Кристен Стюарт, Вуди Харрельсон и режиссер фильма «Полный Фил» Квентин Дюпье о том, как они ели огромное количество еды на экране: «Меня вырвало всего один раз» – Каннский кинофестиваль.
Deadline
Кристен Стюарт, Вуди Харрельсон и режиссер фильма «Полноценный Фил» (Full Phil) Квентин Дюпьё о поглощении огромного количества еды на экране: «Меня стошнило всего один раз» — Студия в Каннах
В фильме Квентина Дюпьё «Полноценный Фил» Кристен Стюарт пришлось очень много есть на экране — и без ведра для сплевывания.
В интервью для каннской студии Deadline Стюарт рассказала: «Меня стошнило всего один раз. Это случилось, когда они наполнили это пюре из цветной капусты сливочным маслом, а сами говорили: "Там нет сливочного масла. Это все растительное масло". И я такая: "Растительное масло?" Вуди — веган, и я говорю: "Да от него же пахнет сливочным маслом"».
«Я бы взял ведро для сплевывания, — сказал ее коллега по фильму Вуди Харрельсон. — Мне было бы все равно».
В фильме «Полноценный Фил» Харрельсон и Стюарт играют отца и дочь, которые отправляются в поездку в Париж в попытке наладить отношения. По мере того как его дочь поглощает все больше и больше восхитительной еды из службы доставки в номер и на ужине в ресторане, Фил оказывается в симбиотическом кошмаре, ощущая на себе последствия всего, что она ест и пьет.
«Еду готовил очень талантливый и упрямый француз, — объяснила Стюарт. — Наш рабочий процесс устроен так, что мне приходится есть целый день напролет. Они хотели, чтобы это было действительно вкусно и отражало французскую кухню. А я думала: "Я же умру. Я не должна на самом деле погибнуть"».
Тем не менее, она приняла этот вызов с точки зрения того, как он повлиял на ее актерский процесс. «Сцены с едой — это круто, потому что приятно иметь препятствия, — сказала она, — своего рода барьеры, о которых ты не думаешь, когда повторяешь реплики... Это метафора. Это очень символично. Она — ненасытная бездонная яма, заедающая свои чувства».
Дюпьё рассказал, что на создание картины его вдохновил тот факт, что у него самого есть 11-летняя дочь. « Она еще тот фрукт, — сказал он. — Но это совсем не похоже на фильм. Все совсем не так. Но, думаю, это своего рода кошмарная версия того, чем я живу со своей дочерью. Семьей и дочерью я живу как в сказке... Кажется очевидным, что я, возможно, говорю о себе и своей дочери, к тому же я толстею».
Не думаю, что с тех пор, как я впервые увидел Рубена Эстлунда, я встречал кого-то, о ком подумал бы: «Ого, этот парень сам себе хозяин».
Вуди Харрельсон о Квентине Дюпьё
Харрельсон сказал о Дюпьё: «Я думаю, у него необыкновенное чувство юмора, но у него также есть свой особый способ снимать вещи, который просто усиливает или увеличивает для тебя этот опыт. Не думаю, что с тех пор, как я впервые увидел Рубена Эстлунда, я встречал кого-то, о ком подумал бы: "Ого, этот парень сам себе хозяин". И "Ого, ладно!". Он настоящий маэстро, и я считаю его видение экстраординарным. И если вам не понравится фильм, винить в этом можно только одного человека. Он и сценарист, и режиссер, и оператор, и монтажер, но он великолепен».
Дюпьё объяснил философию фильма следующим образом: «Я просто подшучивал над американцами, посещающими Париж, — в моей версии этого, потому что то, что вы видите, например, в "Эмили в Париже", не является настоящим. Не хочу говорить слишком много, но нет, здесь нет никакого послания. Я просто высмеиваю человечество».
