Роберт Паттинсон и Зендея для INTERVIEW Magazine
Добро пожаловать на первое интервью Роберта Паттинсона и Зендаи о фильме «Драма» Кристоффера Боргли, запутанной романтической истории, в которой две суперзвезды сталкиваются лицом к лицу как пара, переживающая свободное падение. Для нашей мартовской обложки пара изо всех сил пытается войти в рекламный режим и сталкивается с абсурдностью продажи чего-то, что они еще не умеют объяснить.
На Зендее: боди и кольцо Chloé. На Роберте Паттинсоне: боди Chloé, брюки Palace Costume.
Зендая и Роберт Паттинсон на обложке последнего номера журнала Interview.
Роберт Паттинсон и Зендая вступают в неизвестность
Фотографии Нади Ли Коэн.
Стилистами выступили Лоу Роуч и Мел Оттенберг.
17 февраля 2026 г.
Добро пожаловать на первое интервью Роберта Паттинсона и Зендаи о фильме «Драма» Кристоффера Боргли, запутанной романтической истории, в которой две суперзвезды встречаются лицом к лицу как пара, переживающая свободное падение. Они снялись вместе еще в двух фильмах: «Одиссея» Кристофера Нолана и «Дюна: Часть третья» Дени Вильнёва, создав такую цепочку, которая превращает коллег по съемочной площадке в настоящих друзей. Во время разговора Роб был в отпуске и под воздействием кофеина. Зендая отдыхала от чистки межплиточных швов. Ни один из них не был настроен на продвижение фильма, просто два актера, столкнувшиеся с абсурдностью продажи чего-то, что они еще не умеют объяснить.
———
Понедельник, 29 декабря 2025 г., 16:00, Лондон и Карибский бассейн.
РОБЕРТ ПАТТИНСОН: Как дела?
ЗЕНДАЯ: Всё хорошо. Как дела?
ПАТТИНСОН: Со мной все в порядке.
ЗЕНДАЯ: Мы берем интервью друг у друга?
ПАТТИНСОН: Думаю, да.
ЗЕНДАЯ: Я этого не знала.
ПАТТИНСОН: Ты думала, я просто беру у тебя интервью? [Смеется]
ЗЕНДАЯ: Нет, нет, нет! Я думала, кто-то собирается задать нам вопросы.
ПАТТИНСОН: Вот почему он называется журналом «Интервью», дорогая.
ЗЕНДАЯ: Ну да!
ПАТТИНСОН: Ну, я только что выпил кучу кофеина, так что я готов зажечь.
ЗЕНДАЯ: Готовы зажечь? Я в режиме уборки. Новый год уже не за горами, и я всё привожу в порядок, поэтому сейчас занимаюсь генеральной уборкой ванной комнаты.
ПАТТИНСОН: Ты проводишь генеральную уборку ванной комнаты?
ЗЕНДАЯ: Да, очень интересно. Чистлю межплиточные швы. [Смеется] Где ты?
ПАТТИНСОН: Я в отпуске.
ЗЕНДАЯ: Молодец. Ты это заслужил. Если я много работала, то и ты тоже.
ПАТТИНСОН: Меня раздражает, что ты единственный человек в мире, перед которым я сейчас не могу похвастаться, и ты даже не придавала этому большого значения.
ЗЕНДАЯ: [Смеется] Я отнеслась к этому довольно спокойно.
ПАТТИНСОН: Но ты ведь какое-то время не будешь работать, верно?
ЗЕНДАЯ: У меня перерыв до начала съемок сериала, так что я просто отдохну.
ПАТТИНСОН: Отлично.
ЗЕНДАЯ: Что еще? Я смотрю на список вопросов. «Каковы были ваши предвзятые представления друг о друге?»
ПАТТИНСОН: Ты сразу перешла к этому варианту?
ЗЕНДАЯ: Мне кажется, это интересно, потому что ты, наверное, знаешь, что я думала о тебе до нашей встречи, но я, кажется, не спрашивала тебя, что ты думаешь обо мне.
ПАТТИНСОН: Потому что Том [Холланд] уже тебе об этом сказал.
