Французский режиссер Квентин Дюпье о фильме «Полный Фил» с Кристен Стюарт и Вуди Харрельсоном в главных ролях

Французский режиссер Квентин Дюпье о фильме «Полный Фил» с Кристен Стюарт и Вуди Харрельсоном в главных ролях: «Это как «Эмили в Париже» в аду — лихорадочный сон, кошмарная версия этого фильма» (ЭКСКЛЮЗИВ)

Компания Studiocanal начнет международные продажи фильма на Европейском кинорынке в Берлине.
Фильм Квентина Дюпье «Полный Фил» описывают как проект в духе «Белого лотоса» из-за его оригинальной концепции, в которой Вуди Харрельсон играет богатого американского промышленника, пытающегося восстановить отношения со своей дочерью (роль которой исполняет Кристен Стюарт) во время роскошной поездки в Париж. Однако плодовитый французский режиссер в интервью Variety заявил, что его фильм «скорее похож на „Эмили в Париже“ в аду — лихорадочный сон, кошмарная версия этой истории».

Дюпье (который сам себя описывает как «стиральную машину, работающую без остановки»), чрезвычайно плодовитый и неординарный режиссер, говорит, что идея фильма «Полный Фил» возникла у него после того, как он снял 10 фильмов на французском языке. В начале своей кинематографической карьеры он реализовал несколько проектов в США, таких как «Резина», съемки которого проходили в Калифорнии, а в актерский состав входил Стивен Спинелла. «Когда вы меняете язык, ваш мозг переходит в немного другую зону. Это очень интересно», — говорит Дюпье в эксклюзивном интервью Variety накануне Европейского кинофестиваля.

В этой сюрреалистической черной комедии, которую Studiocanal представит покупателям на Европейском кинорынке в Берлине, также снимаются Шарлотта Ле Бон («Белый лотос»), Эмма Маккей («Барби»), Нассим Лайс («Под Парижем»), Тим Хайдекер и Эрик Уэрхейм.

Сейчас фильм «Полный Фил», снятый в Париже, находится на стадии постпродакшена и стал первым фильмом, в котором Харрельсон и Стюарт сыграли вместе. По словам Дюпье, у них оказалась идеальная «химия», и ключевым моментом для фильма было «сделать отношения Кристен и Вуди правдоподобными». «Даже если мои фильмы часто абсурдны, я всегда стремлюсь к правдоподобным мирам. Мне бы не понравилось, если бы они не ощущались как семья», — говорит режиссер. «Но они отличные профессионалы. Мы никогда не сомневались в этом. Он действительно ее отец, она действительно его дочь».

Однако, по словам Дюпье, известного своим абсурдистским и своеобразным чувством юмора, «Полный Фил» не является глубоким исследованием отношений отца и дочери. В аннотации намекается на неожиданный побочный сюжет, в котором упоминаются «французская кухня, фильм ужасов 1950-х годов и назойливый сотрудник отеля», нарушающие их роскошную поездку в Париж. «Чисто эмоциональная составляющая — это не мое», — говорит он. — «Мне нравится фантазия, и прежде всего — заставлять людей смеяться и развлекаться, но не с помощью традиционной комедии».

«Фильм забавен и в других отношениях. Я начал с истории об отце и дочери, а затем получился второй фильм внутри фильма», — говорит он. «Я воспринимаю такие концептуальные фильмы как парки развлечений. Они увлекают нас в эмоциональные, комические и фантастические путешествия».

В фильме «Полный Фил» Дюпье снова работает с продюсером Хьюго Селиньяком из компании Chi-Fou-Mi (входящей в состав Mediawan). За шесть лет совместной работы они сняли восемь фильмов, включая «Мандибулы», «Курение вызывает кашель», «Янник», «Даааали!», «Второй акт», «Несчастный случай с пианино» и «Синьо».

Сейчас они уже работают над другим проектом с американскими актерами. «Есть много актеров, с которыми я еще не работал. Во Франции я близок к тому, чтобы исчерпать все возможности. В США я только начинаю», — говорит Дюпье.

