Рецензии и отзывы о фильме Драма с Зендаей и Робертом Паттинсоном
IndieWire@IndieWire
Рецензия на фильм «Драма»: Роберт Паттинсон и Зендея переосмысляют современную американскую историю любви в ромкоме, который почти так же помешан, как сама Америка
Опираясь на крупный (и ранний) сюжетный поворот, фильм Кристоффера Боргли «Драма» нацеливается на страну, где всё превращается в зрелище.
Представьте, что вы собираетесь жениться на Зендее — или, по крайней мере, на продавщице книжного магазина, которая выглядит в точности как она. Представьте, что вы встретили её в бостонской кофейне несколько лет назад (где вы неуклюже, а может даже и скользко, подстроили знакомство), пустились в сказочный роман и в конце концов стали жить вместе в уютной студии в листве, с одной из тех очаровательных винтовых лестниц, которые буквально кричат: «Мы пока даже не думаем о детях». Представьте, что вы знаете всё, что только можно спросить у этого доброго, лучезарного и любящего воплощения мечты о партнере на всю жизнь. А теперь представьте, что именно она могла бы сболтнуть всего за несколько дней до церемонии, что заставило бы вас задуматься о том, чтобы позорно сбежать из этих отношений.
Излишне говорить, что существует очень, очень мало вещей, которые могли бы даже полуправдоподобно превратить эту мечту в кошмар одной фразой. И дикий секрет, который Эмма (Зендея) раскрывает Чарли (Роберт Паттинсон) во время спонтанной игры в «Что самое худшее ты когда-либо совершал?» на предсвадебной дегустации меню, — на первый вкус — действительно проглотить труднее, чем самый сухой свадебный торт. Но блеск «Драмы» Кристоффера Боргли (или, по крайней мере, блеск концепции, граничащей со скетч-комом, которую он эксплуатирует с переменным успехом) коренится в том факте, что признание Эммы невозможно полностью перевести в шутку.
Как и капризный «анти-романс», который рушится вокруг этого признания, сюжетный поворот фильма одновременно достаточно трансгрессивен, чтобы любоваться собой, и в то же время укоренен в реальности, которая отказывается быть списанной как плохой анекдот. Это шокирует, да, но в основном потому, что редко можно увидеть мейнстримное кино, столь жаждущее высунуть язык и лизнуть один из последних подлинных «третьих рельсов» (неприкасаемых тем) американского дискурса.
Что это за рельс? Я бы не осмелился испортить вам впечатление спойлером, так как сюрприз — это половина удовольствия. Возможно, это слишком высокий процент для 105-минутного хронометража, но если «Драма» фактически является фильмом одной шутки, нельзя отрицать, что шутка эта хороша, или что Боргли — гиперактивный в сети провокатор, чьи продаваемые провокации в сочетании с порой не столь продаваемыми продолжают позиционировать его как дружелюбного к студии A24 Ларса фон Триера — выжимает из неё всё до капли. Возможно, даже больше.
Достаточно сказать, что любого, кто ожидает прямолинейного ромкома, ждет бурная ночь, так как Боргли интересуется любовью и другими социальными кризисами лишь в той мере, в какой он может использовать их для исследования своей любимой темы: горнила жизни, зависящей от чужого мнения. Высмеивая «свадебный индустриальный комплекс» в тех же целях, в каких его фильм «Drib» сатирил рекламу XXI века, а «Sick of Myself» упивался Кроненберговским гротеском менталитета инфлюенсеров, «Драма» аналогично заворожена публичным зрелищем современной свадьбы — осуждением, которое она провоцирует, и массовым одобрением самых интимных отношений, которого она требует.
Хотя фильм забавляется вопросом, действительно ли люди хотят знать всё о своих партнерах (сделка с дьяволом с незапамятных времен), его реальный интерес заключается в том, как это знание окрашивается тем, кто им делится. В этом смысле «Что самое худшее ты когда-либо совершал?» — не такая уж плохая игра для человека, с которым вы собираетесь разделить остаток своих дней, но, возможно, это не лучшая идея играть в неё, когда за тем же столом сидят двое ваших лучших друзей. Особенно если вы — как Чарли, заискивающий куратор музея с волевым подбородком и слабым характером — легко поддаетесь чужому влиянию.
Если бы Эмма доверилась Чарли наедине, вполне возможно, что британский экспат принял бы удар со «stiff upper lip» (невозмутимостью) и мысленной пометкой вернуться к этой теме в семейной терапии через несколько лет. Но всё меняется, потому что Майк (Мамуду Ати, привносящий то же расслабленное сострадание, что и в «Видах доброты») и его скандализированная жена Рэйчел (великолепная Алана Хаим, орудующая своим негодованием с гегемонистской силой) присутствуют при этом. Никакая любовь или жизненный опыт не могут уберечь Чарли от последствий нового контекста его невесты; его представление об Эмме внезапно и безвозвратно искажается тем, как оно отражается на прищуренном лице Рэйчел. В одном предложении его будущая супруга превращается в табуированное понятие.
