Кристен Стюарт продвигает "Хронологию воды" на фестивале в Польше и показе в Лондоне
Кристен Стюарт на показе фильма «ХРОНОЛОГИЯ ВОДЫ» в Лондоне сегодня, 22.11.2025
Кристен сегодня с Имоджен Путс, Бреттом Голдштейном, Натали Эммануэль и Алексом Ланипекуном!
Также на специальном показе фильма «Хронология воды» в Лондоне: оператор-постановщик Шеймус МакГарви и директор по кино Британского совета Бриони Хэнсон!
Кристен Стюарт и Рой Кент
В субботу Кристен Стюарт и Имоджен Путс посетили специальный показ фильма «Хронология воды» в Белом Сити-хаусе в Лондоне. Они смеялись на сцене во время интервью с Бриони Хэнсон, директором по кинематографии Британского совета.
Кристен Стюарт: Я подумала: «Чёрт, это же фильм».
Модератор: И тебе потребовалось восемь лет, чтобы его снять?
Кристен Стюарт: Ага! Мне потребовалось восемь лет, чтобы убедить людей, что это фильм. Да, думаю, на бумаге это было немного сложнее понять. Люди не умеют читать. Можно вспомнить картинку. (Пауза, смех в зале. Смена фокуса на Имоджен.)
Модератор: Лидия, написавшая книгу, в какой степени участвовала в адаптации или в вашей игре?
Имоджен Путс: Лидия никогда не приходила на съёмки. У нас была хорошая переписка. Она, конечно же, очень поддерживала Кристен, а потом и меня. И она была очень классной. Но что интересно, я думаю, хотя это, безусловно, история жизни Лидии, и мы... Кристен дала мне много других работ Лидии, другой прозы, например, Кэти Акер, писательниц, которые её вдохновили. Мы хотели, чтобы это была наша девушка. Это как Лидия как сосуд. Это [позволяет] сюжету, но с точки зрения самой истории мы рассказываем о человеческом, женском опыте и противоречивости этой женщины как человека. Это ты, я, Кристен, наши нерождённые дочери, все эти люди.
Скоро выйдет новый подкаст!!
Дом Ленуар: «Прекрасная субботняя запись подкаста от создателей фильма с... Кристен Стюарт и Имоджен Путс! Они рассказывают об их невероятной, проникновенной истории «Хронология воды».
Команда парикмахеров и визажистов Кристен. Интересно, поедут ли они после этого во Францию Возможно, к другому клиенту.
Сегодня на церемонии закрытия EnergaCamerimage, Международного кинофестиваля кинематографического искусства, Кристен была награждена ЕЩЕ ОДНОЙ наградой. Теперь она завершит год с 7 наградами как режиссёр! [на данный момент]
Приз режиссера фестиваля за режиссёрский дебют получила Кристен Стюарт («Хронология воды»), которая не присутствовала на гала-вечере, но записала видео.
«Я хотела бы призвать молодых актрис с любопытством относиться к жизни. Это действительно лучшая профессия в мире. Я польщена и очень удивлена. Фестиваль оказал мне прекрасный приём. Большое спасибо. С нетерпением жду возвращения», — сказала она.
В заключение директор фестиваля Павел Жидович вручил две дополнительные статуэтки: Кристен Стюарт за её режиссёрский дебют («Хронология воды») и Томашу Наумюку за операторскую работу в фильме Агнешки Холланд «Франц Кафка».
Кристен получила премию «Режиссер фестиваля» за режиссёрский дебют на кинофестивале EnergaCAMERIMAGE! Находясь в Лондоне, она записала видео:
«Я польщена и потрясена, просто в шоке. И от всего сердца мечтаю вернуться в Польшу на этот фестиваль, который был таким гостеприимным. Так приятно, что мой первый фильм так понравился вам, ребята. Это просто сносит крышу. Я готова расплакаться. Спасибо вам огромное!
Мы так рады. Сегодня я с Имоджен, и она тоже очень благодарна и с нетерпением ждёт возможности вернуться на этот фестиваль. Но... люблю вас, ребята!».
13-минутное интервью Кристен FilmWeb во время кинофестиваля EnergaCAMERIMAGE!