Каково происхождение выражения «Full Phil»?
Я немного похож на стиральную машину, которая работает без остановки. Проекты рождаются и постоянно подпитывают друг друга. Я знаю, что есть люди, которые работают по-другому, которые берутся за проект в один день, и для этого есть причины и сильное желание. Для меня это больше похоже на стиральную машину. Сейчас я как раз заканчиваю «Full Phil», и уже пересматриваю сценарии, над которыми работал, и мы уже перезапускаем другие проекты. Так что в моем сознании нет какой-то системы зарождения проекта. Это не гонка — я делаю это спокойно — но этот проект родился в моей лаборатории, как и все мои другие проекты, в постоянном движении. Очень трудно понять, что послужило его толчком.

Возможно, это была встреча с Вуди или Кристен?
Скорее всего, это было желание снова столкнуться с английским языком. Когда я только начинал, я снял несколько небольших фильмов в США на английском языке, и мне это очень понравилось. Когда меняешь язык, мозг переходит в немного другую зону. Это очень интересно. Затем я вернулся во Францию ​​и с энтузиазмом снял 10 французских фильмов подряд. Я познакомился со многими французскими актерами, и многие из этих фильмов мне очень нравятся. Примерно с этого все и началось — с желания изменить регистр с помощью языка. Мои фильмы в значительной степени основаны на диалоге, а смена языка означает столкновение с другим ритмом, другой музыкой. Это была отправная точка. После этого мы с Вуди познакомились, потому что он посмотрел «Второй акт» и «Янник».

Как возникла эта связь?
Его очень впечатлили «Второй акт» и «Янник», что меня удивило, потому что эти фильмы основаны исключительно на тексте. Трудно представить, чтобы англосаксы смотрели что-то вроде «Янника», который длится час и почти не содержит действия. Казалось бы, такие фильмы не должны пользоваться успехом за рубежом, но это не так.

Многие не знают, что у Вуди есть очень интеллектуальная сторона. Несколько лет назад он снял фильм одним кадром, который транслировался в прямом эфире. Я его не видел, но он сразу же рассказал мне о нём, потому что в «Втором акте» есть длинные кадры. Вы бы не подумали, но у него именно такой образ мышления. Его фильм был похож на живой театр, и мои фильмы тоже довольно театральны — очень сосредоточены на актёрах и диалогах. Это его зацепило, и мы нашли общий язык. В тот момент я уже писал сценарий к «Полному Филу», и эта встреча усилила моё желание воплотить его в жизнь. Прямой контакт с американским актёром, таким как Вуди, значительно упрощает процесс работы. Во Франции я могу напрямую звонить актёрам, писать им сообщения и получать решения очень быстро. В США всё занимает больше времени. Принятие решений происходит медленнее. Учитывая, что я люблю оперативность — мои фильмы короткие, я снимаю несколько в год — это не всегда легко сочетать с американской системой. Здесь же всё получилось, потому что Вуди действительно этого хотел.

А что насчет Кристен Стюарт?
Мы приступили к работе над фильмом, как только Вуди согласился. Он принял предложение, даже не читая сценарий, что для американского актера невероятно. Он был так воодушевлен двумя фильмами, которые уже посмотрел. Я закончил писать сценарий, и нам нужно было найти актрису на роль его дочери. Мы всегда начинаем с проверки доступности, потому что я люблю оперативность. Мы сразу же назначаем даты — мы не говорим: «Посмотрим через год». Это ДНК моих проектов. Они очень хорошо подготовлены и хорошо написаны, но мы делаем их быстро. Мы начали искать молодую женщину, которая могла бы сыграть дочь Вуди и которая была бы свободна, и быстро нашли Кристен. Это был отличный выбор. Сочетание работает идеально. Мы никогда не видели их вместе, но что-то сразу стало очевидным. Она взяла выходные, чтобы обдумать это, и согласилась в течение 48 часов, что бывает редко. Думаю, в фильме был вызов, который ее заинтриговал. Она согласилась вот так просто — очень смело с ее стороны.

Почему она смелая? Она что, выполняет трюки?
Вы ещё не знаете, но в одной из частей фильма есть тонкий нюанс. Там был целый эпизод, посвящённый кулинарии, но я не могу рассказать больше. Иногда сложность заключается в физической трансформации, трюках или бритье головы. Здесь же всё совершенно иначе. Я оставлю эту загадку неразгаданной.

Это фильм о кулинарии?
Вовсе нет. Я анализирую отношения отца и дочери в сложной ситуации. Речь идёт о овдовевшем отце, пытающемся восстановить связь со своей дочерью, которой около 30 лет. Есть очень эмоциональная, реалистичная часть с настоящими персонажами. А затем фильм — неизбежно — скатывается во что-то более фантастическое.