Как и в предыдущем фильме Боргли «Герой наших снов», человек превращается в мем на наших глазах. Однако, если тот фильм был о человеке, вторгающемся в чужие мысли, то этот — о чужих мыслях, вторгающихся в сознание одного человека. И если там масштаб концепции вырос в устойчиво умную сатиру на экономику внимания, то здесь «Драма» — чье «эдлордское» (провокационное) веселье сдерживается искренностью анализа — с трудом справляется с побочным ущербом от своей большой идеи или попытками развить тот озорной трепет от шокирующего разоблачения в первом акте.
Забавная на уровне базовых инстинктов ранняя сцена с Зои Уинтерс в роли крутого свадебного фотографа, тем не менее, кажется чем-то, что могли бы сделать в шоу «SNL» (Saturday Night Live), а последующие попытки в широкую комедию — включая полупровальную кульминацию, которая так и не находит удовлетворительного ритма для своего хаоса — натужно выдавливают смех там, где юмор фильма лучше выражается через тихое, безумное чувство тошноты (см. момент, где Паттинсон пристает к прикованной к инвалидному креслу Анне Барышниковой в отчаянной попытке предотвратить либеральную истерию). «Она всегда находит способ превратить мою драму в комедию», — говорит Чарли, проверяя свои клятвы на одобрение Майка, но у самого фильма не всегда получается такой же высокий результат.
Хотя, полагаю, то же самое можно сказать и о способности фильма превращать комедию в драму. Злорадное любопытство подхода Боргли здесь зависит не столько от успеха его крайностей, сколько от невозможного баланса, который его персонажи пытаются — и не могут — восстановить между ними. Как и все его работы, «Драма» с азартом переворачивает социальное равновесие, которое заставляет наш мир вращаться, а брак — не что иное, как идеальный микрокосм того, как люди институционализировали переговоры между логикой и эмоциями: слишком много того или другого, и вся конструкция грозит рухнуть.
На самом очевидном уровне мы видим это в попытках Чарли гармонизировать правду о том, что он всегда знал об Эмме, с последствиями того, что он узнает о ней прямо перед свадьбой. Паттинсон — так хорош в роли безразлично красивого труса, который никогда раньше не конфликтовал со своим самовосприятием — удерживается в узде душераздирающей игрой Зендеи в роли проблемной одиночки, у которой всегда были мучительные отношения с обществом. Но что делает «Драму» по-настоящему интересной, пусть и немного слишком расплывчатой и поверхностной, чтобы полностью реализовать свои лучшие идеи, — так это то, как ситуация Чарли и Эммы кристаллизует фоновое психическое неблагополучие жизни в стране, страдающей от острых приступов отрицания и выученной беспомощности (флейтовая музыка Даниэля Пембертона вносит свой вклад в «анальгетическое» настроение фильма).
Чарли, как и Боргли, не из Америки, и его история пропитана опытом аутсайдера, который не рос в этом «медленно закипающем котле». Он потрясен внезапным столкновением с одним из наших величайших зол, но он также слишком хорошо знает свою невесту, чтобы внезапно списать её как какую-то неизлечимую болезнь. Подобно тому, как он видел в Эмме идеального ангела до того, как голос Рэйчел засел у него в голове, Чарли больше не может думать о своей новой родине, не взваливая на плечи культурный багаж, который с ней связан.
В то время как Зендея играет Эмму с ранимой нежностью, из-за которой нам слишком легко решить, что должен делать Чарли (её персонаж услужливо усложняется серией тревожных флэшбэков), его статус иностранца делает его более восприимчивым к тому, как их друзья реагируют на секрет Эммы. Как только он узнает о [ОТРЕДАКТИРОВАНО], он начинает видеть доказательства этого повсюду, вплоть до того, что не может понять, как все остальные просто живут своей жизнью, не вступая в осмысленное противостояние с проблемой.
Нам по большей части предоставлено додумывать это самостоятельно, так как «Драма» по задумке слишком неустроена для ясности, не говоря уже о социальных наставлениях. Фильм разделяет дискомфорт дилеммы Чарли, разворачиваясь с мучительной неловкостью и хватаясь за более традиционные сюжетные линии в отчаянной попытке обрести стабильность (Хейли Гейтс играет «другую женщину» в линии, поданной со всей ожидаемой неловкостью), хотя очевидно, что Боргли предпочитает тошноту глубине.
Но эта тошнота пробирает достаточно глубоко, а на потенциальную поверхностность подхода отвечает вопрос, к которому «Драма» с каждым болезненным моментом подбирается всё ближе: Как вежливо говорить о чем-то, о чем вежливое общество отказывается говорить вообще? Ад — это всегда другие люди в фильмах Боргли, и этот фильм — пусть он тоньше и риторичнее остальных — выделяется тем, как резко он детализирует свободное падение с небес. «Раньше я была уродливой», — предлагает Эмма Чарли в качестве объяснения. Теперь очередь всех остальных.