ЗЕНДАЯ: Честно говоря, я познакомилась с тобой благодаря нашим общим друзьям, и ты всегда был довольно тихим и спокойным, что немного отличалось от моего представления о Робе. Ты не много говорил, и я думала: «О, какой загадочный!» Потом я поговорила с Томом, и он сказал: «Нет, он очень веселый, всегда смеется и шутит», а я ответила: «Правда? Я, наверное, не видела этой стороны его характера».
ПАТТИНСОН: Это так удручающе. Я бы хотел оставаться в тени. Я снова и снова убеждаюсь, что если просто молчать, люди говорят: «Вау. Ты действительно внушаешь страх», но я просто не могу этого выдержать.
ЗЕНДАЯ: Ты поддерживал это некоторое время, пока мы не сняли вместе несколько фильмов.
ПАТТИНСОН: Подожди, мне кажется, я тебя всего один раз видел и промолчал.
ЗЕНДАЯ: Мы несколько раз встречались в неформальной обстановке.
ПАТТИНСОН: Я встретил тебя, когда ты участвовала в показе сериала «Эйфория», но я пропустил его, поэтому мне было неловко.
ЗЕНДАЯ: Поэтому ты был такой тихий?
Роб одет в пиджак, брюки, шейный платок и обувь Dior. Носки блестят. Зендая одета в блузу, брюки и обувь Dior.
ПАТТИНСОН: После этого я молчал. Все обсуждали эпизод, а я продолжал высказывать свое мнение, даже не посмотрев его.
ЗЕНДАЯ: [Смеется] Ты до сих пор не ответил на вопрос.
ПАТТИНСОН: Моё впечатление о тебе? Знаешь что? Я не могу понять, оскорбительно это или нет.
ЗЕНДАЯ: О нет. Подожди. [Смеется]
ПАТТИНСОН: Знаете, тебя часто спрашивают: «Чувствуете ли вы ответственность быть примером для своих поклонников?» Я думаю, ты хороший пример для молодежи.
ЗЕНДАЯ: Спасибо, Роб. Я стараюсь изо всех сил.
ПАТТИНСОН: Ты всегда казалась очень милой, и ты действительно очень милая.
ЗЕНДАЯ: Это хорошо. Это хорошо. А то ты такой: «Ты милая, но на деле оказалась злой и с тобой тяжело работать». Думаю, у всех нас есть предвзятые мнения, но я стараюсь так не делать с людьми из нашей индустрии, потому что не хотела бы, чтобы кто-то посмотрел мои фильмы и подумал: «Она, должно быть, такая или сякая».
ПАТТИНСОН: Да. Раньше люди говорили: «Боже мой, какой он напористый», но сейчас в профессиональной среде так говорить нельзя. Поэтому единственное, что ты узнаешь о людях, это: «Они кажутся милыми, а на самом деле просто придурки».
ЗЕНДАЯ: [Смеется] На этом все и заканчивается.
ПАТТИНСОН: Это единственный секрет, который ты когда-либо узнаешь. Я никак не могу найти это чертово письмо с вопросами. Я буквально вчера смотрел на него и думал: «Хочу спросить о тревожных сигналах».
ЗЕНДАЯ: В этом вопросе говорится: «Какой красный флаг (тревожный сигнал) в партнере кажется тебе очаровательным?»
Топ Isabel Marant. Шорты Levi's. Колье — собственность Зендаи. Ремень Celine. Колготки (надеты на протяжении всего образа) — собственность стилиста. Обувь Maison Ernest.
ПАТТИНСОН: Это интересно.
ЗЕНДЕЯ: Став взрослее, я думаю, что красный флаг — это красный флаг, понимаешь меня?
ПАТТИНСОН: А что для тебя красный флаг?
ЗЕНДЕЯ: Тот, что применим к нашей работе, — это то, как люди относятся к съемочной группе. Я восхищаюсь людьми, которые добры ко всем, а не только к актерам, режиссерам или продюсерам. Очень показательно то, что съемочная группа думает о конкретном актере, потому что они видят людей, когда камеры не работают.
