Пол Верховен возглавит жюри международного Берлинского кинофестиваля в 2017 году. Об этом сообщается на официальном сайте одного из самых престижных европейских кинофорумов.
"Наш новый президент Пол Верховен работал в различных жанрах кинематографа как в Европе, так и в Голливуде. Его творческая многогранность, смелость и готовность к экспериментам отражается в богатой палитре его работ", - говорится в заявлении главы Берлинале Дитера Косслика.
Напомним, что математик по образованию Пол Верховен заинтересовался кино в начале 60-х годов, а уже в конце этого десятилетия к нему пришел первый успех. В начале 80-х Верховена приглашают в Голливуд, где он снял целую серию кинофильмов, которые ныне считаются классикой своих жанров.
Среди них фантастические боевики "Робокоп" и "Вспомнить все", эротический триллер "Основной инстинкт", экранизация романа Роберта Хайнлайна "Звездный десант", современная версия "Невидимки" и другие. В 2016 году Верховен выпустил в прокат драму "Она", которая считается одним из претендентов на кинематографические награды самой высокой пробы.
67-й Берлинский кинофестиваль пройдет с 9 по 19 февраля 2017 года.
Дата: Воскресенье, 11.12.2016, 00:39 | Сообщение # 4998
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Объявлена программа «Сандэнса»-2017
На прошлой неделе дирекция главного «независимого» кинофестиваля Америки «Сандэнс» объявила участников всех своих конкурсных программ. Фестиваль пройдет с 19 по 29 января 2017 года.
В национальной конкурсной программе, в которой участвую фильмы, снятые в США, покажут новые работы: Алекса Росса Перри («Золотые выходы» с Эмили Браунинг и Джейсоном Шварцманом), автора «Синего каприза» Александра Мурса («Желтые птицы» с Таем Шериданом, Джеком Хьюстоном и Дженнифер Энистон), Джиллиан Робеспьер («Телефонная линия» со звездой ее предыдущего фильма «Очевидный ребенок» Дженни Слейт), дебютирующей в режиссуре заслуженной голливудской сценаристки Марти Ноксон («До кости» с Лили Коллинз и Киану Ривзом) и еще одного режиссера-дебютанта — актера Мэйкона Блэра («Я больше не чувствую себя как дома в этом мире»).
Дэвид Лоури привезет на фестиваль свою новую секретную работу, снятую прошлым летом с тандемом Руни Мара и Кейси Аффлек из его драмы «В бегах». Картина называется «История с привидением».
В прошлом году главные призы американской программы достались картинам «Рождение нации» (гран-при за лучший фильм и приз зрительских симпатий) и «Человек - швейцарский нож» (режиссура). Среди лауреатов «Сандэнса» последних лет: «Я, Эрл и умирающая девушка», «Одержимость», «Звери дикого юга», «Станция "Фрутвейл"».
С полной программой «Сандэнса»-2017 можно ознакомиться здесь.
Дата: Воскресенье, 11.12.2016, 22:26 | Сообщение # 4999
Всемогущая волшебница
Группа: Модераторы
Сообщений: 41052
Статус: Online
Приветствую! портман с мужем оказывется страшилка рядом с Робом на фото это её муж.Фото Райлин протеже делал Джаст Джаред.Вот зачем было таскать беременую женщину на страшилу смотреть.
Захват Крис, а не Беллы.
Аппаратно-программный комплекс по выявлению плагиата, разработанный томскими учеными, 
Малоупоминаемая, неоспоримая правда в том, что критиков окружает несметное количество 
«Пойдём поплаваем» (Come Swim), США. 
Сеймур Левов по прозвищу Швед (Юин МакГрегор) – привлекательный и 
Несмотря на технологическое колдовство и вычурное название, «Долгая прогулка 
Знаменитый голландский режиссер, продюсер и сценарист Пол Верховен возглавит жюри 
На прошлой неделе дирекция главного «независимого» кинофестиваля Америки 