Харрельсон рассказал, что познакомился со Стюарт несколько лет назад, когда они рассматривали возможность совместной работы над другим проектом, который в итоге так и не реализовался. «Я встретил ее, когда ей было около 17 лет. Она только что поработала со Шонном Пенном, и он был от нее в полном восторге. А потом я посмотрел фильм, и она была там великолепна. И после этого мы стали общаться».
«Это была любовь с первого взгляда, — сказала Стюарт о том, как впервые увидела Харрельсона в фильме "Белые люди не умеют прыгать". — Я была совсем мелкой и думала: "Боже, он чертовски крут". Он отвез меня в веганское местечко в долине, мы абсолютно сошлись как кореша, а потом так и не смогли снять тот фильм. И поэтому, когда появился этот проект, я подумала: "Я всегда хотела поработать с этим парнем"».
Что касается планов на будущее, Стюарт поделилась: «Сейчас я пишу два фильма и собираюсь сниматься в сериале для Amazon под названием "Претендент" (The Challenger). У меня в игре сразу несколько шаров, все они в воздухе, и я думаю, что смогу удержать их все. Я хочу снять два фильма в принципе к концу мая следующего года, я хочу уже прикидывать, на какие фестивали они поедут. И они действительно разные. Они очень крутые. Я хочу снять эксплуатационное кино, хочу снять его буквально за бесценок и хочу сама заниматься дистрибуцией. Я хочу сделать что-то крошечное и пустить это в свободное плавание, просто чтобы не быть частью системы, которая не приносит мне пользы».
Харрельсон добавил, что помимо предстоящего сериала на Apple TV «Братья» (Brothers) с Мэттью Макконахи, у него запланирован фильм Джейсона Бейтмана для Netflix «Кудахтанье дроздов» (Cackling of the Dodos).
Вуди Харрельсон и Кристен дают интервью для фильма «Полный Фил» на Каннском кинофестивале
Кристен Стюарт и Вуди Харрельсон обсудили фильм «Полный Фил» и другие темы с изданием Deadline в Каннах.
Кристен Стюарт: Талантливые и упрямые французы готовили эту еду. И поэтому было действительно трудно, ну, как бы выжать из этого весь этот декаданс и показать, что наш рабочий процесс означает, что мне приходится есть типа целый день напролёт. Они хотели, чтобы всё было очень вкусно и отражало французскую кухню. Знаете, а я была такая: «Вы же сами потом будете говорить: "Давай кричи. Я сейчас умру"». Типа, я не должна на самом деле погибнуть. Но нет, эта школа поедания в кадре — это здорово, потому что приятно иметь препятствия, своего рода барьеры, о которых ты не думаешь, когда просто повторяешь реплики. Ну, типа, нам с Вуди есть много чего сказать друг другу. И я никогда не репетировала текст во время еды. А потом, когда пришлось начать, я такая: «Я даже говорить не могу из-за всей этой еды». Это типа, да, знаете, это метафора. Это очень символично. Она — она ненасытная, бездонная яма.
Вуди Харрельсон: Заедает свои чувства.
Кристен Стюарт: Да. Да. Да. Не признавая особо ничего. Просто как бы заедает всё это.
Интервьюер: Мне было очень любопытно, что вы оба обсуждали с Квентином перед тем, как перейти к съёмочному процессу. Что он объяснил вам по поводу, я полагаю, аллегорических факторов, стоящих за этим фильмом?
Вуди Харрельсон: Разве он говорил нам об этом?
Кристен Стюарт: Он вообще ничего не объяснял.
Вуди Харрельсон: Не получили мы объяснений. Мне бы хотелось получить это объяснение.
Кристен Стюарт: Мы же просто актёры, знаете, мы особо не...
Вуди Харрельсон: Мы не знаем. Они говорят: «Ты встанешь здесь. Ты скажешь вот это». Где мы вообще сейчас?