ПАТТИНСОН: Интересно. Значит, ты полностью полагаешься на мнение других. [Смеется]
ЗЕНДЕЯ: Заткнись! Ты понимаешь, о чем я.
ПАТТИНСОН: Если бы кто-то странно посмотрел на твою собаку, это был бы красный флаг?
ЗЕНДЕЯ: Я бы точно полезла в драку из-за своей собаки.
ПАТТИНСОН: Если бы ты увидела, что человек странно смотрит на твою собаку, но собака его очень полюбила, это красный флаг?
ЗЕНДЕЯ: Возможно. Не знаю. Собаки — хорошие судьи характера. [Собака Зендеи лает] Извини. Том только что пришел домой, и наша собака в восторге. А что насчет тебя?
ПАТТИНСОН: Что касается красных флагов: веришь ли ты, что можно инстинктивно узнать человека или, по крайней мере, составить довольно четкое представление о том, кто он такой, через несколько секунд после знакомства?
ЗЕНДЕЯ: И да, и нет? Люди многослойны и сложны, и они совершают ошибки. Существуют культурные различия. Но есть и вещи, которые просто типа: «Ну, это грубо. Это подло». А бывает и наоборот. Можно знать кого-то долгое время, и он может измениться, или ты узнаешь его на более глубоком уровне и такая: «Ого. Я не видела в тебе этой стороны».
ПАТТИНСОН: Ты думаешь, это сексуально?
ЗЕНДЕЯ: Нет. Я не люблю сюрпризы. Давайте сразу выкладывайте все свои странности. А ты хорошо разбираешься в людях?
ПАТТИНСОН: В целом, у меня довольно транзакционные отношения. [Смеется] Я заговорю с кем-то по-настоящему, только если мне что-то от него нужно.
ЗЕНДЕЯ: [Смеется] Я пытаюсь помнить, что твой юмор... нам нужно убедиться, что он передастся в тексте, потому что читатели не слышат, как сильно ты смеешься, когда говоришь такие вещи. Большинство фраз произносятся с хихиканьем.
ПАТТИНСОН: Иногда мне всё равно, как это интерпретируют. К тому же, я никогда не шучу до конца. [Смеется]
ЗЕНДЕЯ: Как он говорит шутливо.
ПАТТИНСОН: Ты думаешь, возможно на 100 процентов узнать другого человека?
ЗЕНДЕЯ: Не знаю. Мне кажется, я отвечаю на все чертовы вопросы, Роб!
ПАТТИНСОН: Справедливо — я буквально просто такой: «Какую бы глупую шутку выдать?».
Футболка и брюки Palace Costume. Часы Cartier. Ремень — собственность стилиста.
ЗЕНДЕЯ: Как насчет этого? Ты предпочитаешь романы с хэппи-эндом или те, что заканчиваются душераздирающе?
ПАТТИНСОН: Я думал об этом. Мои любимые романтические фильмы на самом деле не романтичны. Они о расставаниях, и я никогда этого не осознавал. Ты когда-нибудь видела «Любовников» (Two Lovers)?
ЗЕНДЕЯ: Кажется, нет.
ПАТТИНСОН: Такой отличный фильм, но очень грустный. Потом я подумал о фильме Люка Бессона «Голубая бездна», и там они не остаются вместе. Каждый фильм, который я считал очень романтичным, заканчивается тем, что пара не остается вместе.
ЗЕНДЕЯ: Это правда. Даже «Титаник».
ПАТТИНСОН: А какие твои любимые романтические фильмы?
ЗЕНДЕЯ: Поддерживая то, что ты сказал — они часто опустошающие, и такова природа жизни. Многие из них связаны с потерей, и то, чему я научилась с возрастом, — это то, что большая часть жизни состоит из потерь. Терять людей, которых любишь, горевать и проходить через это. Так что каким-то странным образом любовь и потеря идут рука об руку. Но поскольку сейчас праздники, я смотрю много ромкомов. Иногда мне нужно, чтобы они остались вместе. Но ведь финала не существует. Кто знает, может через 10 лет они будут несчастны и разведены? Думаю, это всё один и тот же фильм, просто ты подключаешься в разные моменты жизни людей.