Оценка: B
TheWrap@TheWrap
Рецензия на фильм «Драма» (The Drama): Зендея и Роберт Паттинсон великолепны, но мрачный секрет фильма почти слишком тревожен
Раскрытая в последнюю минуту тайна угрожает разрушить свадьбу и жизни героев в новой мрачной и неуютно «вуди-алленовской» комедии Кристоффера Боргли.
Фильмы во многом похожи на дома. Нас приглашают внутрь, и мы устраиваемся как дома. Мы знакомимся с людьми, которые там живут, и ненадолго погружаемся в их судьбы. Мы радуемся их удачам, плачем над их бедами и принимаем чью-то сторону в их конфликтах. Некоторые дома уютные, некоторые — отталкивающие, но «Драма» Кристоффера Боргли не относится ни к тем, ни к другим. Этот дом безупречен, даже роскошен и полон интересных людей, но «вайб» здесь очень, очень странный. Некоторые фильмы, как и некоторые дома, кажутся обитаемыми призраками. И в «Драме» обитает призрак Вуди Аллена.
Да, это странное ощущение. Последние работы Боргли — «Герой наших снов» (2023) и теперь «Драма» — обе посвящены интеллектуалам-невротикам, которые саботируют свою жизнь и отношения после причудливого поворота событий. Протагонисты Боргли обладают напускной зрелостью, но эмоционально они инфантильны и ломаются при малейшем давлении. Его фильмы смешны — неуютно смешны, — и это придает им налет честности. Они сочувствуют людям с огромными изъянами, и это делает их в некотором роде бросающими вызов зрителю. А еще это, по сути, очень в духе Аллена.
Конечно, в вакууме это просто очередная канва для драм, комедий и трагикомедий о проблемах в отношениях, но «Драма» не просто вызывает в памяти остроумие фильмов Аллена. Она воспроизводит их скрытую жутковатость. Прославленные картины Аллена, такие как «Манхэттен» и «Преступления и проступки», сегодня воспринимаются не как сложные истории о сложных людях, а как самооборонительные признания. И сочувствие «Драмы» к ужасным грехам своих героев обладает схожим, самовлюбленным качеством. Многих режиссеров можно имитировать с большим успехом, но мало кто обладает таким тяжелым багажом, как Вуди Аллен. Поэтому «Драма» не просто напряженная или мрачная. Она вызывает тревогу, и хотя фильм захватывает, трудно отделаться от ощущения, что всем героям сходит с рук то, за что следовало бы поплатиться.
Чарли (Роберт Паттинсон) помолвлен с Эммой (Зендея), и их жизнь кажется идеальной. У них есть милые общие истории, отличный секс, успешные карьеры и близкие друзья. За неделю до свадьбы Чарли, Эмма и их друзья Майк (Мамуду Ати) и Рэйчел (Алана Хаим) выпивают, болтают и играют в игру. Суть в том, чтобы каждый раскрыл самый ужасный поступок в своей жизни. Подразумевается, что это «безопасное пространство», ведь все знают друг друга и никто не будет судить человека только по его самой большой ошибке. Так продолжается до тех пор, пока Эмма не раскрывает то, что она на самом деле сделала. Или почти сделала. В этот момент всё рушится.
Ее признание должно оставаться секретом, его нет в маркетинговых материалах, так что не будем спойлерить. На самом деле «Драма» — это такое интеллектуальное упражнение, что почти неважно, в чем именно заключается проступок, важно лишь то, что он ужасен и легко поддается осуждению. Суть в том, что друзья отворачиваются от нее, ее жизнь может быть разрушена, если правда всплывет наружу, а Чарли оказывается в ловушке. Он понимает, что она изменилась, он знает, что она сильно выросла как личность, но он также понимает, что не может «развидеть» эту уродливую правду — и, возможно, он больше ее не любит.
«Драма» с завороженным ужасом наблюдает за тем, как Чарли в замедленной съемке уничтожает себя и тянет за собой почти всех остальных. Роберт Паттинсон и Зендея — одни из самых разносторонних актеров своего поколения, и возможность сполна насладиться таким объемом внешнего и внутреннего конфликта была для них слишком заманчивой, чтобы пройти мимо. Они буквально пожирают «Драму» — то маленькими кусочками, то гигантскими глотками. В их работе есть тонкость, а у Паттинсона, в частности, случается несколько преувеличенных, но вполне заслуженных эмоциональных вспышек.
Мрачная операторская работа Арсения Хачатуряна выдерживает палитру в исключительно темных тонах. Сценарий Боргли мечется между подлинным психологическим хоррором и нелепыми выходками в стиле ромкомов, как будто фильм Гарри Маршалла на середине случайно переписал Нил Лабут. Смех в зале все еще слышен, но это исключительно нервный смех. Монтаж Джошуа Рэймонда Ли заставляет нас остро чувствовать, как подсознание героев навязчиво просачивается во все их мысли.