Кристен Стюарт: В смысле, сценарий такой, он такой точный и такой очевидный, ну, типа, мы едем на машине посреди бунта в Париже и говорим о пончиках, или я типа ем пончик. Это не могло быть ещё более прямолинейным, и я думаю, что его материал огульный, но в нём есть эта скрытая сардоническая нежность. Он сумасшедший. Фильмы Квентина просто чертовски безумны. Да.
Вуди Харрельсон: Мне кажется, у него необыкновенное чувство юмора, но кроме того, у него есть свой способ снимать вещи, который… который просто усиливает или увеличивает масштаб впечатлений для тебя. Э-э, знаете, мне кажется, с тех пор, как я впервые увидел Рубена Эстлунда, я не встречал никого, кто… Воу, это… этот парень — сам себе хозяин. И… Ого. Ладно. [смеется] Э-э, к слову об этом, знаете, он, должно быть, прямо там, за дверью. [смеется] Но… но… но он действительно, типа, он… он… он настоящий maэстро, и… и я думаю, что его видение экстраординарно. Я… я никогда не видел… И знаете, если… если вам не нравится фильм, винить можно только одного парня. Он и сценарист, и режиссер, и… и оператор, и… ну, знаете, монтажер. Но он… он великолепен.
Кристен Стюарт: Он похож на тех парней, которые ходят по улице, увешанные всеми музыкальными инструментами сразу. На тех уличных музыкантов, которые типа… [имитирует движениями человека-оркестра] Он движется очень быстро, потому что он нетерпелив в самом лучшем смысле. Например, если ему не весело, мы двигаемся дальше. Это типа: «Э-э… это… это… э-э… оно…» Типа, всё крутится вокруг стимуляции. Так что если что-то замедляется… А я иногда соображаю немного медленно — типа, я… я по-настоящему так подхожу к моменту, а он такой: «Снято!» Понимаете, о чем я? И ты думаешь: «О, черт, нам лучше поспешить — типа, нам лучше объединить наш… наш… наш мыслительный процесс». Он просто, эм, абсолютно открыт для экспериментов, но… но точно знает, чего хочет.
Вуди Харрельсон: Да.
Кристен Стюарт: И не выбирает выражений. Это здорово. Он такой: «М-м, нет. Да!» И я такая: «Ладно, я обожаю "да", но я реально ненавижу "нет"». [смеется]
Вуди Харрельсон: И я встретил её, когда ей было около 17 лет. Типа, она только что поработала с Шоном Пенном, и он был от неё в полном восторге. И затем, затем я посмотрел фильм, и она была великолепна, великолепна в нём. И потом, да, и потом мы проводили время вместе. Мы разговаривали о том, чтобы сделать фильм вместе. Это было много лет назад, но из этого ничего не вышло.
Кристен Стюарт: Да, но это действительно хороший фильм.
Вуди Харрельсон: Да. Да.
Кристен Стюарт: Да. Это была любовь с первого взгляда. «Белые люди не умеют прыгать». Знаете, я была всего лишь маленьким парнем, который думал: «Боже, он чертовски крут». Нет, он отвёл меня, типа, в веганское местечко в долине, и мы полностью всё разобрали, а потом так и не смогли снять этот фильм. И поэтому, когда всплыл этот проект, я была такая... я хотела работать с этим парнем всегда.
Вуди Харрельсон: Ну, я хочу работать с ней всегда. За исключением, ну и всё же «всегда» — это немного другое. Да, моё «всегда» действительно как бы долгое, да, это правда. Ну, мне... мне показалось, что когда мы впервые встретились... помнишь, там, в «Ла Форе»? Мы посидели, прошлись по материалу и всё такое, и я подумал: «О боже, я уже тогда почувствовал, что...» Знаешь, мне кажется, у нас обоих есть свои... свои заморочки, которые нам, наверное, даже помогли.