ПАТТИНСОН: Кроме того, когда ты начинаешь отношения с кем-то, ты сама решаешь, какова твоя проекция, какой будет история этого человека. О боже, я буквально пытаюсь обдумать, как я думаю о вещах, и я начинаю—
ЗЕНДЕЯ: Ты пытаешься думать о том, как ты думаешь о вещах? Ты такой красноречивый. [Смеется]
ПАТТИНСОН: Вчера я слушал подкаст с одним режиссером, и когда я слышу кого-то красноречивого, это меня очень злит. Меня вдохновила мысль, что красноречие — это своего рода проявление классового превосходства. Я подумал: есть что-то честное в том, что ты не можешь выразить себя. Это по-пролетарски — не иметь возможности ничего сказать. Следующий вопрос. Считаешь ли ты, что статус публичной фигуры мешает растворяться в персонажах?
ЗЕНДЕЯ: И да, и нет. Кое-что, чем я в тебе восхищаюсь — ты так много личного держишь при себе, и это прекрасно, особенно когда есть семья. Я учусь балансировать в этом. В конце концов, ты публичный человек, тут ничего не поделаешь, но некоторые вещи предназначены только для тебя и твоих близких. Это позволяет сохранить пространство анонимности, чтобы ты мог играть кого-то другого, и зрители не всегда ассоциировали тебя с... В общем, мы только что говорили о красноречии. И вот я спотыкаюсь на словах, пытаясь объяснить свою мысль. Но я стараюсь сохранять приватность не только ради персонажей, но и ради себя в реальной жизни. Я стараюсь быть честной в том, кто я есть на публике, но также стараюсь приберечь что-то для себя. Не знаю, как ты к этому относишься. У тебя необычайная способность к трансформации. Я видела, как ты это делаешь, и со стороны, и изнутри. Каково твое отношение к этому?
ПАТТИНСОН: Когда я снимался в «Сумерках», был такой мощный культурный отпор, почти одновременный с успехом фильма, так что мне пришлось лавировать между этими двумя вещами. Мне очень нравилось сниматься, но за этим стоял огромный маркетинговый напор. Я не хотел, чтобы моя личная идентичность запуталась в этом, поэтому старался немного продвигать свою индивидуальность, и это закрепилось за мной. Также было интересно прославиться, играя роль — в начале люди думали, что я и есть тот персонаж.
ЗЕНДЕЯ: Представляю, как это странно.
ПАТТИНСОН: Это было довольно странно, но это также позволило мне от этого оттолкнуться. К тому же, я не дорожил той идентичностью, потому что она изначально не была моей. Интересно использовать публичное восприятие тебя как часть развития персонажа, потому что ты думаешь: «Я предполагаю, что хотя бы несколько человек в зале будут ожидать этого», и тогда ты можешь сделать это более драматичным. Но в то же время ты никогда на самом деле не знаешь, о чем люди думают. Многие очень оберегают свое «вот кто я такой, вот моя личность», а я никогда этого особо не чувствовал. Часть меня очень уверена в том, кто я есть, но мне не кажется странным просто проснуться однажды и быть другим человеком. [Смеется] Думаю, это позитивная неуверенность. Боже, я только представляю, как это будет читаться, и я такой: «Ты звучишь как такой...»
ЗЕНДЕЯ: [Смеется] Публичное восприятие! Стресс!
ПАТТИНСОН: Однажды я пошел к терапевту, и он спросил, не под наркотиками ли я, потому что не понимал, о чем я говорю. Я ответил: «Я очень стараюсь». [Смеется]
ЗЕНДЕЯ: Ну, я думаю, это был очень информативный ответ.
ПАТТИНСОН: Мне казалось, я куда-то веду мысль. Я сел в лодку и такой—
ЗЕНДЕЯ: «Я не знаю, где я! Теперь твоя очередь, Зендея!»
ПАТТИНСОН: Я хочу сойти на берег! [Смеется]
ЗЕНДЕЯ: Слишком много самоанализа!
ПАТТИНСОН: Окей. Если бы ты могла выпустить «Драму» вообще без прессы и позволить фильму существовать самому по себе, как думаешь, что бы произошло?