По всем признакам это должна быть беспросветная комедия. Но Боргли питает много сочувствия к этим странным, а зачастую и ужасным людям. Такое сочувствие легко приветствовать, если давать фильму кредит доверия и верить, что его «сердце» находится на правильном месте. Но когда вы в каждой сцене вызываете ассоциации с фильмами Вуди Аллена, вы одновременно пробуждаете и то самое недоверие. Нас уже обжигали подобные фильмы, и поэтому мы можем поглядывать на картину Боргли с подозрением. Над теми же ли моментами мы смеемся? То ли самое нас шокирует? И можем ли мы верить фильму на слово, что эти персонажи заслуживают нашего сострадания?
Возможно. Вероятно, в этом и заключается смысл. Штука в том, что люди — довольно паршивые существа. Мы притворяемся порядочными, но на достаточно длинном отрезке времени каждый в итоге лажает — иногда настолько ужасно, что это рушит жизни. Возможно, свою собственную, возможно — чужую. Если вы еще этого не сделали и чувствуете себя сейчас очень самодовольно, просто дайте времени шанс. Вы принимаете миллион крошечных решений в день и, вероятно, десятки крупных. Вы правда думаете, что всегда будете всё делать правильно? Шансы не просто против вас — они астрономически малы.
Однако «вуди-алленовский» фильм должен знать: благодаря таким людям, как Вуди Аллен, существуют черты, которые нельзя переступать. А «Драма» так и норовит подойти к этим чертам вплотную. Из-за этого трудно доверять персонажам. Трудно доверять даже самому режиссеру. И это держит «Драму» на расстоянии вытянутой руки именно тогда, когда она должна была бы затягивать нас внутрь, делая свои причудливые проблемы нашими собственными.
Это завораживающее, сложное кино с потрясающими актерскими работами, но к нему трудно прикипеть душой. Оно слишком тревожное — намеренно или нет — чтобы получить от него полное удовольствие. В этом и заключается риск. Нельзя броситься с крыши, не рискуя получить травму. И хотя «Драма» переживает это падение и даже уходит с места происшествия на своих двоих, что-то внутри нее определенно кажется сломанным.
Variety@Variety
Рецензия на фильм «Драма»: Роберт Паттинсон и Зендая в наполовину смешной, наполовину «сырой» комедии неловкости о крайнем предсвадебном мандраже
Фильм Кристоффера Боргли мог бы быть настолько провокационным, насколько он того хочет, если бы в него можно было поверить.
В «Драме», комедии неловкости, которая должна была строиться на предельном случае предсвадебного мандража, Роберт Паттинсон выдает одну из самых дерганых ролей в истории дерганых ролей. Конечно, Деннис Хоппер был более нервным в «Апокалипсисе сегодня», как и Николас Кейдж, бьющийся в конвульсиях и «сжигающий предохранители» в «Поцелуе вампира». Но вот в чем штука: Паттинсон здесь должен играть нормального человека.
Он — Чарли, британский яппи и музейный куратор, который вот-вот женится и у которого скоро появятся веские причины пребывать в состоянии нервного крушения. И все же Паттинсон — бледный, угрюмый, с волосами, спадающими на лицо, взирающий сквозь очки с лихорадочной мрачностью — начинает дергаться с самой первой сцены: «милой встречи» (где же еще?), разыгранной в элитной кофейне. Чарли делает вид, что читал роман, в который погружена Эмма (Зендая), сидящая у окна. Это уловка, которую можно представить в старом фильме с Хью Грантом, но Паттинсон наделяет её энергией сталкера. Хочется сказать герою: «Если уж ты идешь на такой обман, чтобы познакомиться с девушкой, хотя бы расслабься».
Дергается не только Чарли; дергается весь фильм. Режиссер и сценарист Кристоффер Боргли, снявший отличную сатиру на стыке боди-хоррора и медийного нарциссизма «Тошнит от себя», а также очень странную комедию с Николасом Кейджем «Герой наших снов», снимает эту сцену знакомства так, будто делает ремейк годаровского «На последнем дыхании». Все поставлено с гиперреалистичным освещением и таким количеством джамп-катов (резких монтажных склеек), чтобы внушить нам: происходит нечто судьбоносное. Боргли — одаренный постановщик, но в «Драме» он не перестает «прыгать» — назад во времени и внутри самих сцен — только чтобы зацепить нас ноткой токсичной тревоги. Ему это удается, но смесь тонов обескураживает и порой сбивает с толку. Мы должны смеяться или затаить дыхание, пока рассудок героя трещит по швам?