Кристен Стюарт: Это довольно естественно. Я имею в виду, что... наши персонажи, они как бы сотканы из противоречий. Но ведь не станешь ругаться с людьми, на которых тебе плевать. Понимаешь, о чем я? Мы, конечно, из разных поколений, но у нас так много общего. Мы правда... мы могли бы в какой-нибудь другой жизни быть очень хорошими друзьями. Но вместо этого... (смеется) у нас разный жизненный опыт. И поэтому иногда... я чувствую себя очень комфортно, когда... ну, когда кричу на Вуди. Бывали моменты... мы играли в игры, например, в шарады, и я ловила себя на том, что кричала: «Нет!» Ну, ругалась... прямо прикрикивала на него...
Вуди Харрельсон: Она вовсю на меня орала: «Так, ладно!» (смеется)
Кристен Стюарт: ...и тут я внезапно подумала: «Погоди, ты...» Ну, значит, тебе должно быть очень комфортно с человеком, потому что вести себя так с кем-то, с кем ты работаешь — это безумие. (смеется) Но... нет, весь фильм о том, как... как люди хотят стать ближе, но при этом говорят как бы на немного разных языках. И вот эта попытка преодолеть разрыв со стороны кажется просто невыполнимой. И это разочарование от желания... сократить дистанцию между друг другом, оно такое... отчаянное, но ничего не выходит. Это как... (рычит) Да, это очень напоминает отношения отца и дочери. То есть... любовь тут как бы безусловная, но в то же время мы, наверное, вполне могли бы вцепиться друг другу в волосы.
Вуди Харрельсон: Да, отлично сказано.
Вуди Харрельсон: Да, да, это хорошо сказано. Это хорошо сказано. Да, мне кажется, да, там было типа шесть. Ну, там было семь, потому что было шесть, шестой. Так что там было типа семь разных градаций живота. И у них всё это было распланировано. И да, он просто продолжал расти. Она продолжала есть и пить. А я, знаете, я просто продолжал. К концу я действительно чувствовал себя пьяным и очень объевшимся.
Кристен Стюарт: Он довольно конкретен. Я никогда не чувствовала, что я как бы на поводке или что-то в этом роде. Но он движется очень быстро, потому что он нетерпелив в самом лучшем смысле. Например, если ему не весело, мы двигаемся дальше. Это типа: «Э-э… это… это… э-э… оно…» Типа, всё крутится вокруг стимуляции. Так что если что-то замедляется… А я иногда соображаю немного медленно — типа, я… я по-настоящему так подхожу к моменту, а он такой: «Снято!» Понимаете, о чем я? И ты думаешь: «О, черт, нам лучше поспешить — типа, нам лучше объединить наш… наш… наш мыслительный процесс». Он просто, эм, абсолютно открыт для экспериментов, но… но точно знает, чего хочет.
Вуди Харрельсон: Да.
Кристен Стюарт: И не выбирает выражений. Это здорово. Он такой: «М-м, нет. Да!» И я такая: «Ладно, я обожаю "да", но я реально ненавижу "нет"». [смеется] Так что ты пытаешься избегать «нет». Меня стошнило всего один раз.
Вуди Харрельсон: Тебя на самом деле стошнило?
Кристен Стюарт: Да. Это было, когда они типа наполнили это цветное капустное пюре типа сливочным маслом, и они такие: «Там нет сливочного масла. Это всё растительное масло». А я была такая: «Растительное масло?» И я — потому что он веган — и я была такая: «Я чувствую запах сливочного масла».
Вуди Харрельсон: Чувствуешь запах сливочного масла. Я имею в виду, оно было основательно сдобрено сливочным маслом, сдобрено маслом. Но я удивлен. Я имею в виду, это было потрясающе, потому что дубли длятся довольно долго. Это типа, ей действительно приходится поглощать не то чтобы кусочек.
...Если бы на её месте был я, если бы мне досталась её роль, я бы точно пользовался ведром, чтобы сплевывать еду, мне было бы абсолютно плевать на эстетику. Я бы просто делал свое дело, надеясь, что монтажер отрежет дубль до этого момента. Хотя, признаться, я и сам немного расслабился в сценах в ресторане. Стал действовать чуть более нагло, ну, знаете, включил такой режим...
