Кристен Стюарт и Имоджен Путс в фотосессии Морган Махер для журнала i-D.
Кристен Стюарт потратила годы на то, чтобы сдвинуть с мёртвой точки свой режиссёрский дебют — фильм «Хронология воды». Когда она встретила Имоджен Путс, что-то в ней перевернулось. Для цифровой обложки i-D дуэт рассказывает о своей дружбе, предстоящем фильме, источниках вдохновения и многом другом.
Кристен Стюарт и Имоджен Путс — новый тип режиссера и музы
Знаменитая актриса потратила годы на то, чтобы сдвинуть с мёртвой точки свой режиссёрский дебют — фильм «Хронология воды». Когда она встретила Имоджен Путс, что-то в ней перевернулось.
Автор: Ариэль Лебо,
фотограф: Моган Махер,
стилист: Эстер Матилла
В Лос-Анджелесе уже несколько дней идет дождь. В номере люкс площадью 4000 квадратных футов в отеле L'Ermitage, где проходит наша фотосессия iD с Кристен Стюарт и Имоджен Путс, окна от пола до потолка выходят на панораму серых облаков и еще более серого бетона. «Какой невероятный день в Лос-Анджелесе», — говорит Стюарт, глядя сквозь стекло. «Не могу поверить, что мы снимаем внутри».
Многокомнатный номер настолько огромен, что Стюарт и Путс остаются почти полностью вне моего поля зрения, пока они не готовы к съемкам. Прежде чем я их вижу, я слышу их, поскольку из их гламурной комнаты доносятся звуки: жужжание электрических машинок для стрижки волос, приглушенные песни Лиз Фэйр и The The, взрывы смеха и еще больше смеха. Как только они появляются, красота и крутость, которые они источают, кажутся настолько естественными, что можно подумать, что для этого вообще не требовалась подготовка. Они ходят босиком, подбирая друг к другу искусно взъерошенные волосы в стиле «я проснулась вот так» и свободные костюмы, которыми гордился бы сам Дэвид Бирн. Стюарт кривит губы и презрительно усмехается в камеру. «Нам так надоело быть актрисами на фотографиях, так что сегодня мы как будто в группе», — рычит она. Они с Путс позируют рядом, по очереди обнимая друг друга и часто подшучивая между кадрами шуткой или жестом.
Когда на следующее утро я разговариваю со Стюарт и Путс по Zoom, дождь все еще не утихает. Путс немного задерживается из-за затопления в ее гостиничном номере, но, кажется, стихия беспокоит ее не больше, чем Стюарт. На самом деле, они обе, кажется, довольны иронией того, что вода так явно проникла в пресс-тур их фильма «Хронология воды». «Разве это не безумие?» — замечает Путс. «Когда ваш [публицист] сказал это, я подумала: «Да ладно тебе», — отвечает Стюарт.
После восьмилетнего периода вынашивания Стюарт и Путс готовятся к выпуску «Хронологии», полнометражного режиссерского дебюта Стюарт, который выйдет 5 декабря в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а затем выйдет в прокат по всем США 9 января. Это рубеж, который дался звезде уровня Стюарт гораздо труднее, чем можно было бы предположить; она открыто говорила о том, как трудно было обеспечить финансирование проекта с тех пор, как она впервые обнаружила книгу в 2017 году и объявила о своих намерениях адаптировать ее в 2018 году. Несмотря на родословную Стюарт как номинированной на Оскар актрисы и иконы независимого кино — снимавшейся в фильмах Оливье Ассайаса, Келли Райхардт, Дэвида Кроненберга и Пабло Ларраина — а также ее режиссерские работы в короткометражках — она сняла (пророчески водную) 18-минутную короткометражку под названием Come Swim в 2017 году и boygenius: the film в 2023 году — финансисты не решались сделать решительный шаг. В январе 2024 года разочарование Стюарт заставило ее заявить в статье на обложке Variety, что она откажется от любых новых актерских проектов, пока Chronology не будет завершена: «Я уйду из этого гребаного бизнеса», — сказала она тогда.