Чарли и Эмма становятся парой, их отношения запечатлены в монтажных вспышках (страстный секс, смех, совместное безделье). Затем фильм переносится к их свадьбе. За неделю до торжества они пробуют свадебное меню в банкетном зале (останавливаются на ризотто с грибами), пьют слишком много розового вина за столиком в компании шафера Чарли, общительного Майка (Мамуду Ати), и жены Майка, колкой Рэйчел (Алана Хаим), которая выступает подружкой невесты. Четверка начинает игру: «Какой самый ужасный поступок вы совершали в жизни?». Один из них выдает нечто запредельное: Рэйчел однажды оказалась в лесной хижине с умственно отсталым мальчиком, и он так её раздражал, что она заперла его в шкафу и ушла. Оставив его там. Кричащим. Как для «худшего поступка в жизни» — это довольно скверно. (То, что Рэйчел до сих пор считает себя правой в этой ситуации, делает всё ещё хуже).
Но затем слово берет Эмма, и то, что она говорит, повергает всех в шок (в плохом смысле). Эмма в исполнении Зендаи кажется «своим парнем» — воплощением жизнерадостности, улыбчивости и адекватности. Для Чарли (и для нас) она кажется идеальной партией. Но угадайте что? За столом Эмма признается, что в 15 лет, будучи застенчивой, изолированной и страдающей от издевательств в школе, она едва не устроила школьную стрельбу. У неё было ружье (отцовский дробовик), план действий и желание. Она собиралась это сделать! (Она тренировалась с ружьем, из-за чего оглохла на одно ухо). Однако обстоятельства вмешались, и она этого не сделала. Но как только она рассказывает эту историю, все за столом замирают в оцепенении. Особенно Чарли. Они играли в озорную салонную игру, и вдруг его охватывает страх, что он собирается жениться на психопатке.
В этом и заключается концепция «Драмы», и с самого начала она кажется одновременно острой, забавной и не совсем убедительной. Простой вопрос: как можно «едва не совершить» стрельбу в школе? Я понимаю, что фильм преподносит это как радикальный комедийный прием. Но даже когда «Драма» возвращается в прошлое к подростковому возрасту Эммы (где её играет Джордин Курет, убедительно изображающая несчастье и травму), мы видим лишь одинокого подростка, подпитываемого интернет-мемами (и реальными событиями), в голове которого рождается фантазия, что, возможно, только возможно, у неё хватит сил совершить ужасающее преступление.
Я могу представить, что современный подросток чувствует нечто подобное. Но это не то же самое, что сказать «она почти сделала это», что, честно говоря, звучит как довольно глупая идея. Я в это не поверил — да в это и не нужно было бы верить, если бы фильм просто показал нам, что Чарли, напуганный этим откровением из прошлого невесты, спровоцирован на невротический срыв. Именно это и происходит, но фильм также хочет настоять на том, что... она действительно почти это сделала. Учитывая целостное сияние той Эммы, которую мы видим перед собой (не говоря уже о том, что женщины-стрелки встречаются крайне редко), это кажется излишне надуманным допущением.
Тем не менее, сатирический механизм «Драмы» заключается в том, что Чарли постепенно разваливается на части. И Паттинсон, безусловно, мастерски переходит от «дерганого» к «еще более дерганому», разыгрывая всё это как навязчивый рациональный диалог с самим собой. Действительно ли Чарли всё еще хочет жениться на Эмме? Оправданы ли его страхи? Или то, что он испытывает, — это гипертрофированная версия обычного свадебного мандража, «свадебной драмы», которая кажется естественной, потому что на каком-то уровне она первобытна?
Кажется, будто я занимаюсь тем глупым делом, когда придираются к «правдоподобности» в черной комедии. Но когда комедия снята в таком клиническом психодраматическом ключе, как «Драма» (Боргли, выходец из Норвегии, режиссирует в стиле скандинавского «верите»), наша вера в происходящее является якорем для шутки. Тем не менее, Боргли — режиссер-провокатор («Тошнит от себя» был о девушке, которая калечила себя ради внимания; там тоже упоминалась стрельба в школе), и то, как он постепенно наращивает фактор «кринж-комедии» в «Драме», заставляет нас смотреть дальше. Часть фильма представляет собой язвительную сатиру на предсвадебные ритуалы — например, первый танец, который Чарли и Эмма покорно репетируют с нелепо суровым хореографом. Происходят тревожные вещи (например, Эмма наблюдает, как их диджей курит героин на улице), на экране много тошноты от тревоги, и даже ведется этическая дискуссия: что хуже — почти совершить массовое убийство или запереть ребенка в шкафу?
Зендая здесь во всеоружии своей харизмы, хотя мне хотелось бы, чтобы в её персонаже было прописано хотя бы намек на темную сторону в настоящем времени. По сути, она играет «нормального» персонажа, на фоне которого герой Паттинсона, Чарли, теряющий рассудок, выступает главным посмешищем. Но его игра обретает фокус по мере развития фильма, поскольку сюжет дает ему все больше поводов для распада личности. Мы понимаем, насколько глубоко он сорвался с катушек, когда он проявляет агрессивные знаки внимания к своей помощнице в музее, Мише (Хейли Бентон Гейтс), что помогает подготовить почву для кульминационного фарса свадебной церемонии. И эта сцена — после всех метаний и надуманностей фильма — оказывается финалом, который действительно оправдывает ожидания. О Кристоффере Боргли можно сказать одно: в «Драме» он предстает оригиналом, эдаким бастардом «Догмы 95» и «Незваных гостей».