ЗЕНДЕЯ: Не знаю. Надеюсь, люди бы его увидели, но в конечном итоге аспект продвижения существует потому, что мы любим ходить в кино и хотим сохранить это живым. Но если бы люди могли просто идти и смотреть что-то без промоушена, это было бы здорово. К сожалению, не думаю, что это наша реальность.
ПАТТИНСОН: Когда я слышу, как актеры говорят о своих проектах, для меня они все звучат как гении. Я не очень умею объяснять то, что пытаюсь сделать. В «Драме», например, есть та большая сцена, где я произношу тебе речь — сколько раз я чувствовал себя абсолютно сумасшедшим... Я могу чувствовать что-то так глубоко и пытаюсь объяснить это режиссеру или кому угодно рядом, но никто не понимает. Мы пытаемся интерпретировать написанный текст, а потом такие: ладно, теперь иди и попробуй—
ЗЕНДЕЯ: Рассказать другим людям?
ПАТТИНСОН: Я такой: «Я, блин, не знаю!».
ЗЕНДЕЯ: Я тебя понимаю. Помню, как ты сильно загонялся из-за той сцены, но то, к чему вы с Крисом [Боргли] пришли, было очень красиво. Но я бы с тобой согласилась. Я тоже не всегда лучше всех умею формулировать или выражать свои мысли. Но я не иду в проект с мыслями о том, как буду объяснять его людям — скорее о том, что я чувствовала, когда читала сценарий. Во время интервью что-то происходит: ты должна думать о том, как ты об этом думаешь, но в то же время должна отстраниться от этого, потому что это тебе больше не принадлежит.
ПАТТИНСОН: Верно.
Рубашка и брюки Valentino.
ЗЕНДЕЯ: Это наше первое интервью, поэтому оно получается таким сумбурным — мы впервые пытаемся говорить о создании фильма, а первое интервью всегда такое трудное, потому что я не знаю.
ПАТТИНСОН: Они увидят это интервью в сочетании с фотосессией и подумают: о чем они вообще болтают?
ЗЕНДЕЯ: Именно. Темой было «Я не знаю».
ПАТТИНСОН: Какая в тебе самая «голливудская» черта, которой ты на самом деле стесняешься?
ЗЕНДЕЯ: Во мне?
ПАТТИНСОН: Да. Ты ведь совсем не «голливудская».
ЗЕНДЕЯ: Я бы сказала, что к типичному голливудскому дерьму относится то, как я веду себя со своей собакой. У нее изысканные блюда с витаминными добавками. Это звучит очень нелепо, когда я об этом говорю, но я люблю своего ребенка. Это, наверное, самая нелепая голливудская черта во мне — то, как живет моя собака. Я очень держусь особняком, и большинство моих близких друзей — это семья и люди, которых я знаю буквально с рождения. Но я чувствую, что за последние пару лет мне удалось подружиться с другими актерами, такими как ты, чьей работой я восхищаюсь и кого считаю очень крутыми людьми. Было приятно просто спросить: «Вам эта жизнь тоже кажется такой странной?», и услышать: «О да. Я не одна такая». И иногда твоя нелепая жалоба, на которую другие скажут: «Девочка, ты вообще о чем?», понятна тому, кто скажет: «Нет, я понимаю. Твой перерыв между сменами». Это круто.
ПАТТИНСОН: Иметь возможность поговорить о своем времени на отдых.
ЗЕНДЕЯ: Я такая: «Йоу, я вымотана. Опять мой перерыв».
ПАТТИНСОН: Это смешно.
ЗЕНДЕЯ: Так по-голливудски. Но ты понимаешь, о чем я? Есть специфические вещи, которые нужно объяснять. Мне кажется очень глупым обсуждать свою работу. Да, я знаю, насколько она особенная, но я также знаю, насколько она нелепая. Что я делала сегодня? Я притворялась, что меня тошнит перед другими актерами, которые притворялись, что им противно от моей фальшивой рвоты.
ПАТТИНСОН: [Смеется] Изнурительный день.
ЗЕНДЕЯ: Типа, о чем вы вообще?