Кристен Стюарт: Самосохранения, ага.
Вуди Харрельсон: Именно.
Кристен Стюарт: А я сидела и думала: «А где же ведро для сплевывания?». Но на съемочной площадке у Квентина просто не оставалось времени на ведро, нужно было только есть и есть! И возвращаться в кадр после того, как ты только что сплюнул еду, и пытаться продолжить по-настоящему серьезный, драматический разговор — это тот еще аттракцион, сидишь и думаешь: «Оу, да, класс...».
Вуди Харрельсон: Из тебя получился бы отличный отец для... Но, но, но, я могу, ну, ты понимаешь...
Кристен Стюарт: Я могла бы быть твоим папочкой.
Вуди Харрельсон: Да, это уж точно! Могла бы.
Кристен Стюарт: Да, прямо сейчас я пишу два фильма. И ещё я собираюсь сняться в сериале для Amazon, э-э, под названием «Челленджер». У меня тут накопилось несколько задач — все они сейчас в процессе, и, думаю, я смогу со всем этим справиться. И я хочу снять два фильма, в общем-то, к концу мая следующего года. Хочу уже определяться, на какие фестивали они поедут. И они действительно разные. Они очень крутые. Я хочу снять эксплойтейшн-фильм (эксплуатационное кино). И я хочу снять его практически бесплатно. И хочу сама заниматься его дистрибуцией. Да. Ну, то есть я хочу сделать что-то крошечное, маленькое, чтобы оно плавно перетекло в следующий проект, и просто не быть частью системы, которая не приносит мне никакой пользы. И поэтому, мне кажется, нам нужно начать с чего-то типа... блин. Но при этом приносящего удовлетворение, милого и абсолютно полезного для мира, понимаете? Да.
Вуди Харрельсон: Да, я вообще-то поучаствовал в шоу, которое выходит в сентябре, под названием «Братья», с Мэттью Макконахи, и то, что они по сути делают — это кое-что, что режиссирует Джейсон Бейтман. Оно называется «Кудахтанье дилдо». Нет, нет, нет, нет, нет, нет.
Кристен Стюарт: Тебе нужно изменить название.
Вуди Харрельсон: Знаешь, так вообще-то лучше. Изменить его. «Кудахтанье дилдо».
Кристен Стюарт: Измени его.
Вуди Харрельсон: В общем, Сэм Рокуэлл, не за что. Да, мы сделали это, мы сделали это очень-очень поздно.
Кристен Стюарт: Мне кажется, мы слишком много съели. Мне кажется, мы только что пообедали и мы сыты.
Интервьюер: Расскажите мне о том, откуда пришла идея и вдохновение. Я знаю, вы говорили в прошлом, что вдохновение иногда приходит из снов.
Квентин Дюпьё: Да, это всегда одно и то же. Это типа как я пытаюсь поймать, знаете ли, бессознательные идеи, что в принципе похоже на поход к психоаналитику. Знаете, я отпускаю себя и пишу всякое. Но затем, когда я собираю лучшие идеи, тогда начинается работа. Я пытаюсь превратить это во что-то интересное для меня, для аудитории. Так что, но это, я имею в виду, это работает для каждого фильма, который я снимаю. Это всегда так. Я никогда не начинаю с питча, концепции или чего-то подобного. Я начинаю со случайных бессознательных идей. И затем я пытаюсь превратить это в сценарий.
Интервьюер: Так откуда же в вашем подсознании, бессознательном, как вы думаете, это взялось — эта идея такого симбиотического союза отца и дочери?