Встряхивание стола сработало достаточно хорошо, хотя Стюарт пришлось отправиться в международные воды, чтобы выполнить работу, в конечном итоге снимая в Латвии и на Мальте за 32 дня в 2024 году. «Нам пришлось покинуть Соединенные Штаты, чтобы сделать это возможным», - сказала Стюарт, представляя «Хронологию» на Каннском кинофестивале 2025 года, где премьера фильма впервые состоялась в секции «Особый взгляд». «Слава богу, я топала ногами, потому что если бы я этого не сделала, этого бы не случилось», - сказала она . «Мне действительно пришлось устроить публичную истерику, чтобы это сделать».
«Хронология воды » основана на нашумевшем одноименном романе Лидии Юкнавич 2011 года. Название отсылает к повествовательной текучести книги (и фильма). Пока Юкнавич размышляет о определяющих событиях своего прошлого — насилии в детстве, сексуальном пробуждении, обречённых отношениях, зависимости, потерях — воспоминания накатывают на неё волнами, разбиваясь о границы времени и воспоминаний. «Ваша жизнь не протекает в каком-либо порядке… Она — череда фрагментов, повторений и определённых закономерностей. Это роднит язык и воду», — пишет она в начале книги. «Все события моей жизни перетекают друг в друга. Без хронологии».
«Эта книга зацепила меня, потому что она вызвала в памяти мои собственные переживания». - КРИСТЕН СТЮАРТ об адаптации «Хронологии воды»
Перенося мемуары на экран (при содействии мужа Юкнавич, Энди Минго, выступившего в качестве сценариста), Стюарт остаётся верна необузданной природе её прозы, отказываясь от линейности в пользу интуитивного чувственного коллажа, который переносит зрителя на место главной героини. Некоторые воспоминания возникают в виде маленьких, отрывистых капель – отрывистых кадров крови, струящейся по сливу, или руля детского велосипеда, – в то время как другие вырываются наружу, словно эмоциональные гейзеры. (Вода — не единственная жидкость с символическим зарядом, здесь присутствуют также кровь, пот, слёзы, слюна, сперма и рвота. «Хронология» — это ода всему, что вмещает тело, а также тому, что оно выделяет — и в переносном, и в прямом смысле.) Лидия, которую играет непревзойдённая Путс, переливается через весь спектр эмоций: от ярости до обиды, от полного краха до блаженства и обратно. Это бескомпромиссный фильм, который бросает зрителя прямо в омут с головой и ждёт, что ты либо утонешь, либо выплывешь.
Субъективная природа фильма, повествующего о жизни Лидии от нее 18-летней пловчихи до 40-летней с карьерой писательницы и профессора, придаёт фильму как содержание, так и стиль. «Внутренний голос Лидии говорил с моим, и её воспоминания начали переплетаться с моей жизнью, и это казалось мне настолько кинематографичным… [Через искусство] ты начинаешь взаимодействовать с частями своей жизни, которые казались недоступными», — говорит Стюарт, объясняя, что история Юкнавича привлекла её тем, насколько она отражала её собственную. «Я испытываю такое почтение и чертовски большое уважение к Лидии, к особенностям её личности, её жизни, её голоса и всего остального, но эта книга затронула меня потому, что она вызвала в памяти мои собственные переживания».
Путс разделяла схожие чувства по поводу сценария Стюарт. «Это явно очень в её стиле», — подумала она, хотя на момент прочтения ещё не была знакома со Стюарт. «Я никогда не читала ничего подобного. Это было так оригинально». Как только Стюарт предложил ей роль (в электронном письме, которое, по словам Путс, выглядело примерно так: «Эй, чувак, хочешь снять со мной этот фильм?»), у них вскоре сложились близкие рабочие отношения, они сблизились благодаря книгам и фильмам, а также выработали общий творческий и эмоциональный лексикон. «В нашей дружбе и нашем сотрудничестве было много разных аспектов, — говорит Путс. — Но нас определённо сблизило то, насколько всё важно для нас… [Мы] два человека, которым просто не терпится выразить, насколько всё важно для нас».