Зендая в платье Chloé. Роб в платье Palace Costume. Майка Varsity New York City.
ПАТТИНСОН: Ты когда-нибудь смотрела сериал «Красавцы» (Entourage)?
ЗЕНДЕЯ: Да, смотрела.
ПАТТИНСОН: Такой образ жизни тебя когда-нибудь привлекал?
ЗЕНДЕЯ: Мне и так хорошо. А тебе? Какая твоя самая голливудская черта? Мне кажется, ты самый голливудский «не-голливудский» человек.
ПАТТИНСОН: Меня никогда особо не впускают. Я всегда стучусь в дверь: «Эй, ребята. Где тут вечеринка?». А все становятся только моложе и моложе. Так страшно, когда ты уже не знаешь, кто все эти люди. Я полностью вне этого круга.
ЗЕНДЕЯ: [Смеется]
ПАТТИНСОН: Тут вопрос о разнице в работе с Кристофером Ноланом, Дени Вильнёвом и Кристоффером Боргли. Так странно, что мы снялись во всех этих фильмах подряд.
ЗЕНДЕЯ: Это также странно, потому что до прошлого года мы вообще никогда не работали вместе, а потом ты просто не мог остановиться.
ПАТТИНСОН: И что ты думаешь?
ЗЕНДЕЯ: Не знаю. Я благодарна, что у меня был крутейший опыт со всеми тремя. Трудно это уложить в голове.
ПАТТИНСОН: Они умеют справляться с огромным стрессом.
ЗЕНДЕЯ: Это очень верное замечание. Мне не удалось провести много времени с Ноланом, но наблюдая за ним и Дени, за тем, за какое количество людей они несут ответственность... если меня спросят, что я хочу на ланч, мой мозг просто перестает работать. Так что количество вопросов, на которые они отвечают в день, действительно впечатляет. Что круто в Крисе [Боргли], так это то, что он в начале своего пути как режиссер, он очень склонен к сотрудничеству, но при этом четко понимает, что работает, а что нет.
ПАТТИНСОН: На репетиции он сказал: «Давайте всё обсудим, но я скажу вам, когда вы будете неправы».
ЗЕНДЕЯ: Что я ценю. У него определенно были для нас ответы, но ты тоже задавал очень много вопросов. [Смеется]
ПАТТИНСОН: Мне очень понравилось готовиться к «Драме» вместе с тобой.
ЗЕНДЕЯ: Атмосфера была отличная.
Куртка, брюки и пояс Tom Ford. Капюшон Atsuko Kudo. Перчатки Wing + Weft. Обувь Le Silla.
ПАТТИНСОН: Это первый раз за многие-многие годы, когда я играл англичанина, и я думаю, что был более агрессивен по отношению к своим предвзятым представлениям об определенных типах англичан. Для персонажа, который не является откровенно мерзким человеком, я был к нему очень агрессивен.
ЗЕНДЕЯ: Да, ты был довольно жестким по отношению к Чарли. Я такая: «Ничего себе».
ПАТТИНСОН: [Смеется] С самого начала.
ЗЕНДЕЯ: Ты умеешь говорить «нет»?
ПАТТИНСОН: Полагаю, что так.
ЗЕНДЕЯ: Говорит человек, который не переставал работать с тех пор, как...
ПАТТИНСОН: Мне говорят, что я очень избегаю конфликтов, но когда я говорю «нет», я имею это в виду лишь частично. Мое «нет» — это замаскированное «да».
ЗЕНДЕЯ: Я хочу избегать конфронтации. Я хочу радовать людей, так что если мне нужно что-то сделать, чтобы всё было хорошо, я, скорее всего, это сделаю. Но обычно я довольно быстро понимаю, хочу я что-то делать или нет, когда читаю сценарий. Прочитала этот и такая: «Да, я хочу это сделать». Не знаю, бывает ли у тебя такое со сценариями, но мне правда тяжело дочитать их до конца. Не знаю, дело ли в концентрации внимания.
ПАТТИНСОН: Как ты думаешь, фильм в итоге получился не таким, каким ты его себе представляла?