Кристен Стюарт в Польше! Мы поговорили со звездой о её режиссёрском дебюте.
Кристен Стюарт: Это как банальность – быть как разгневанная женщина, топающая ногами по чему-либо, но это как будто мотивирующая эмоция. Есть люди, которым не позволено занимать столько же места, сколько другим. Фильмы, которые мне нравятся, не только меняются с каждым просмотром, но и как будто создают сами себя. Интервьюер: Мне интересно, какую коллективную историю вы как артист, как женщина увидели в романе Лидии, когда впервые его прочитали? Я слышала, как женщина тянется к…
Кристен Стюарт: В глубине души она чувствовала боль, но что это был своего рода обряд экзорцизма при крещении, когда она извлекала из глубин голос, который мог спасти ей жизнь. Знаете, эти термины довольно драматичны, но, думаю, не стоит преуменьшать значение рождения ребёнка, которое вы ощущаете не только потому, что это случается не только с женщинами. Поэтому я не хочу превращать это в совершенно двусмысленную дискуссию, но есть люди, которым не позволено занимать столько же места, сколько другим. А когда ты маленький ребёнок, независимо от того, сталкивался ли ты с таким открытым насилием, как Лидия Юкнавич, понимаешь, и это отчуждающие слова, но других слов для этого нет. Происходит отцовское, божественное, патриархальное вторжение, которое заставляет тебя всегда формулировать свои слова так, чтобы тебя приняли власть имущие, мужчины. И поэтому предательство ощущается с того момента, как ты начинаешь обращаться к ним. То есть, это просто странная вещь, даже если ты… даже если ты… ты…Знаешь, мне повезло, что у меня довольно нормальное воспитание. Тем не менее, если учесть статистику незаконного проникновения, учесть, сколько женщин столкнулись с подобным похищением, я бы сказала, что это нормально. Поэтому, читая книгу, я просто подумала, что вместо того, чтобы сосредоточиться на деталях её жизни, мы могли бы сделать обобщения о времени и о том, сколько терпения, доверия и упорного труда требуется, чтобы научиться прислушиваться к себе. Я подумала, что это… Фильм, каким бы специфическим он ни был, учитывая, что это мемуары, диуристический материал и автофикция, он может быть использован в кинематографических терминах, которые могли бы быть универсальными, то есть мы могли бы взять историю этой женщины и снять фильм обо всех нас. Да. Особенно учитывая, что многие люди, которые пережили насилие, говорят о том, что прошло много лет после того, как это произошло, и я думаю, многие люди могут это понять. Также этот фильм показывает, что боль можно преобразовать во что-то приятное и творческое
Интервьюер: А когда вы творите, используете ли вы свой гнев, своё разочарование от разных вещей, когда играете или режиссируете?
Кристен Стюарт: Да, забавно. Проще всего черпать вдохновение из гнева. Это так... это как клише — быть разгневанной женщиной, топающей ногами по всему, но это мотивирующая эмоция. Она мощная. > Да. Это просто... это место, откуда можно прийти. И на самом деле, я ... Думаю, именно поэтому эта эмоция так принижена и так, э-э, снисходительна потому что, э-э, она по своей сути угрожающая. Да. Немного здорового топания ногами очень важно. Э-э, это тоже да. Как будто это позволяет чему-то, что кажется тихим, на секунду стать громким. И, э-э, да, как будто худшее — это когда ты сильно злишься на что-то или выражаешь что-то, э-э, это тоже иногда не твой друг, я имею в виду, что это может... это как бы мешает тому, что вы говорите, потому что люди, способные использовать этот гнев как оружие против вас, легко его ослабляют. Хм, и поэтому приятно создавать условия, в которых мы можем испытывать настоящую ярость, которая ощущается как бурная, а не как защитная реакция. Хм, потому что, как только это начинает происходить, очень легко отойти от сути, которую вы пытаетесь донести. И, поверьте, это тоже часть жизни: «Хорошо, спокойно». Скажите это с улыбкой, и тогда, возможно, кто-то вас послушает». Да. Легко отвлечься на собственный гнев, особенно на съёмочной площадке, я полагаю. И когда смотришь свой фильм, это действительно напряжённый физический опыт, как дыхание.