«Это была возможность открыть эхо-камеру», — говорит Стюарт. — «Я хотела впустить жизнь Имоджен в свою».
Легкость и близость между Стюарт и Путс ощутимы. Можно было бы назвать их сестринскими, но это еще не все: они потрескивают электричеством двух людей, которые прожили вместе прошлые жизни. В разговоре каждая из них явно заряжается энергией от идей другой; они обмениваются репликами, почти телепатически продолжая разговор. Они с удовольствием шутят о том, с кем из «Битлз» они себя больше всего ассоциируют. «Думаю, ты была бы Полом, потому что он так заботится о группе», — говорит Путс Стюарт, которая ощетинивается. «Но он такой разумный », — вздыхает она. (Они оба сходятся во мнении, что Путс была бы Ринго.)
Оба заядлые читатели, они приправляют нашу беседу такими именами, как Владимир Набоков, Филип Рот, Шейла Хети, Денис Джонсон. Фильм выстраивает уникальный диалог с литературой, перекликаясь с мемуарами Юкнавич, но также и опираясь на них. Готовясь к роли, Стюарт подарила Путс остальные книги Юкнавич, а также несколько работ покойной писательницы-постмодернистки Кэти Акер, которая упоминается в фильме, когда Лидия читает графический отрывок из «Империи бессмысленных», к огорчению ее одноклассников. (В книге Юкнавич также описывает свои сексуальные отношения с Акер, которая в итоге стала ее наставником.) Можно интуитивно почувствовать влияние радикальных писателей, к которым тяготеют Стюарт и Путс, на смелый, дерзкий голос фильма.
Актриса Лили Тейлор, близкая подруга и наставница Путс, также поделилась двумя книгами, которые, по ее мнению, могли бы помочь: «Почему мы плаваем » Бонни Цуй и «Изучение плавания » Лиэнн Шаптон, которые стали ключевыми ссылками для Путс во время подготовки. «Я знала, что этот опыт будет глубоким для Имми. Он потребует от нее физической и психологической уязвимости», — вспоминала Тейлор iD по электронной почте. «[Путс] открыта и смела, поэтому она способна путешествовать туда, куда нужно сцене, — часто в неизведанное».
Что касается кинематографических вдохновений, то фильм, влияние которого на «Хронологию» наиболее очевидно, — это «Морверн Каллар», непоколебимый полнометражный дебют Линн Рэмси 2002 года (также экранизация книги). Тяжелое исследование персонажей Рэмси, снятое в субъективном фотографическом стиле, предлагает благоприятный прецедент, который информирует и поддерживает подход Стюарт. (Более прямая связь: Эсме Крид-Майлз, дочь главной актрисы «Морверна » Саманты Мортон, играет небольшую роль в «Хронологии» ). Стюарт решительно подтверждает, что «Морверн» — ключевое вдохновение. «Он буквально первый в моем списке. Я посмотрела этот фильм как-то поздновато [и] я кричала на свой чертов экран», — говорит Стюарт, описывая, как сильно она отождествляла себя с чувствительностью Рэмси. “Есть вещи, которые ощущаются как разрешение, а есть вещи, которые просто ощущаются как ты. Я подумала: "Откуда ты знаешь? Выкинься из моей головы".”
(По совпадению, или, может быть, из-за психического переноса, на который намекает Стюарт, последний фильм Рэмси " Умри, моя любовь" также повествует о психологических и физических переживаниях главной героини-писателя, и, по странному стечению обстоятельств, в нем снимается бывший Стюарт, Роберт Паттинсон. Хотя мне не терпится спросить, смотрела ли она его, ограничения по времени не позволяют мне.)