ЗЕНДЕЯ: Я очень им довольна. Он лучше того, что я могла бы вообразить в своей голове. Мне очень нравится, как Крис монтирует. Там есть странные склейки, которые создают отличные комедийные моменты, неловкость и дискомфорт, которых я даже не помню на страницах сценария. А ты как?
ПАТТИНСОН: Я с нетерпением жду возможности посмотреть его снова, что для меня странно.
Майка, брюки и пояс — Acne Studios. Перчатки — Wing + Weft. Обувь — собственность стилиста.
ЗЕНДЕЯ: Ты обычно не любишь смотреть свои фильмы?
ПАТТИНСОН: Нет, я не пурист. Я могу довольно легко что-то отпустить, если только я там не совсем ужасен. Это так захватывающе, особенно когда снимаешься в больших фильмах. Когда мы снимали «Дюну», я такой—
ЗЕНДЕЯ: «Это очень далеко от того, где мы только что были».
ПАТТИНСОН: Да, и типа: «Я понятия не имею, как это вообще соберут воедино». Но в этот проект я был очень вовлечен. Редко выпадает такой период пре-продакшена, какой был у нас на этом фильме, когда мы действительно обсуждали всё и спорили. Это заставляет чувствовать себя причастным к конечному продукту, и, думаю, поэтому его сложнее продвигать — я не знаю, что бы я сказал об этом фильме, чтобы заставить кого-то пойти его смотреть. Думаю, всё будет полностью зависеть от того, как они отреагируют на трейлер.
ЗЕНДЕЯ: Наверняка. И я бы тоже не знала, как его классифицировать. Романтическая драмеди?
ПАТТИНСОН: Не знаю. Мне нравится мир, в котором они все живут. Мне очень нравятся квартиры. [Смеется]
ЗЕНДЕЯ: Согласна. Мне нравятся наряды. [Смеется]
ПАТТИНСОН: Я забрал весь свой гардероб.
ЗЕНДЕЯ: Ты совершил поворот на 180 градусов: от такой ненависти к Чарли до «он очень крутой, и я заинтересован в его жизни».
ПАТТИНСОН: Буквально вчера вечером мне так хотелось надеть пару фальшивых очков.
ЗЕНДЕЯ: [Смеется] А ведь какое-то время ты был категорически против них. Посмотрим. «После работы над тремя фильмами вместе, какую мою привычку ты перенял?». Это я могу, потому что изучала тебя. Том прав, ты смеешься над всем, что говоришь, поэтому очень трудно понять, когда ты серьезен, а когда нет. А еще ты начинаешь предложение, произносишь его очень быстро, а потом обрываешь себя и говоришь: «А, неважно». И в итоге всё равно это договариваешь, но мне приходится говорить: «Нет, что там, Роб? О чем ты думаешь?».
ПАТТИНСОН: Звучит ужасно. Это даже неправда. [Смеется]
Зендея для журнала Interview (март 2026) в образе из коллекции Dior Homme весна-лето 2026 (комбинезон и галстук) с винтажной жесткой маской.
ЗЕНДЕЯ: Ты такой: «Это было глупо, глупо. Это было глупо». А в итоге это оказывается совершенно нормальной вещью, обычным разговором или замечанием по сцене, и я такая: «Да, это хорошая идея». Ты всё подвергаешь допросу.
ПАТТИНСОН: На «Дюне» я так часто не делал.
ЗЕНДЕЯ: Нет, нет, нет. Там ты был спокоен.
ПАТТИНСОН: Что я заметил на «Драме», так это то, что ты приходишь в свой выходной, смотришь в монитор и разговариваешь со всеми руководителями департаментов. Это очень впечатляет. Я буквально даже функционировать не могу. Могу выдавать энергию только крошечными всплесками. Мне приходилось идти и ложиться на свою кушетку для обмороков.
ЗЕНДЕЯ: Да, я люблю то, что мы делаем, и это одно из моих любимых мест. Тебе стоит попробовать как-нибудь.
ПАТТИНСОН: Мы продолжаем сниматься в каждом фильме вместе, так что это будет выглядеть так, будто я тебя копирую.
