Она бывшая звезда Сумеречной Саги для подростков, ей удалось выиграть Сезар за свое яркое исполнение в фильме «Зильс-Мария» Оливье Ассайаса. Теперь же, плохая девочка Голливуда и муза-бунтарка для Шанель применила свой радикальный талант в фильме «Все еще Элис».

Как в природе поет соловей, лает собака, или льет дождь, так и Кристен Стюарт естественно ослепляет собой. Все это является частью неизменного порядка вещей. Сама по себе, она является воплощением нового поколения актрис, которые растут угрюмыми и дерзкими уставшими ковбоями.
Дьявольская охрана, физическая андрогенность, мятежный воздух, парадоксальная красота - стойкая и женственная - смешанная с светящейся сексапильностью, в общем, определенная идея современного гламура, которая культивирует изысканность стиля «нарочитой небрежности».
Мятежная звезда Голливуда, выглядящая как «оригинальный сорванец», повторяется снова и снова: «Я надела боксерские перчатки с надписью «НЕТ» на них». И наконец ей выпал шанс. Она первая американская актриса, которая выиграла Сезар за лучшую женскую роль второго плана в фильме «Облака Зильс-Марии», последнем фильме Оливье Ассайаса.
Сезар, Оскар
На ней надето белое и воздушное платье Шанель - одна из магнитических муз дома Рю Камбон - лоб пересекал завивающийся вихор, актриса вышла на сцену театра Шатле для получения награды, произнеся при этом «Вау!», лаконично, с пустыми руками, после нескольких слов на французском и признания в любви в адрес Жюльетт Бинош, ее партнерши по фильму. «Ты та, кого я люблю больше всего на свете. Спасибо за этот трофей. Сегодня вечером я самая счастливая», - сказала она с блестящей, точной, глубокой речью в ритме Калашникова, и низким голосом, который стал ее своеобразной подписью. Быстрое появление, за которым следует пируэт, и, вуаля! она уже за кулисами, перед отъездом в новое приключение, Оскар, где она будет поддерживать Джулианну Мур, с которой снялась в фильме «Все еще Элис».
Две странно похожие роли. «Две зажигательные роли», - предлагает формулировку Кристен. «Мне нравится помогать. Я не лидер, скорее я на втором плане». В фильме Ассайаса, она играет роль помощника стареющей звезды, которой она служит в качестве постановщика репетиций, спутника, доверенного лица, сторонника. В фильме «Все еще Элис», она та, кто отказался от своей театральной мечты, чтобы заботиться о матери, с диагнозом ранней стадии Альцгеймера. «Эти два персонажа - женщины, которые растут и заставляют меня расти. С Жюльетт - я помогаю актрисе, полной сомнений, стоящей перед подрастающим поколением молодых актрис, жестоких и довольно неуважительных. С Джулианной - я осознаю хрупкость вещей. Я понимаю, вместе с этим персонажем, что ничего не может быть вечно твоим, одна секунду, и волна цунами может изменить ситуацию. Цунами в данном случае - необратимая болезнь, которая поразила 50-летнюю мать, являющуюся, кроме того, еще и блестящим интеллектуалом. «Я, в фильме, самая сильная, я та, которая быстро приспосабливается к ситуации, согласившись отказаться от своей карьеры, чтобы заботиться о моей матери. Если я что-то делаю, это больше из необходимости, чем по обязанности. И это для того, чтобы по-прежнему быть в состоянии смотреть на себя в зеркало после всего».
И где же только Кристен находит в своем уме, охраняемом, как жизнь охраняет ум ребенка, то,что поможет ей воплотить эти сложные роли? «Я думаю, что это все благодаря Шону Пенну, он был режиссером фильма «В диких условиях», в котором я играла роль Мерилу. Именно он научил меня,как дарить эмоции персонажу,стремясь найти в себе то,что мы и представить не можем. Это он показал мне, как роль может быть приглашением к самоанализу. Это он предположил, что кино может привести к, своего рода, духовности и что актриса может быть больше, чем просто работой: он может изменить жизнь».