Квентин Дюпьё: У меня есть дочь. Так что, очевидно, да, но ей 11 лет, и у нас хорошие отношения. Она немного, знаете ли, типа она довольно характерная личность. Она немного, ну знаете, агрессивная и боевая. Да, что хорошо, но это совсем не похоже на фильм. Знаете, это не так. Но я предполагаю, что это почти как кошмарная версия того, что я проживаю со своей дочерью — ведь я живу как в сказке со своей семьей и своей дочерью. Но я полагаю, что меня вдохновило то, что, раз уж у меня есть дочь, кажется очевидным, что я, возможно, говорю обо мне и моей дочери. Плюс, я толстею. Так что я думаю, что да.
Так вот, у нас был — у нас был шеф-повар, действительно, по-настоящему хороший шеф-повар, чтобы готовить для неё самую лучшую еду. Так что она была вовлечена в этот процесс. Потому что мы не хотели, чтобы она заболела, конечно же. Так что она участвовала в выборе правильных элементов, чтобы еда выглядела хорошо и была вкусной на вкус. Так что она была — я имею в виду, она ела хорошую еду, знаете ли, и это было такой большой темой, когда мы начинали, ну потому что мне было страшно, типа я был, знаете, мне было неловко говорить ей на каждом дубле: «Ты ешь недостаточно. Можешь съесть больше?» И она начала делать это. Но что забавно, так это то, что спустя несколько дней я понял, что даже между дублями она ела, знаете ли, сама того толком не замечая. Типа, мы разговаривали, я такой: «Ну, тебе следует, может быть, сделать это, сделать то», — а она продолжала есть. Сейчас я её очень уважаю, потому что это была большая тема. Ну, я боялся за неё, понимаете, потому что это очень много еды. Плюс, то, что вы видели в фильме — это типа пять процентов от того, что она съела, потому что мы делали несколько дублей, как вы можете себе представить. Так что она съела очень много. И я не пытаюсь что-то этим сказать, но все эти кадры настоящие. Типа, да, Париж — это кошмар иногда. И я просто подшучивал над американцами, посещающими Париж. Знаете, моя версия этого, ну потому что то, что вы видите в «Эмили в Париже», например, это неправда. Они забывают об этом. То, что я снимаю в... Я имею в виду, я не хочу говорить слишком много, но в общем, здесь нет никакого посыла. Это просто типа как я высмеиваю человечество.
Я встретил Вуди первым, и это было типа идеальное совпадение. И он был таким милым. И он был так — он только что открыл для себя несколько фильмов, которые я снял, и он был так увлечен этим. Но типа, знаете, по-настоящему, он говорил об, знаете ли, о том, как мои фильмы были смонтированы и всё такое. И поэтому для меня было мечтой встретить Вуди вот так, потому что, знаете, мы выпили немного вина, и всё было очень просто. Это не была деловая встреча. Это было типа, ну знаете, встреча с художником. И так мы, в общем-то, влюбились друг в друга. Потом я подумал, это, знаете ли, Вуди был идеален для этого. И затем нам нужно было найти его дочь, и Кристен появилась очень быстро. И я должен сказать, она почти спасла фильм, потому что кое-кто другой должен был это делать. Я не хочу говорить кто, нам всё равно.
Итак, у нас всё было подготовлено. Мы построили декорацию, эту огромную декорацию, потому что это не — это не настоящий отель, это декорация в квартире в Париже. Так что мы всё запустили. Но кое-кто должен был играть роль Кристен, и она покинула проект. И Кристен просто сказала «да» вот так сразу. Она влюбилась в это. Так что, да, она спасла фильм. И и и какая мечта. Типа, она идеально совпадает с, ну знаете, с этим различием. Я имею в виду, есть кое-что очевидное, когда видишь их вместе. Они мгновенно работают как семья, что не всегда бывает так. Знаете, когда собираешь каст вот так, в спешке, типа: «О, нам нужно кого-то заменить». Иногда, знаете ли, это опасно. Но когда я увидел Кристен рядом с Вуди, я был такой: «Ах», знаете, очевидно. Они уже выглядели как семья.
Интервьюер: Расскажите мне о фильме внутри фильма. Очевидно, во втором акте вы создали такое ощущение фильма в фильме. Это напомнило мне «Тварь из Чёрной Лагуны».