ЗЕНДЕЯ: Я всем буду говорить, что ты просто ходишь за мной на работу: «Роб, у тебя сегодня даже смен нет. Какого черта? Перестань вести себя странно».
ПАТТИНСОН: Мы оба не работаем. Мы такие: «Дай-ка я посмотрю в монитор через твое плечо».
ЗЕНДЕЯ: Ну, я думаю, мы отлично справились с интервью друг друга.
ПАТТИНСОН: О боже. Надеюсь, у них хороший редактор.
ЗЕНДЕЯ: Да, пусть кто-нибудь это порежет как надо.
ПАТТИНСОН: Круто, увидимся.
ЗЕНДЕЯ: Увидимся на следующих семи фильмах, в которых мы снимемся.
———
Прическа (Зендая): Урсула Стивен, масло Moroccanoil, салон A-Frame Agency.
Прическа (Роберт): Дилан Чавлес использует Oribe, салон MA+ Group.
Макияж (Зендая): Рауль Алехандре из агентства CLM.
Макияж (Роберт): Фульвия Фарольфи с использованием косметики Chanel Beauty, салон MA+ Group.
Маникюр Дон Стерлинг, салон EDMA
Сценография : Бриттани Портер, Artistry.
Хореография : Эрик Кристисон, Parent.
Портные : Мэйси Идзакович из The Zaks Team и Джоэл Диас из Jolibe Atelier.
Оператор-постановщик: Оливье Метцлер.
Осветитель: Давид Лопес Осуна.
Цифровой техник: Джошуа Мэтьюз.
Ассистенты фотографа: Эдвин Родригес.
Определение рыночной стратегии: Люси Гастон.
Помощник маркетолога: Николсон Бэрд.
Ассистент по вопросам моды: Ивонн Шелли.
Ассистенты парикмахера: Оливия Мэйрид и Ариана Грин.
Ассистенты визажиста: Джейк Дюпон и Грета МакГи.
Ассистенты по декорациям : Луи Кобаши и Юма Шишидо.
Стажеры в сфере моды: Санни Керн, Майя Берджесс и Джейсон Санчес.
Режиссер-постановщик: Александра Вайс.
Продюсер: Джорджия Форд, Карлота Руис де Веласко и Фабьен Колас.
Координация производства: Таши Бхутия.
Ассистенты продюсера: Ха Чу и Исаак Джеймс Леви.
Пост-продакшн: Куштрим Кунушевци и Art Process.
Графический дизайн: Карла Ярвинен.
Место съёмок: NYC Film Locations.
Особая благодарность: Smashbox Studios и отелю The Bowery Hotel.
Закулисные кадры фотосессии Роберта Паттинсона и Зендаи для журнала Interview (март 2026 г.), опубликованные Мелом Оттенбергом (со-стилистом и главным редактором).
Ролик со съемок фотосессии
Образ
Роберт Паттинсон для журнала Interview (март 2026 г.) в образе из коллекции Acne Studios SS26
Стилист: Мел Оттенберг
Роберт Паттинсон и Зендая для журнала Interview (март 2026 г.) в одинаковых нарядах из коллекции Chloe весна-лето 2026.
Стилисты: Мел Оттенберг и Лоу Роуч.
Зендая для журнала Interview (март 2026 г.) в коллекции Tom Ford Resort 2026 от Haider Ackermann, капюшоне от Atsuko Kudo и ботинках Le Silla Eva.
Стилист: Лоу Роуч.
Зендая и Роб в одежде из коллекции Dior весна-лето 2026.
Зендая для журнала Interview (март 2026 г.) в коллекции Isabel Marant весна-лето 2026, винтажных шортах Levis и поясе Celine.
Стилист: Лоу Роуч.
Зендая для журнала Interview (март 2026 г.) в одежде Dior Homme SS26 и винтажной маске из твердого панциря.
Стилист: Лоу Роуч.
Роберт Паттинсон и Зендая для журнала Interview (март 2026 г.) в одежде из коллекции Chloe SS26, винтажном платье 90-х от Palace Costume и майке от Varsity New York City.
Стилисты: Мел Оттенберг и Лоу Роуч.
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.