Кристен Стюарт сопровождали актеры и крупные режиссеры, в ее начинающем
карьерном этапе, которые и помогли достичь вершин. Была Джоди Фостер,
разведенная мать в фильме «Комната страха», Дэвида Финчера. Кристен (ей
было 12 лет в то время), играет роль дочери с диабетом. «Моей удачей в
то время оказалось то, что я не была на вершине популярности. Джоди
Фостер придала мне храбрости, взяла меня под свое крыло, показала мне
путь и, прежде всего, дала мне то, что является самым ценным в этом
бизнесе: урок смирения. Она продолжала говорить мне, что актер, прежде
всего, инструмент для кинопроката». Была и Джессика Шарзер с фильмом
«Говори», где Кристен сыграла роль подростка, травмированного
изнасилованием. «В этом фильме, я не играла, я полностью следовала за
своим внутренним духом»,- сказала она. Шарлиз Терон в фильме «Белоснежка
и охотник» согласилась быть ее соратником. «Шарлиз очень простая, она
совершенство. Когда она заходит в комнату, вы этого не можете не заметить». И,
конечно, Жюльетт Бинош. «У меня ноги подкосились, когда я увидела ее в
первый раз. В ней есть способность, которой я боюсь: она словно
раздевает тебя и обнаруживает именно то, что ты не хотел бы, чтобы она
видела». Далее будут пять фильмов, в том числе проект с Вуди Алленом, и,
прежде всего, по ее словам, «длительный отпуск».

Феномен поколения

С такими партнерами молодая девушка быстро учится. «У меня нет выбора. Я просто наблюдала. На съемках, Жюльетт постоянно работала над своей ролью, читала, обсуждала, анализировала, сравнивала. Джулианна Мур проводила больше самоанализа. А я, в разгар всего этого, попыталась облегчить себя, постепенно удалить ту преграду, которая мешала мне подходить к сути вопроса и при этом найти способ, быть осторожной, чтобы не потерять свою спонтанность."

Кристен Стюарт - скала. Она выглядит, как ее персонаж, Белла Свон, в Сумерках: сильная, воинственная, готовая столкнуться лицом к лицу с монстрами, в три раза больше нее. Добавьте к этому непосредственное присутствие, и вот рождается критическая мощность молодой девушки, которая имеет право, в свои 24 года, говорить о разных вещах, начиная с ее сомнений и противоречий

«Если я и полюбила фильм «Зильс-Мария», то потому, что я люблю фильмы о кино. И я полюбила то, как Оливье Ассайас подчеркнул смешные стороны этих актрис, их самовлюбленность. Я люблю свою работу. Я была готова умереть за нее. Я всегда хотела быть актрисой, но это не стоит всей этой шумихи ... Я имею в виду, что ты
делаешь это для себя, не для других. Сегодня слава считается более сексуальной, чем счастье. Это же глупо, не так ли?"

В школе, ее называли «Стена». Она молчала, страдая от гиперактивности и расстройств из-за чрезмерного внимания. Маленькая девочка просто не вписывалась в общество. В 13 лет она бросила школу, взяла уроки на дом и занималась кухней (готовкой).

«Если бы я не стала актрисой, я бы была чемпионом на кухне», - сказала она. Был небольшой шанс, что этого не случится. Кино захватило ее с колыбели. Ее мать сценарист, а отец менеджер. Когда Кристен сказала родителям, что хочет стать
актрисой, мать предупредила ее: «Я знаю, тех ребят, которые делают фильмы. Они в конечном итоге сходит с ума ...»

«Но я не злюсь на нее за это», - говорит Кристен.

Тем не менее, у нее было все,чтобы стать актрисой. Когда Сумерки начались, ей было 18 и она, за одну секунду, стала знаменитой почти так же, как Битлз. Феномен поколения. Ее жизнь рассматривают по крупицам. Ее бойфренд - Роберт Паттинсон. Количество ее фанатов - миллионы. Не говоря уже о твиттере, который говорит о ее любви. «Это было удивительно», - вспоминает она. - С тех пор, я узнала, что такое технологии...»
Ну так что? Никакого фильтра в ее личной жизни. Таблоиды говорят, что она живет со своей лучшей подругой. Но это неважно. На вопрос: «Кто твой любовник сейчас?», следует механический ответ: «Без комментариев».

Суперсексуальность - это банально

Она находит пристанище в фильмах, которые выбирает тщательно. Всегда душераздирающие роли, которые наглядно демонстрируют ее «темноту Рембо» (прим. сравнение ее игры с темнотой поэзии Артю́ра Рембо́). «Я люблю рисковать», - сказала она. Была ли игра во французском фильме риском? «На самом деле, нет. Это было очень контролируемая ставка. И мне нравится французский кинематограф, потому что он создает прекрасное воображение, спонтанность, смелость. Во Франции, когда ты начинаешь фильм, ты не спрашиваешь себя, будет ли он успешным, прежде, чем ты заканчиваешь съемки. Фильм, скорее, порожден сильным желанием, чем экономической логикой. Мне нравится отношение принятия неожиданного предложения и поэзия, и ты часто оказываешься в мире моды. Вот почему я люблю и уважаю это также, как Карл Лагерфельд. Это не идеология моды, а чувственное видение. Он сделал Шанель зажигающим домом моды, и он согласился со мной, что сексуальность - это супер банально. Мы очень хорошо ладим...» Сама того не желая, ультрасовременная Кристен Стюарт стала модной бестией. И это выглядит вполне естественно.