Empire@empiremagazine
Отношения Эммы (Зендея) и Чарли (Роберт Паттинсон) идут под откос, когда за несколько дней до свадьбы всплывает откровение из прошлого.
Оценка: 4 из 5
Если вы — блаженно счастливая пара, предвкушающая долгую совместную жизнь со своей второй половинкой, то вешать постер Ингмара Бергмана в своей по-миллениальски шикарной квартире — значит просто навлекать на себя беду. В начале комедии положений Кристоффера Боргли «Драма» (The Drama) обрученные влюбленные Эмма (Зендея) и Чарли (Роберт Паттинсон) садятся ужинать со своими женатыми друзьями. Завязывается игра: «Что самое ужасное вы когда-либо совершали?». После того как все остальные поделились своими самыми мрачными секретами, Эмма выдает нечто такое, что повергает весь ужин — и последующие несколько дней перед свадьбой — в такой хаос, который заставил бы среднестатистического свадебного распорядителя угрожать прыжком с самой высокой крыши.
Это откровение искусно сконструировано так, чтобы спровоцировать целый спектр реакций как у персонажей, так и у зрителей. Подруга Эммы и Чарли, Рэйчел (острохарактерная Алана Хайм), испытывает отвращение. Ее муж Майк (тихий Мамуду Ати) пытается дать ситуации кредит доверия. Эмма хочет, чтобы все это поскорее забылось. Чарли отчаянно ищет чужое мнение, которое он мог бы выдать за свое, — его сдержанная «английскость» отвергает то, что в его глазах является сугубо «американским грехом» Эммы. Трудно описать, насколько ловко подано это разоблачение, не раскрывая его сути здесь, но зрительские реакции, скорее всего, будут столь же разнообразными. Каждому свое.
Тот факт, что само разоблачение не является главным фокусом фильма — свидетельство мастерства Боргли как сценариста и режиссера. Конечно, оно служит движущей силой всего последующего, но «Драму» больше интересует то, как люди справляются (или не справляются) с осознанием того, что их близкие, возможно, совсем не те, кем кажутся. Речь идет о маленьких способах, которыми мы наказываем друг друга за «неправильное» поведение; об унизительном выставлении своего союза на всеобщее обозрение и судейство; и о попытке понять, имеет ли всё это вообще значение. Отношения — семейные, романтические, платонические — строятся на фундаменте из крошечных решений, и если эти решения начинают рушиться, всё здание идет крахом. Драматизм «Драмы» виден в каждом неловком заикании, в каждом моменте избегания зрительного контакта, в каждой спине, повернутой вместо предложения утешения. Вы можете точно определить момент, когда центральная пара оказывается на решающем, определяющем их будущее перекрестке. И вы можете точно определить момент, когда они оба это осознают.
«При всей своей мрачности, фильм зачастую уморительно смешон».
Зендея и Паттинсон прекрасно чувствуют себя в этой среде, наслаждаясь диалогами, на которые хочется смотреть, закрыв лицо руками от неловкости. Эмма совершенно не готова к тому, что прошлое вернется и начнет преследовать ее — тем более по ее собственной вине. Чарли абсолютно потерян без модели, с которой он мог бы скопировать свое поведение в прежде безоблачной жизни, и чистота его паники шокирует даже его самого. Вместе они представляют собой полную катастрофу, когда в их союзе появляются настоящие трещины. Боргли зажимает их в тиски эффектных крупных планов, фиксирующих каждое вздрагивание.
Немногие аспекты современных отношений и свадебной культуры избежали здесь высмеивания. В другой ранней сцене Эмму и Чарли распекает самый злой в мире хореограф, пока они репетируют свой первый танец. В следующей — они ведут вызывающий закатывание глаз спор о «перформативности» брака. У пары идеально модные (и идеально расплывчатые) профессии — книжный редактор и куратор музея. Эти работы каким-то образом позволяют им содержать идеально модную квартиру с идеально модными прикроватными лампами, книжными полками от пола до потолка, косметикой Glossier и вышеупомянутым постером Бергмана. Они кажутся милыми людьми, но в то же время вам в глубине души хочется посмотреть на их страдания.
И фильм сполна оправдывает эти ожидания. При всей своей мрачности, он зачастую уморительно смешон в той жестокой и проницательной манере, в которой Боргли зарекомендовал себя как специалист. Лента тяготеет к тому же едкому «кринж-юмору», который режиссер исследовал в своей фантастической второй картине «Тошнит от себя» — столь же темной драмеди о женщине, настолько завидующей успехам партнера, что она одержимо и демонстративно имитирует тяжелую болезнь. Герои «Драмы» точно так же скованы своими базовыми импульсами, спотыкаясь в попытках примирить то, чего они хотят, с тем, чего, по их мнению, ожидает от них окружение. Есть ли более подходящее описание для свадьбы?