Интервьюер: А можете немного рассказать о тактильной съёмке и монтаже, которые настолько реальны?
Кристен Стюарт: Да. Я писала этот фильм около восьми лет, и мы слышали, как многие режиссёры говорят, что есть фильм, который ты пишешь, а потом переписываешь его во время съёмок и монтажа. Но я бы сказала, что фильмы, которые я ценю, не только меняются с каждым просмотром, но и как будто создают сами себя. И я мечтала об этом восемь лет. У меня было столько семян, которые я разбрасывала по полю, надеясь найти их в цвету. Но в конечном итоге, как и весь процесс, фильм просто… Шокирует каждый день. Сценарий, который я написала, был очень насыщенным, и он постоянно требовал, знаете ли, каких-то строгих и, э-э, более конкретных требований, а потом нам говорили, что то, что мы обнаружили на съёмочной площадке, важнее, чем то, что я планировала. И я думаю, чтобы быть по-настоящему верными мемуарам, в которых есть конкретика, нам нужно было найти свои собственные. Как будто фильм должен был жить своей жизнью, чтобы у него были свои воспоминания, иначе я не хотела, чтобы он казался надуманным. Я не… я не… я думаю… быть максимально референтным, и чтобы по-настоящему соответствовать миссии книги, всё дело было в том, чтобы позволить фильму разрастаться и быть собой. Хм, и очень доверительный процесс, но потом, бросив его в реку и наблюдая, как его разрывает, я принёсла отснятый материал домой, думая, что он в клочья, думая, что мы только что всё уничтожили, думая, что я только что всё уничтожила. В Разрушении - Возрождение , и я просто нашла все эти прекрасные вещи. Это действительно эмоционально зацепило, и это было безумно похоже на сценарий, который я написала. Не думаю, что когда-либо снова сниму подобный фильм. Интересно, каким будет следующий, потому что у этого был свой, совершенно особенный, процесс.
Интервьюер: Повествование очень сложное для зрителя. Это не обычный фильм, но это и не обычная история о памяти, воде и течении времени. Но, э-э, вы хотели вызвать у зрителя дискомфорт, но также и трудно смотреть этот фильм, даже если это форма, понимаете?
Кристен Стюарт: Я никогда не задумывалась о том, что могут чувствовать люди. Мне просто нужно было с уважением отнестись к настоящему. Хм, если уж на то пошло, когда всё совсем плохо, мы погружаемся в её тело. Мы как бы прячемся от этих воспоминаний. Есть определённые воспоминания, которые мы пробуждаем, но которые кажутся слишком горячими, чтобы к ним прикасаться, и поэтому на них невозможно смотреть. И, эм, именно поэтому звуковой ландшафт — это сеть, которая тебя держит. Это эллиптический опыт. Это, типа, невероятно фрагментарно, но есть определённые звуковые отголоски, которые как бы укореняют тебя в её внутреннем мире, в её теле, памяти, жизни. Эм, я никогда не задумываюсь о том, что почувствует зритель. Я-я-я, ты не выходишь за рамки, пока не закончишь. Не знаю. Думаю, я хотела, чтобы ты почувствовал себя ею. Ммм. А ещё есть некий более, знаете ли, интеллектуальный подход к фильму, который как будто просто о форме и образе. И переформировывают, и переписывают, и, конечно, это фрагментарно. Мы говорим о хронологии, которая не обязательно линейна, но в то же время мы начинаем с начала нашей жизни и доходим до её конца. Просто в любой момент, когда вы думаете, что вам говорят что-то истинное, вам всегда напоминают, что это было записано. И поэтому это повествование совершенно ненадёжно. И эта недостоверность — это освобождение, потому что это означает, что это может быть что угодно. Она этого хочет. И вот, пока она пишет эту историю, и пока вы смотрите на неё на экране, пытаясь записать эти истории, и как они ускользают от неё, и она теряет нить своей жизни, вы задаётесь вопросом: сможет ли она когда-нибудь, сможет ли этот фильм вообще? Может быть, он просто остановится на часе, потому что она не сможет его закончить. Это как наблюдать за её писательским процессом, а не за её биографией. Да.