Если собрать вместе одного французского режиссера, одну международную гранд даму и двух юных американских звезд, обеспечены вспышки молний. "Облака Зильс Марии" - электризованная комбинация самосознательного и эмоционального исследования, рассказывающего историю, которая затрагивает темы времени, популярности и метеорологического феномена.
Режиссер-сценарист Оливье Ассайас и актриса Жюльет Бинош имеют свою историю, потому что первым спродюсированным сценарием Ассайаса был написанный им вместе с Андре Тешине в 1985 году фильм "Рандеву", который и сделал из Бинош звезду.Они не работали вместе до 2008 года, когда Бинош появилась в его семейной драме "Летние часы". После чего Бинош попросила Ассайаса написать что-нибудь для нее. Он исполнил ее желание и так появились "Облака Зильс Марии" - скользкий трактат об идентичности и артистичности человека и необратимости времени. Бинош играет Марию Эндерс - знаменитую актрису, которая возвращается на сцену, чтобы опять сыграть роль, которая когда-то сделала ее звездой. Только теперь ей достается роль угасающей старой женщины, в то время как роль, которую она когда-то играла - роль сооблазнительной юной инженю - достается любимой таблоидами старлетке (Хлоя Грейс Моретц).Преданная ассистентка Эндерс Валентина (Кристен Стюарт) делает все возможное, чтобы ее босс оставалась на плаву, при этом стараясь достичь и своего самопознания.
"Мы друзья, но не настолько, чтобы я знал так много о ней", - сказал Ассайас о Бинош прошлой осенью на кинофестивале в Торонто. "Какая каждодневная жизнь Жюльет? Понятия не имею. Какая-то часть Марии списана с Жюльет, я знаю, а часть основана на том, что я нафантазировал".
"В какой-то момент я осознал, что один из посылов фильма был в том, что это фильм, где всегда присутствует идентичность актеров", - сказал он. "Обычно в фильмах ты забываешь о них, ты стараешься стереть по максимуму из того, кем является актер на самом деле, чтобы зрители сфокусировались только на персонаже. А здесь все наоборот произошло."
Фильм, снятый на английском языке, и выходящий на экраны Лос Анджелеса 10 апреля, становится вывернутой наизнанку версией "Всё о Еве" (драмы режиссера Джозефа Лео Манкевича), или возможно женской версией "Бёрдмэна" (драмы и комедии Алехандро Гансалеса), изображающей не только жизни персонажей в их драме, но и гораздо больше изображающей публичное признание Бинош, Стюарт и Моретц.
Актрисы смело демонстрируют себя, свои личные переживания и то, что зрители о них знают (или думают, что знают) в фильме. Такого от Бинош - победителя Оскара за "Английского пациента", которая недавно засветилась в высокобюджетном проекте "Годзилла", никто не ожидал."Мне всегда он нравился, даже когда я его и не знала", - сказала Бинош об Ассайасе в том же Торонто."Так что, может провоцируя его написать и сделать фильм вместе, этим говорила ему :Вот она я. Ты готов?"
"Я думаю он написал это, а потом это стало этим: Вот мой подарок, а теперь ты чем-то верни мне его."
После премьеры в прошлом году на Каннском кинофестивале фильм был включен в программы показа престижных осенних фестивалей, в число которых вошли Торонто, Нью Йорк и Лос Анджелесский AFI Fest. А потом в феврале Стюарт становится первой американской актрисой, которая выигрывает Сезар - французский Оскар- забрав приз за роль второго плана. (У Стюарт осталось еще одно упоминание навсегда об этой роли. У нее теперь есть тату на руке, которое в фильме было нарисовано чернилами, а теперь стало реальностью).
" Весь этот опыт раскрыл мне мир, который до этого был для меня загадкой", -недавно рассказала Стюарт в интервью по телефону из Лос Анджелеса. "Там есть это желание рисковать, которого в американских фильмах не найдешь. Ты не чувствуешь, что все распланировано, ты чувствуешь , что все раскрыто и открыто.Это открыло что-то во мне, это было так волнительно. Я работала с самого моего детства, а это что-то освежающее и волнующее, вот почему я люблю делать это."Когда фильм готовился к производству, была другая конфигурация кастинга, по которой Валентину должна была сыграть Миа Васиковска, а Стюарт другую роль, по ее собственным словам "супер скандальной знаменитости", в которой она практически без изменений сыграла себя как звезду сумеречной франшизы. Но когда актерский состав был утвержден с Бинош и Стюарт как звездой и ее ассистенткой, процесс пошел.