Rolling Stone: О чём на самом деле эта «драма»?
Попытка поговорить о новом фильме с Зендаей и Робертом Паттинсоном, не раскрывая причин, по которым все от него сходят с ума.
Возможно, вы слышали, что люди уже немного сходят с ума от фильма «Драма» с Зендаей и Робертом Паттинсоном в главных ролях (в кинотеатрах с 3 апреля). Частично это связано с затаенным дыханием ожидания увидеть мегазвезду «Эйфории» и бывшего кумира «Сумерек», превратившегося в идеального киношного чудака, в фильме, который на бумаге мог бы выглядеть как старомодная романтическая комедия: парень встречает девушку. Парень делает предложение. Девушка говорит «да». Все идет наперекосяк перед свадьбой. Это технически точное описание завязки, хотя и сильно упускающее суть. Можно предположить, что зрители, ожидавшие чего-то трогательного и милого, пропустили ранний тизер фильма, который намекал на то, что отношения этой пары с самого начала складываются неблагоприятно. Возможно, те же самые зрители забыли, что и студия A24, и продюсер фильма Ари Астер были ответственны за эту беззаботную романтическую комедию «Мидсоммар».
Многое из этого ажиотажа также связано с неожиданным поворотом сюжета, «неожиданным поворотом», который направляет драму в совершенно иное русло, чем то, на которое многие рассчитывали. Когда мы знакомимся с Чарли (Паттинсон) и Эммой (Зендая), он попадает в неловкую ситуацию, пытаясь завязать с ней разговор в кафе. Заметив, что она читает роман, он гуглит сюжет и делает вид, что это его любимая книга. Она глуха на одно ухо, а из-за того, что у нее в другом наушник, не слышит его жалких попыток изобразить литературную изысканность. Это их версия милой встречи, своего рода забавная история, которая станет приятным дополнением к их отношениям, если ее расскажут на свадьбе. Оба они спорят, кому из них доведется использовать эту историю в своих речах. Вы, зритель, уже морщитесь от этой неловкости, свойственной преследователям.
Позже, во время дегустации блюд и вин для свадебного приема, пара и их женатые друзья, Майк (Мамуду Ати) и Рэйчел ( Алана Хайм ), решают сыграть в игру. Она строится на вопросе: что самое худшее вы когда-либо делали? История Майка связана с бывшей девушкой, собакой и неудачным вечером. Ответ Рэйчел вращается вокруг акта жестокости в ее молодости. Чарли что-то бормочет о кибербуллинге; это звучит примерно так же правдоподобно, как его признание в любви к книге, которую он не читал. Затем, возможно, потому что она не хочет показаться такой же уклончивой, как ее жених, или, может быть, потому что вино лилось рекой всю ночь, Эмма рассказывает им о своем самом худшем поступке. Скажем так, в плане «самого худшего» это выигрывает игру.
Этот досадный момент чрезмерной откровенности меняет то, как все в зале видят её, и то, как все в кинотеатре видят фильм — это точка невозврата для персонажей и, для многих, кто смотрел «Драму» в начале, момент, когда фильм их теряет. Мы оказываемся на новом игровом поле, и оставшаяся часть этой «комедии» отбрасывает романтику в пользу неловкости. Дружба между двумя парами становится, мягко говоря, напряжённой. Чарли начинает смотреть на Эмму по-другому; фильм постоянно показывает мелькающие мысли в его голове, когда он представляет не того человека, которым она является сегодня, а того, кем, по его мнению, она была раньше. Эмма замыкается в себе и возвращается к вредным привычкам. Коллега Чарли, Миша (Хейли Гейтс), тоже оказывается втянутой в эту историю. Возникает вопрос, насколько всё это уместно, что бы ни означало это выражение в 2026 году, или же внезапное поднятие проблемы, гораздо более масштабной, чем сам фильм, не является просто шокирующим приёмом, замаскированным под шоковую терапию.
То, как вы отнесетесь к последнему пункту, определит, воспримете ли вы «Драму» как смелый фильм или как кучу навоза, брошенную в чашу с пуншем Лисмора Даймонда. Норвежский режиссер Кристоффер Боргли уже не раз заходил в подобные опасные зоны. Он наиболее известен по фильму «Сценарий мечты» (2023), который послужил своего рода отдушиной для Николаса Кейджа в отношении славы эпохи мемов, но его дебютный полнометражный фильм «Устал от себя» (2022) балансировал на аналогичной тонкой грани между заставляющим задуматься и троллингом, мрачно высмеивая тех, кто ищет внимания в эпоху экономики внимания. (Тот факт, что в фильме использовалась та же самая социальная проблема, что и в «Драме», в качестве кульминации в побочной сюжетной линии, заставляет думать, что мы должны были это предвидеть.) За всей этой провокацией скрывается чувство хихиканья, которое, к счастью, никогда не переходит грань и не становится территорией 4chan. Но тот факт, что так много зависит от пронзения раны, не делает это автоматически смелым и нарушающим табу. Это тот тип фильма, который слишком рискован для мейнстрима, но на самом деле он далеко не так рискован, как ему кажется.