Интервьюер: Да. Да, я думаю, это лучшее. В этом фильме есть одна особенность, потому что никогда не знаешь, что произойдёт дальше: поправится она или снова рухнет. Ты этого не знаешь. Мне нравится, как ты фокусируешься на женском теле, которое, э-э, хранит в себе опыт травмы и эйфории, а также и хорошие моменты. Многие режиссёры до сих пор показывают женское тело как источник стыда или что-то в этом роде, а ты показываешь, что оно может быть источником силы и силы.
Кристен Стюарт: Да. Я имею в виду, как кража твоего тела, вернитесь к своему сознанию, знаете, ведь всё, что мы любим и ненавидим, — всё это прошло. То есть, мы просто выдумываем. Мне кажется, этот стыд, этот стыд, немного неизбежен. Мы как будто должны вернуть его себе и как бы влюбиться в него. Это не фильм о том, чтобы переосмыслить, кем был этот человек. Эти воспоминания формируют. Эти воспоминания создали то, чего она хочет, потому что эти желания как бы выдавливаются из нас. Это как заполнение дыры. Это работа всей жизни, и это то, что мы можем сделать, если найдём нужных людей, нужные книги, нужное искусство, нужных учителей, нужных мужчин, и, да, дестигматизировать определённые вещи, которые происходят с женским телом, которые являются исключительно негативными, но превращать их в позитивные, и осознать, насколько тонка граница между болью и удовольствием, и найти способ сочетать всё это вместе. Это просто взросление. Я имею в виду, становление взрослой женщиной. Думаю, любой, кто описывает менее сложный опыт, вероятно, отрицает весь потенциал того, что может быть приятным. Хм, я думаю, нужно думать о вещах, которые причиняют боль, чтобы по-настоящему понять, что же на самом деле приятно.
Интервьюер: И я читала, что вы хотели написать роль, которую хотели бы сыграть, но не сыграли. Почему?
Ну, я имею в виду, я хотела написать роль, которая будет такой, потому что, как вы знаете, я актриса. Если я представляю… если бы я снимала фильм, не ориентированный на актёрскую игру, я бы не играла эту роль, потому что я немного ошибаюсь в фактуре. Мне также хотелось бы, чтобы Имиджент Путс была такой невероятной в этом фильме, и дело не в том, что она отличная актриса, а в том, что она отличный человек. И я думаю, даже если бы мы не сняли этот фильм, у меня, вероятно, всё равно был бы с ней такой же диалог, поскольку, как мне кажется, когда вы воспринимаете друг друга как нечто общее, как общие личности, вы можете любить друг друга. Положите руку на грудь друга и скажите: «Я чувствую, как бьётся твоё сердце. А ты чувствуешь?» Давайте послушаем его. Давайте вместе поймём, в какой ритм он бьётся. Когда вы начинаете слушать себя, вы действительно начинаете слушать друг друга. И я думаю, что это такой дар. Это такой благотворный и невероятный дар, полный доверия, который вы можете получить от определённых женщин в своей жизни, которые как бы знакомят вас с самим собой. И я хотела бы, чтобы этот обмен опытом состоялся…с кем-то. Знаете, если бы я играла эту роль сама, это было бы похоже на то, как если бы я кричала в эхо-камеру. Хм, я бы кричала и просто слышала бы свой собственный голос. Но мне очень хотелось поговорить с другой женщиной, и я хотела бы как бы познакомить её с её собственной чувственностью. А она актриса, которая работает с самых юных лет. Поэтому есть такие качества самозащиты, которые проявляются, и есть моменты, когда ты чувствуешь себя обделённой. И я подумала: «Я не…Я не могу ничего от тебя принять. Я просто хочу дать тебе всё, что мне самой нравится, понимаешь? »
Интервьюер: Большое спасибо.
Кристен Стюарт:Конечно. Спасибо.
Кристен Стюарт на EnergaCAMERIMAGE. Что ещё происходит на кинофестивале в Торуни?