Стюарт делится со мной списком из 24 фильмов, которые ее вдохновили, среди них "Морверн Каллар", а также несколько короткометражек Рэмси, "Анжела" Ребекки Миллер, "Настоящая молодая девушка" Катрин Брейя, "Водяные лилии" Селин Скьяммы, "Счастье" и "Жако де Нант" Аньес Варда, а также "Мягкая литература" Чика Стрэнда ("Это прекрасно и важно, и люди должны его посмотреть». Путс также упоминает документальный фильм Джулии Райхерт 1971 года «Растущая женщина» как один из фильмов, которые они со Стюарт смотрели во время подготовки к съемкам.
Оливье Ассайас, снявший Стюарт в «Персональном покупателе» и « Облаках ЗильсМарии», ничуть не удивлен тем, насколько полностью сформированной кажется «Хронология» для дебютного фильма. «Я не ожидал ничего меньшего от Кристен», — говорит он мне, улыбаясь, во время звонка по Zoom из Парижа. «У нее есть весь пакет. Главное, что у нее впечатляюще — это понимание актеров… но также у нее очень сильное визуальное чувство. Она не просто делает то, что видела у других режиссеров… Это ее собственный язык».
«В Кристен есть такая энергия, которую я не встречала ни в ком другом, и это нечто священное». - Имоджен Путс
Ассайас также признает параллель между историей Юкнавич о том, как она нашла свой голос через письмо, и собственным творческим путем Стюарт. «Она адаптирует автобиографический роман, но в конечном счете она говорит о себе и своем собственном пути становления артисткой», - замечает он. «Казалось настолько очевидным, что в какой-то момент она станет режиссером, что об этом даже не нужно было говорить. Постепенно она поняла, что это больше о том, чтобы примириться с собой... Я знал, что это будет долгий путь, но я знал, что в конце концов она этого добьется, потому что я думаю, что она одна из тех [людей], которые в конечном счете делают именно то, что хотят».
Яркая 16-миллиметровая операторская работа Кори С. Уотерса добавляет к «Хронологии» ощущение взгляда назад во времени на размытые края памяти. «Я хотела, чтобы этот фильм ощущался так, будто его нашли на чердаке... что-то сшитое воедино», - говорит Стюарт о выборе снимать на целлулоид. «Это полностью повлияло на мой монтажный процесс. Бывали моменты, когда момент заканчивался, потому что у нас заканчивалась пленка, понимаете? И иногда именно так ты вспоминаешь свою жизнь». Это внесло вклад как в душу фильма, так и в его эстетику. «Если вы разворачиваете [пленку], ваша пленка становится розовой, желтой, оранжевой, красной — она становится чем-то, что ощущается кровавым и как шрам, и ощущается как обожженное», — говорит она. «Фильм ощущается как гребаное тело».
Фильм действительно ощущается как живое, дышащее слияние личных переживаний, эмоций, идей и отсылок Стюарт и Путс, смешанных с переживаниями Юкнавич — с обнаженными нервами, ободранными коленками и открытым сердцем. Их взаимная преданность фильму и, соответственно, друг другу делает само существование Chronology настоящей художественной победой. «Этот фильм о том, как прислушаться к себе, а это очень сложно, когда самый громкий голос в комнате — это голос патриархата… Мне потребовалось очень, очень, очень много времени, чтобы поверить себе», — говорит Стюарт. «Найти Имми и снять этот фильм [было ощущением], это звучит банально, но это как найти боевой клич. Это было чертовски радостно».
«В Кристен есть энергия, которую я никогда не встречала ни в ком другом, и это очень священно», — говорит Путс. «Это исторический момент в твоей жизни — пережить это. А потом создать что-то [вместе] и добиться того, чтобы это существовало, — это невероятно».
Совершенно другая версия «Хронологии» могла быть собрана в монтажном отсеке; версия, которая более аккуратна, менее хаотична, менее мрачна, более приемлема для дистрибьюторов, случайной аудитории и наградных организаций, но убежденность в творческом выборе Стюартс и Путс составляет высшее достижение фильма. «Есть какая-то идея, что люди все еще хотят простоты, потому что в простоте есть великая элегантность. Если вы говорите: "Вот что значит быть женщиной", это легко воспринимается, не так ли?» — говорит Путс. «Это тернистая, гнилая, чудесная, поразительная вещь [быть женщиной]. Я так устала от того, что на меня проецируют... Это все чужой неуместный ужас и вина и все такое, что нам потом приходится нести на своих спинах».