Квентин Дюпьё: Да, конечно.
Интервьюер: Которую я обожаю.
Квентин Дюпьё: Да, это был один из ориентиров.
Интервьюер: Да. Ага.
Квентин Дюпьё: Это — это чтобы показать, что у неё на уме. Типа, знаете ли, потому что она — она постоянно спорит со своим отцом. И я хотел показать немного сердца, типа она любит смотреть это, потому что она чувствует себя младенцем, когда она была, знаете, это то, что я хотел по-по-показать. Типа потому что иначе, знаете ли, фильм был бы просто двумя спорящими людьми, а показ того, что она любит, показ того, что этот фильм волнует её, даёт нам некоторые зацепки о, знаете, это как узнать её немного лучше. Обычно это — обычно такого типа сцены. Мне они кажутся немного неловкими для съёмок, потому что это да, это такая зона, как играть пьяного — это особая зона. Она либо у тебя есть, либо её нет. Вуди просто, типа он был как переключатель «вкл/выкл», типа он знал, как сделать это вот так. Он великолепен в роли пьяного парня. Да. Плюс, ну знаете, он толстеет и всё такое, типа. Да. Поразил меня в этом, безусловно.
Там нет компьютерной графики (CGI). Это всё не латекс, а силикон, я думаю, сделанный отличными художниками, Оливье и Гийомом, много работы, много рисунков, много тестов. Да, это хорошо. У меня здесь через три дня, четыре дня крутится анимационный фильм. И затем у меня есть два. У меня есть ещё один большой французский проект и ещё один более крупный американский проект.
Entertainment Weekly
Кристен Стюарт призналась, что её стошнило на съемочной площадке во время съемок комедии в Париже с Вуди Харрельсоном
Кристен Стюарт говорит, что её роль в фильме режиссёра Квентина Дюпьё требовала от неё «есть целыми днями».
-
Кристен Стюарт и Вуди Харрельсон сыграли главные роли в комедии «Полный Фил», действие которой разворачивается в Париже.
-
Балуя себя огромным количеством блюд французской кухни во время съемок, Стюарт призналась, что её «один раз стошнило».
-
Фильм «Полный Фил», премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале, рассказывает об американском дуэте отца и дочери, пытающихся восстановить связь.
Возможно, Кристен Стюарт откусила больше, чем смогла проглотить в своём последнем фильме «Полный Фил».
Стюарт снимается вместе с Вуди Харрельсоном в комедии режиссёра Квентина Дюпьё, которая рассказывает об американском дуэте отца и дочери, пытающихся восстановить связь во время поездки в Париж. В беседе с Deadline на Каннском кинофестивале актриса фильма «Любовь истекает кровью» (Love Lies Bleeding) поделилась тем, что фильм требовал употребления большого количества блюд французской кухни — что не всегда шло гладко.
«Меня стошнило всего один раз», — призналась Стюарт. «Это случилось, когда они наполнили это пюре из цветной капусты сливочным маслом и говорили мне: „Там нет сливочного масла. Это всё растительное масло“. А я такая: „Растительное масло?“ Вуди — веган, и я говорю: „Да от него же пахнет сливочным маслом!“»
Харрельсон съязвил, что он был бы не против иметь под рукой ведро для сплёвывания на случай, если что-то из съеденного не пришлось бы им по вкусу.
«Мне было бы всё равно», — сказал он.
Стюарт добавила, что над проектом работал «очень талантливый и упрямый француз, который готовил еду».
«Наш съемочный процесс означал, что я должна была есть целый день напролёт», — отметила она. «Они хотели, чтобы это было действительно вкусно и отражало французскую кухню. А я думала: „Я сейчас умру. Я не должна на самом деле погибнуть“».
Номинированная на «Оскар» актриса обнаружила, что весь этот процесс поглощения пищи стал уникальным испытанием для роли.