В этом году Международный кинофестиваль EnergaCAMERIMAGE будет отмечен присутствием особого гостя — Кристен Стюарт, одной из самых интригующих и разносторонних актрис современного кино, которая на этот раз выступит в качестве режиссера.
Звезда «Сумерек» Кристен Стюарт встретилась со зрителями на фестивале EnergaCAMERIMAGE в Торуни в четверг. Победители фестиваля будут объявлены в субботу, а Кейт Бланшетт получит награду Icon на церемонии Jordanki.
Кристен Стюарт приехала в Торунь, чтобы представить свой фильм «Хронология воды», мировая премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале. Фильм получил восторженные отзывы, а сама постановка покорила зрителей смелостью форм и впечатляющей игрой Имоджен Путс.
Актриса дебютирует в качестве режиссера.
Фильм «Хронология воды» участвует в конкурсе режиссёрских дебютов EnergaCAMERIMAGE. Кристен Стюарт исполняет эту роль, дебютируя за камерой. Её фильм — экранизация автобиографического романа Лидии Юкнавич о неблагополучной семье, борьбе с зависимостью и пути к свободе.
Показ фильма состоялся в кинотеатре Cinema City, а после него Кристен Стюарт пообщалась со зрителями, рассказав о своей работе над фильмом и поиске своего пути как режиссера.
Стоит отметить, что Кристен Стюарт — одна из самых выразительных и признанных актрис современного кино. Дебютировав в фильме «Комната страха», она быстро получила признание благодаря роли Беллы Свон в саге «Сумерки». С тех пор она неизменно выбирает амбициозные проекты, сотрудничая с именитыми режиссёрами. Она получила престижную премию «Сезар» за фильм «Олака Зильс-Марии» и вновь произвела впечатление на критиков в фильме «Персональный покупатель». Роль принцессы Дианы в фильме «Спенсер» принесла ей номинацию на «Оскар», закрепив за собой статус одной из самых ярких актрис своего поколения.
Официальные портреты режиссёра Кристен Стюарт на кинофестивале EnergaCAMERIMAGE в Польше
За кадром
от bjornkrischker
via charlotte_prevel on ig
от фотогоафа @kaszq
Если бы мне в 10 лет сказали, что однажды я буду фотографировать Кристен Стюарт в Торуни прямо перед тем, как она пойдёт есть вареники, я бы взбесилась.
от EMELFIS production
От Тары Свеннен
Интервью
Кристен Стюарт: «Хронология воды» — это метафора самосотворения
«Хронология воды» — метафора самосотворения. Лидия Юкнавич анализирует прошлое и признаёт, что негативный опыт — часть нашей личности. Болезненное со-творяет нашу жизнь, рассказала Кристен Стюарт Польскому информационному агентству (PAP). Её режиссёрский дебют был показан на 33-м фестивале EnergaCamerimage в Торуни.
Для американской писательницы Лидии Юкнавич память подобна поверхности воды, где бурлит прошлое. Чтобы извлечь воспоминания, нужно прикоснуться к стихии, погрузиться в глубину, сосредоточиться на фрагментах, деталях и обрывках. Именно это она и сделала в своей автобиографической книге «Хронология воды», изданной в Польше в 2022 году издательством Czarne и недавно экранизированной одной из самых выразительных и самобытных актрис молодого поколения, Кристен Стюарт. Мы знакомимся с главной героиней (которую играет Имоджен Путс), когда она погружается под воду, вовлекая зрителя в поток экстремальных переживаний: абьюзивный семейный дом, сексуальная травма, саморазрушение, распад брака, потеря ребёнка. Эти переживания откладываются в теле, которое должно было верно служить пловцу. Хотя тело и изранено и расечено раной, из которой всё ещё сочится кровь, оно становится источником силы для Лидии. Исходя из убеждения, что важно не то, что с нами происходит, а то, как мы этим распоряжаемся, женщина преодолевает одно испытание за другим. Несмотря на все трудности, она ищет в жизни добро и красоту. Писательство и плавание приносят ей утешение.