Хронология чтит основные противоречия женского опыта; удовольствие и ярость, которые переплетаются. «Я думаю, мы обе, по-своему, довольно злы», — говорит Путс. «Думаю, это и есть самое крутое, что есть в них (удовольствии и ярости) друг в друге, то, как это проявляется». Как говорит Стюарт: «Ярость может быть самой весёлой вещью на свете».
Фильм, конечно же, понравится не всем, но Стюарт не боится неловких разговоров, которые последуют за ним. «Я всегда думаю: „О, это очень тяжело“», — говорит она. «А я думаю: „Да, но это же весело, правда?“»
На главном снимке КРИСТЕН В КУРТКЕ VALENTINO. ИМОДЖЕН ВСЯ ОДЕЖДА — GUCCI, ОЖЕРЕЛЬЕ И КОЛЬЦА — DAVID YURMAN, СЕРЬГИ — LIE.
Стилист по волосам для Имоджен Пут ДЖОН Д.,
визажист Имоджен Пут ДЖО БЕЙКЕР, работающий с Chanel
Стилист по волосам для Кристен Стюарт АДИР АБЕРГЕЛ,
макияж для Кристен Стюарт МАЙ КУОНХ, работающая с Chanel
Мастер по маникюру ЭРИ ИШИЗУ
Ассистент фотографа БЕННЕТ ПЕРЕС,
ассистенты стилиста ДЖЕМ БРУКС, ЕЛИЗАВЕТА НОВИКОВА, ЯН УОЛЛИ
Место проведения: L'ERMITAGE BEVERLY HILLS
Производство: THE MORRISON GROUP
Имоджен Путс: «Я помню, что мы встретились на следующее утро после лондонской премьеры «Спенсера».
Кристен Стюарт: «Я не спала в ту ночь».
ИП: «Я бы никогда не узнала».
Имоджен Путс: Я помню, на самом деле, день нашей встречи был на следующее утро после твоей лондонской премьеры «Спенсер».
Кристен Стюарт: Я не спала в ту ночь. Имоджен Путс: Ну, я бы никогда не узнала.
К ристен Стюарт: Это безумие. Я так нервничала
Имоджен Путс: Я так нервничала. Мы сидели там, у нас был стакан льда, и мы оба держали его в руках, и это здорово..
К ристен Стюарт: Это как зима.
Имоджен Путс: Была зима, и мы оба дрожали, и я помню, как мы делали то, что прижимали руку к стене, и я стоял, а потом чувствовалf, как она поднимается.
К ристен Стюарт: Видишь ли, мы общались, потому что нам следовало быть друзьями в детстве.
Имоджен Путс: Да.
К ристен Стюарт: Сразу в ресторане мы спросили друг друга: «Ты когда-нибудь делала это, прижимая руку к стене?»
Имоджен Путс: И потом, я думаю, вот в чём дело, как будто у нас обоих по разным причинам были странные карманы вещей, которые мы не смогли полностью испытать. А потом, как будто позже находишь кого-то, кто пробуждает в тебе эту страсть, словно ты персонаж комиксов, но это не так. Это реальность.
К ристен Стюарт: Это буквально то, кем я была всю жизнь, и теперь наконец-то с ней разговаривают.
Имоджен Путс: Звучит банально, и я думаю, это что-то совершенно
К ристен Стюарт: Нет, это просто много сказано. Это не значит, что это банально, это не значит, что это банально. Имоджен Путс: Да
К ристен Стюарт: просто это немного заезжено, но
Имоджен Путс: Мне кажется, я только что сказала что-то вроде «занимаю пространство».
К ристен Стюарт: Мне это не нравится. Но я тоже много говорила этого. Думаю, да, в этот момент ты говоришь, Я думаю, что... Ну, давайте просто отойдём от этого. Пока я не стала вести себя как маленькое дерьмо...