Рецензия на фильм «Драма»: В остроумной и едкой антиромантической комедии Кристоффера Боргли на идеальной свадьбе Зендаи и Роберта Паттинсона возникают сложности.
Достойное начало для фильма «Драма» по мнению критиков, особенно учитывая, насколько противоречивы его основные темы.
Окончательные (приблизительно) оценки должны появиться в пятницу, к тому времени на Metacritic должно быть 40-50 рецензий, а на RottenTomatoes — около 150+.
Metacritic
***
3,5 из 5
По своей природе это театральная игра. Приятно видеть, как такие неудержимые актеры, как Роберт Паттинсон и Зендая, идут на тот риск, который требует от них эта мрачная комедия, вызывающая такое неприятное чувство, и оба демонстрируют мастер-классы по мучительному дискомфорту: Паттинсон в роли веселого, растрепанного англичанина сначала кажется вежливо отстраненным, а затем внезапно начинает безудержно смеяться, в то время как Зендая преуспевает в определенной элегантности, сдержанной неподвижности, которая, кажется, становится все более напряженной, создавая еще более сдержанное психологическое напряжение. Они придают столь необходимую серьезность веселой, но легкой сатире Боргли на американские проблемы самоидентификации, хотя фильм направлен не столько на исследование извращенных социокультурных условий, которые приводят человека к кризису, сколько на то, чтобы вбить нож в боль показного общества, которое отказывается вообще смотреть на реальные кризисы, которое не желает воздерживаться от осуждения других достаточно долго, чтобы честно оценить, какие более неприглядные истины скрываются под прекрасной внешностью каждого — из страха, в конечном счете, что это может привести и к самоанализу, выходящему за рамки того, что они решили показать своим друзьям и семье. В эпоху социальных сетей мы все слишком много знаем друг о друге, это правда, но «Драма» также предполагает, что попытка знать все о ком-либо — это не столько интимно, сколько вторжение в личное пространство и незрелость, способ разрушить чужое самосознание, чтобы избежать мыслей о своем собственном. Как и в случае с предыдущими провокациями Боргли, он проваливает те немногие попытки, которые ему удается совершить, и большинство его карикатур практически не имеют контекста, но атмосфера этого фильма, наполненная комедицией, вызывающей чувство неловкости и неловкости, хорошо дополняет занимательную садистскую жилку; словно он наносит быстрый удар ногой по голове, а затем откидывается назад, наблюдая, как его главные герои, ошеломленные, шатаются вокруг с мерзкой ухмылкой.
***
#TheDrama — это огромное разочарование. Используя шокирующий и актуальный материал в своей основе, эта трагикомедия никогда не проявляет достаточного любопытства, чтобы уделить необходимое время исследованию вопросов/тем, в которые она затрагивает, в результате чего получается бессмысленное впечатление, достойное аннулирования для всех участников.
***
ДРАМА: Рецензия скоро будет, но атмосфера в этом расширенном эпизоде «Умерь свой энтузиазм» какая-то странная. Паттинсон великолепен в роли Чарли (Хейли Гейтс тоже идеально подходит для этой ключевой роли), но это какая-то халтура. Есть ещё одна шутка, которая меня удивила, что A24 не вырезали в спешке после того, как всплыло эссе Боргли…
Драма начинается многообещающе, но после того, как раскрывается «что-то важное», постепенно, но неуклонно теряет как комедийный, так и драматический потенциал. Роберт Паттинсон и Зендая играют убедительно, но сценарий не особенно подходит ни одному из них. Заканчивается неплохо, но середина становится утомительной.
«Драма» — это фильм, к которому нужно подходить с открытым умом, чтобы по-настоящему понять темы и правду об американцах, которые он показывает. Списывать его со счетов как фильм, призванный шокировать, значит упускать из виду тот комментарий, который он делает о том, насколько глубоко мы, как страна, находимся в плачевном состоянии, и его не стоит недооценивать. Хочу отметить, что эта драма — это, по сути, чёрная комедия. Это значит, что те, кто возводится на пьедестал, играют лучше, чем пытается сказать фильм! Возможно, стоит посмотреть больше чёрных комедий и узнать больше об этом жанре!
Я считал «Драму» остроумной, хорошо смонтированной, очень смешной и трагической притчей о важности принятия всего своего прошлого, прежде чем сказать «да».
Но Кристоффер Боргли начинает меня раздражать тем, как он уже три фильма подряд повторяет одну и ту же сюжетную линию «медленного развития хрупкого эго». На этот раз в ущерб великолепной игре Зендаи.
***
Вот мой отзыв о фильме «Драма». Возможно, вам интересно, что же это за «штука», и я не буду спойлерить, но знайте, что фильм не сможет развить этот первоначальный шок.
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.