Кристен Стюарт много лет назад прочитала «Хронология воды» и, читая, мечтала познакомиться с автором. Она не сомневалась, что Лидия – та, с кем многие женщины по всему миру могли бы себя ассоциировать. Даже если они не прошли через тот же ад, что и она, они знали, каково это – быть запертой в тишине и стыде. Адаптация этой книги стала для неё естественным выбором. Она хотела, чтобы творчество Юкнавич услышали по всему миру. Писательница ответила ей взаимностью, предоставив полную творческую свободу. И хотя работа над фильмом заняла восемь лет, и Стюарт столкнулась с многочисленными трудностями, она продолжала двигаться вперёд с решимостью, достойной Лидии. Результатом её усилий стал зрелый, поэтичный и визуально впечатляющий фильм, который начал свою фестивальную программу в мае этого года в рамках программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля. В настоящее время «Хронология воды» борется за награду в конкурсе режиссёрских дебютов фестиваля EnergaCamerimage.
Стюарт приехала в Торунь, где встретилась с публикой и дала несколько интервью. В интервью Польскому информационному агентству (PAP) она подчеркнула, что интерпретирует работу Юкнавич как метафору самосотворения. «Когда Лидия была юной девушкой, её желания подавлялись насилием и разрушенным доверием. Теперь она ненасытна. Она заполняет пустоты искусством. Не обязательно только литературой, кино и изобразительным искусством, хотя, конечно, благодаря им она может жить. Она довольно яростно вталкивает жизнь в своё тело. Облегчение боли способом, который приносит ей удовольствие, — это невероятно честный взгляд на проблему расширения возможностей. Это не расширение возможностей через подавление или забвение случившегося. Это расширение возможностей через переосмысление прошлого и принятие того, что негативный опыт — часть нашей личности, нашего «я». То, что причиняет боль, со-творяет нашу жизнь. Найти правильные термины, переосмыслить их и понять этот процесс — задача всей жизни», — отметила она.
Она добавила, что этот квест подобен захватывающей истории о том, что вызывает боль. «Буквально захватывающей, потому что, когда мы читаем книгу, а затем смотрим фильм, мы видим моменты, которые не обязательно соответствуют содержанию её жизни. Это моменты, когда она видит себя или проникает глубоко в себя. Она знает, как найти удовольствие. Она знает, как закончить предложение так, чтобы — даже если никто не слушает — услышать в нём себя. Это её победа, такая ошеломляющая и одновременно заразительная. Её манера подбирать слова заставляет нас желать большего. Книга рассматривает тему физического в самом простом смысле. И она может быть такой же мрачной, как и сама жизнь. Лидия пережила много взлётов и падений. Читая её воспоминания, я захотела запечатлеть их в форме фильма. Я хотела, чтобы книга ожила», — вспоминала Стюарт.
Кристен Стюарт (род. 1990) — американская актриса, режиссёр и сценарист, получившая мировое признание благодаря роли Беллы Свон в саге «Сумерки». В 2010 году она получила премию BAFTA в категории Восходящая звезде. Она также получила премию «Сезар» за лучшую женскую роль второго плана в фильме Оливье Ассайаса «Облака Зильс-Марии» и была номинирована на «Оскар» и «Золотой глобус» за роль принцессы Дианы в фильме Пабло Ларрэйна «Спенсер». Она также снималась в фильмах Дэвида Кроненберга, Роуз Гласс и Дэвида Финчера, среди прочих. В мае 2025 года её режиссёрский дебют в полнометражном фильме «Хронология воды» был показан в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля.
В актёрском составе «Хронология воды», помимо Имоджен Путс, присутствуют Тора Бёрч, Джим Белуши, Эрл Кейв и Ким Гордон. Сценарий написала Кристен Стюарт в соавторстве с Энди Минго. Оператором выступил Кори С. Уотерс. Фильм выйдет в прокат в Польше в 2026 году. Дистрибьютором фильма выступает компания So FILMS.
33-й Международный кинофестиваль EnergaCamerimage в Торуни продлится до субботы. Информационным патроном фестиваля выступает Польское агентство печати.
Дарья Порицкая (РАР)
Сессия вопрос/ответ
«Для меня большая честь быть здесь. Я впервые в Польше». — Кристен Стюарт
С фанатами
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.