В ваших фильмах часто присутствуют фантастические элементы.
Дело в том, что прямолинейные фильмы об отце и дочери — это не моё. Многие делают это очень хорошо — я вспоминаю недавний фильм «Сентиментальная ценность». Это не моя специализация. Я пробовал себя в этом, но в итоге неизбежно перешёл к чему-то другому. Чистые эмоции как цель — это не моё. Мне нравится фэнтези, и прежде всего — заставлять людей смеяться и развлекаться, но не с помощью традиционной комедии. Фильм смешной по-другому. Я начал с этой истории об отце и дочери, а затем есть второй фильм внутри фильма, что тоже неожиданно. Вы можете догадаться об этом из синопсиса: фильм Кристен и Вуди — это смесь фильмов ужасов 1950-х годов. Это сделано в очень игривой манере. Я воспринимаю такие концептуальные фильмы как парки развлечений. Фильм увлекает нас в эмоциональные, комические и фантастические путешествия.

Что именно сработало? Химия между Кристен и Вуди?
Главная сложность заключалась в том, чтобы сделать отношения Кристен и Вуди правдоподобными. Даже если мои фильмы часто абсурдны, я всегда стремлюсь к созданию правдоподобных миров. Мне бы не понравилось, если бы они не ощущались как семья. Но они отличные профессионалы. Мы никогда не сомневались в этом. Он действительно ее отец, она действительно его дочь. И это был большой успех.

Ещё одним рискованным шагом стало включение фильма ужасов 1950-х годов в современный сюжет. На бумаге это звучит безумно. Синопсис загадочен. Но и этот элемент сработал. Он делает фильм радостным, особенным и совершенно новым.
Есть ещё тема американцев в Париже, которая может показаться искусственной. Мы снимали в реальных локациях. Фильм можно было бы частично снять в студии — это было бы проще и дешевле, — но мы отказались. Действие действительно происходит в Париже, на реальных улицах и в реальных зданиях, и это придаёт ему настоящее очарование.

Некоторые сравнивали ваш фильм с «Белым лотосом» на основе презентационного материала. Вы разделяете это мнение?
Недавно я посмотрела несколько серий последнего сезона с Шарлоттой Ле Бон, которая также снимается в моем фильме. Я не вижу особого сходства. «Белый лотос» довольно реалистичен. Да, в отеле два человека, но это далеко не всё. И мы не остаёмся в отеле на протяжении всего фильма.

Вы когда-нибудь думали о том, чтобы действие фильма «Полный Фил» происходило в Лос-Анджелесе?
Я мог бы рассказать эту историю где угодно, но раньше никогда не снимал в Париже. Обычно я убегаю от реальности — в пустыни, к морю, в горы. Я живу в Париже, поэтому мне нужны места, похожие на сон. Недавно я снял «L'accident de piano» в Верхней Савойе. Здесь было интересно вовлечь американцев в клише об американцах в Париже и действительно снимать в Париже. Это было частью ДНК с самого начала. И кулинарный элемент не сработал бы нигде больше. Это больше похоже на «Эмили в Париже» в аду — лихорадочный сон, кошмарная версия этого.

Вы позволяете актерам импровизировать?
Нет, это не моя система. Сценарий — это партитура, и ей нужно следовать. Но в рамках этого я совершенно открыт для реальной жизни. Мне нравится, когда меня удивляют выступления. Я работаю на слух. Я слушаю репетиции или первый дубль, и знаю, что им сказать. Иногда это срабатывает сразу; иногда возникают недоразумения, и я их исправляю. Когда реплика звучит неправильно, это как музыка — я прошу другую мелодию. Ритм — это музыкальная работа. Мы исследуем. Иногда мы застреваем на трех репликах без всякой причины. Это часть работы. Это не импровизация, но и не роботизированность.

Кристен Стюарт также является кинорежиссером. Повлияло ли это на сотрудничество?
Она была очень милой и раскрепостилась. Она сразу поняла, что мой метод уникален и нетрадиционен. Поскольку я все пишу сам, нахожусь за камерой, решаю, когда остановиться и начать — это немного безумно. Она быстро все поняла и полностью доверилась мне. То же самое и с Вуди. Первые два-три дня они были просто наблюдателями метода, с которым никогда раньше не сталкивались. На съемочной площадке царила очень спокойная атмосфера. Думаю, это произвело на них впечатление.