Имоджен Путс: Мне нужно поработать над смехом, потому что он стал похож на...
К ристен Стюарт: Звучит весело. Это как... Как водная горка.
Имоджен Путс: Это как тупой персонаж в баре, который подслушивает шутку, которую рассказывают двое других людей. И такое ощущение, что...
К ристен Стюарт: Точно, ты как будто вмешиваешься. Ты как...
Имоджен Путс: Ага.
К ристен Стюарт: Как будто хочешь, чтобы кто-то это услышал.
Имоджен Путс: Да.
К ристен Стюарт: Я часто смеюсь этим глупым смехом. Я часто смеюсь, как Гуфи.
Имоджен Путс: У тебя настоящий смех. А иногда ты... Да. У тебя хриплый звук, похожий на писк
К ристен Стюарт: и это очень в стиле Хелен Стюарт, чувак. Прямо как моя бабушка. Она раньше БЫЛА... и я бы...
Имоджен Путс: Вот и всё, но ты действительно так делаешь. Может быть хриплым.
К ристен Стюарт: Перед тем, как мы начали это интервью, ты сказала что-то очень смешное, и я... Ха-ха-ха...
Имоджен Путс: да, ты тоже...
К ристен Стюарт: А потом я подумала: неужели все в комнате думают, что это было для них? Потому что это не так.
от Адира Абергеля
Новая обложка @i_D с моей лучшей подругой, режиссёром Кристен Стюарт и её музой Имоджен Путс… и с любовью, фото Морган Махер для @i_D
Фотографии bts от Адира Абергеля
Адир Абергель о незапланированной стрижке Кристен Стюарт
Актриса Кристен Стюарт появилась на церемонии вручения премии Governors Awards 2025 с совершенно новым образом. А именно, с драматичным андеркатом от её давнего партнёра, знаменитого парикмахера Адира Абергеля .
The Tease связался с Абергелем, чтобы обсудить образ, и он щедро рассказал, как он создавался, о различных элементах образа и многом другом. Читайте нашу беседу дальше.
The Tease: Не могли бы вы сначала рассказать, что вдохновило вас на создание этой версии? Она довольно сильно отличается от The Academy Women’s Luncheon, который вышел всего несколько недель назад. Планировалось ли изначально представить её на церемонии вручения премии Governors Awards?
Адир Абергель: Накануне мы вместе работали над невероятной фотосессией, и Кристен была готова к переменам. Проведя день вместе, творя, мы поняли, что андеркат — это то, что нам нужно. Мы не планировали это заранее, но вдохновение пришло само собой, и церемония вручения премии Governors Awards показалась нам идеальным моментом для её премьеры.
В этой стрижке так много нюансов. Давайте начнём с андеркат. Он выглядит асимметричным. Как вы определили его форму?
Абергель: Форма была подобрана с учётом её лица и общей структуры костей. Детали были подобраны органично, что позволяло им ложиться естественно и естественно. Такой подход придал андеркату асимметричный, слегка рукотворный вид — намеренный, но без излишней натужности.
Это было сделано машинкой или ножницами?
Абергель: Я начал стрижку машинкой, чтобы заложить основу, а затем завершил, придав волосам индивидуальную форму ножницами. Также я использовал масло Virtue Healing Oil, чтобы смягчить волосы перед стрижкой и завершить образ, придав им невероятный блеск и лоск.
Чёлка такая густая — микро, а одна длинная прядь уложена над глазом. О чём вы думали?
Абергель: Это было настоящее чувство. Работая над её естественными движениями и манерой держаться, я понял, что эта длинная прядь, ниспадающая на глаз, просто создана для этого места.
Кристен решила прийти на церемонию награждения с собранными волосами. Расскажите нам об этом решении.
Абергель: Это был наш способ показать новую эру Кристен.
Кристен Стюарт просто лежит там, такая красивая, для @i_D
от Имоджен Путс
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.