«Есть в кадре — это круто, потому что приятно иметь препятствия, своего рода барьеры, о которых ты не думаешь, когда повторяешь реплики», — объяснила Стюарт. «Это метафора. Это очень символично. Она — ненасытная бездонная яма, которая заедает свои чувства».
Непрекращающаяся еда была «самой трудной частью» её роли, аналогично поделилась Стюарт в интервью изданию Variety.
«Мы к тому же ни на секунду не затыкались», — сказала она. «Я неделями повторяла реплики и думала: „О, круто, я могу сделать так, вот так и вот так“. А потом я поняла: „Я б--ть слова вымолвить не могу, учитывая, что он хочет, чтобы у меня рот никогда не был пустым!“»
Что касается того, почему во время съемок не использовались вёдра для сплёвывания, чтобы облегчить процесс, Стюарт сказала: «Мы снимали только очень длинными дублями, так что никаких вёдер для сплёвывания не было. Не было точек для склейки. Время от времени я просто говорила: „Мне нужно [остановиться]“».
«Куски всегда были недостаточно большими», — продолжила она. «[Дюпьё] буквально подходил ко мне и корчил такое свиное лицо, и я понимала, что ем недостаточно, и думала: „О Боже, ладно, в этом дубле я съем больше“».
Наряду со Стюарт и Харрельсоном в актёрский состав «Полного Фила» вошли Эмма Маки, Шарлотта Ле Бон, Тим Хайдекер, Эрик Вэрхейм и Нассим Лес.
Шарлотта Ле Бон о Кристен
Сниматься с Кристен Стюарт. Круто. Это была мечта.
Квентин Дюпьё о Кристен Стюарт в интервью в Каннах
«Кристен, да, Кристен, мне кажется, в ней есть, в ней есть эта идеальная черта, что... она всё еще немного подросток. Я не знаю точно, сколько ей лет, и я... и это не проблема, но я знаю, что она... она ближе к... к взрослому человеку, чем к подростку, но она всё равно идеально воплощает в себе эту своего рода... своего рода бунтарскую черту, и... и... и главное, некоторую свободу. Она не заперла себя в рамки, в рамки «молодой женщины», она делает в общем то, что хочет, и всё такое. Мне кажется, она воплощает это невероятно хорошо. Я... я заставил её сыграть избалованную маленькую буржуазку, которая грубит своему отцу, и по-моему, она... она делает это очень, очень, очень хорошо, с юмором, но... но на полном серьезе, на полном серьезе. В этом и заключается гениальность этих актеров, этих американских актеров: когда они выкладываются по-настоящему, на полном серьезе, это выглядит... это выглядит очень естественно для них — играть такую ситуацию, без цинизма.
Мы... мы... мы начали очень просто, совершенно глупо, с первой сцены в спальне, и именно там... именно в тот момент я внес коррективы. На самом деле они инстинктивно сразу пошли по пути очень сильного конфликта, на полном серьезе, поскольку именно это сценарий... сценарий и рассказывал, сценарий и рассказывал. И на самом деле я... я почувствовал, что это не то, что это не правильное направление. Поэтому я... я попросил Вуди... я попросил Вуди постараться... быть в состоянии конфликта, но с улыбкой, стараясь быть... быть... быть очаровательным, всё-таки, потому что он знает... потому что он знает, что его дочь сложная. Поэтому я... я попросил его добавить этот нюанс, чтобы это... чтобы это не были просто два разгневанных человека, которые орут друг на друга. Потому что я сразу увидел, что... что... что это очень плохое начало для фильма, и что... и что это никуда нас не приведет. Я просто попросил Вуди... постараться быть приятным, даже когда его... когда она его раздражает, даже когда она грубо отвечает, я попросил его постараться всегда сохранять улыбку и всегда стараться быть обаятельным. И это то, что держит нас... примерно половину фильма. Вот почему на этот конфликт всё-таки приятно... приятно смотреть».
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.