Что определяет ваш метод?
Скорость. Мы снимаем очень быстро, но без спешки. Команда чрезвычайно профессиональна. Актеры часто говорят мне, что на традиционных съемочных площадках они проводят целые дни в ожидании. На моих фильмах Вуди и Кристен были на съемочной площадке весь день.

Вы также занимаетесь монтажом во время съемок?
Я провожу предварительный монтаж во время съемок. Как только у меня возникают сомнения, я запираюсь в гримерной и проверяю, работает ли монтаж. Таким образом, я избегаю съемки ненужных кадров. Многие режиссеры продолжали бы снимать «на всякий случай». Я этого не делаю. Я проверяю. Это значит, что я не изматываю актеров бесконечным повторением одних и тех же действий.

На каком этапе сейчас находится съёмка фильма?
Сейчас я заканчиваю монтаж, и я очень доволен результатом. Я никогда раньше ничего подобного не делал. Это что-то новое даже для меня. И я рад, что фильм на английском языке с Вуди, Кристен, Шарлоттой Ле Бон, Тимом и Эриком. Кино часто сравнивают с кулинарией. Есть ингредиенты. Иногда рецепты не работают. В этом случае я нашел рецепт, который действительно сработал.

Этот опыт пробудил в вас желание снимать больше англоязычных фильмов?
Безусловно. У нас в работе и другие проекты. Один был написан ещё до «Full Phil». Это как смена музыки. У английского другой ритм. Я увидел это во время монтажа — это новая музыка, очень приятная. Французский мне совсем не надоел, но это музыкальная передышка. А США — это замечательная площадка. Там много актёров, с которыми я ещё не работал. Во Франции я почти исчерпал все возможности. В США я только начинаю. Поэтому я обязательно продолжу разрабатывать проекты на английском языке.

Ваш продюсер Хьюго Селиньяк говорит, что многие американские актеры хотят с вами работать.
Да, мы востребованы, и это очень приятно. Это укрепляет нашу уверенность. Но воплотить это в жизнь — сложно: графики, крупные звезды, сроки. Мой метод — быстрый темп, и я не могу заглядывать на два года вперед. Я живу настоящим. Поэтому я буду работать с теми, кто принимает такой темп. Вуди и Кристен первыми попробовали. Им очень понравилось. Все прошло отлично. И мы надеемся убедить других двигаться так же быстро.

Представлены первые кадры из фильма Квентина Дюпье «Полный Фил» с Вуди Харрельсоном и Кристен Стюарт – EFM

Компания Studiocanal представила первое изображение Вуди Харрельсона и Кристен Стюарт в новом фильме Квентина Дюпье «Полный Фил» в преддверии начала продаж фильма на Европейском кинорынке.

В фильме также снимается Харрельсон в роли богатого американского промышленника Филипа Дума, который организует роскошную поездку в Париж, чтобы восстановить отношения со своей отчужденной дочерью, роль которой исполняет Стюарт.

В истинно абсурдистском стиле Дюпье французская кухня, фильм ужасов 1950-х годов и назойливый сотрудник отеля угрожают сорвать их спокойное пребывание.

Харрельсон и Стюарт — последние голливудские звезды первой величины, отправившиеся во Францию ​​ради роли, вслед за Джоди Фостер, недавно снявшейся в фильме Ребекки Злотовски «Частная жизнь» , и Анджелиной Джоли, сыгравшей главную роль в фильме Элис Винокур «Высокая мода ».

В актерский состав также входят Эмма Маккей, Шарлотта Ле Бон, Тим Хайдекер и Эрик Уэрхейм.

Дюпье открыл Каннский фестиваль в 2024 году своим фильмом в фильме «Второй акт», и, как мы и предсказывали в начале года в нашем списке «Фильмы, которые украсят фестивали 2026 года», мы ожидаем увидеть его последнюю работу на Круазетт и в этом году.

В настоящее время фильм находится на стадии постпродакшена, а главными продюсерами выступают Хьюго Селиньяк под эгидой его компаний Chi-Fou-Mi-Productions, Artemis Productions и Samsa Film.

Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.

Специально для  http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте  Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу)   Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.