"Между Жюльет и Кристен была такая реально интересная динамика, что стало для всех полной неожиданностью", - говорит Ассайас. "Я и представления не имел, что все зайдет так далеко или что они так сильно сработаются вместе. Это все выглядело так, будто я был просто наблюдателем, время от времени подталкивающим их. До тех пор, пока это не рушится, давайте двигаться дальше и дальше".
В сцене в баре в казино в Швейцарских Альпах Бинош сделала спонтанный выпад на что-то, что Стюарт сказала, а в следующий момент Стюарт дотронулась до лица Бинош обезоруживающе нежно.
"Это было чем-то, что Кристен делала единожды и неожиданно. И никогда не повторялась", - говорит Ассайас. "Она очень привлекательная актриса, должен сказать. Не думаю, что когда-либо работал с актрисой, которая так осознает свое тело. У нее есть такое невероятное знание своих движений. Как у танцора."
"В то же самое время она невероятно открытая и легко может импровизировать. Что лично не очень в ее стиле. Это просто то, что Жюльет реально смогла разбудить в ней."В наэлектризованных сценах, которые создают центральную часть фильма, Бинош и Стюарт репетируют пьесу, находясь в закрытой горной кабинке. В какие-то моменты становится непонятно, говорят ли они как персонажи этой пьесы, или как персонажи самого фильма, или, что интригует еще больше, говорят от самих себя, противопоставляя реальность актерской игры и популярности.
В роли Валентины с бесцеремонными ремарками о зрителях подростках, фильмах с оборотнями и искусстве актерства в больших франшизах, есть моменты, когда Стюарт особенно сильно кажется обращающейся прямо к своим фанатам, демонстрируя свои чувства о конфликте между популярностью и искусством. С точки зрения своего персонажа она может говорить вещи, которые как актриса, играющая этого персонажа , она сказать не может.
"Это просто непозволительно для меня говорить такое", - соглашается Стюарт. "Но кто-то со стороны может говорить с юмором об этом, потому что для них это не личное.И они не будут осуждены , какую бы черную неблагодарность не позволили бы себе. А ты стоишь на грани, но она очень тонкая, поэтому ты только можешь сказать - Я все еще обдумываю это.""И, кстати, я к этим словам в фильме не имею никакого отношения. Они были полностью написаны еще даже до того, как мне досталась эта роль. И сам Оливье не планировал искать актрису, которая бы имела личный опыт того, что она комментирует в фильме. Это просто так получилось. Вы можете заметить в тех сценах, что я пытаюсь просто придушить веселый смех там."
Это скользящее чувство , что в фильме есть что-то редкостное, пронизывает тебя на протяжении всего фильма. В перехватывающий дыхание момент, когда Бинош одна, на склоне горы Швейцарской долины Эннгадин (Engadin Valley), когда Малойская змея - необычное облачное образование - медленно проплывает над ней.
Легко представить, как производители фильма днями и днями ждали на склоне погоды, чтобы это произошло, хотя современная публика скорее всего подумает, что этот кадр был снят с помощью визуальных эффектов. Хотя Ассайас признает, что кое-какие хитрости были использованы. Но пока Бинош создает этот дух и настроение в фильме, лучше будет оставить некоторые вещи загадкой.
"Я не собираюсь раскрывать секреты этой змеи. Правду о ней я не раскрою", - сказала она. "Вы должны чувствовать поэтичность момента, думая, что это просто произошло в нужный для съемок момент. Женственность - это тайна. Она и должна ею быть".

В фильме «Облака Зильс Марии» звездный статус Кристен Стюарт была перевернут. Папарацци ее не замечали.

Она играет продуктивного, постоянно отвечающего по  электронной почте, помощника знаменитой европейской актрисы Жюльетт Бинош. Читая журнальные истории о голливудской звездочке (в исполнении Хлои Грейс Моретц), она пожимает плечами: «Это новости о звездах. Это же весело». Когда она просматривает список возможных ролей своего босса, бывшая звезда «Сумерек» описывает один фильм как тот, где есть оборотни «по определенным причинам».

«Я реально должна была сдерживать смех, который отражался на моем лице, когда я говорила некоторые из этих фраз,- сказала Стюарт в интервью, - Я не думаю, что фильм полностью об этом (прим. имеется в виду об иронии и высмеивании). Это не документальный фильм о безумной сути СМИ в Штатах, в частности. Но никто не знает об этом больше, чем я».

Стюарт, 24, кажется, не такой, как ее исчезающий кумир подростков, прошлое, которого уже давно нет, и, оглянувшись, ему можно лишь подмигнуть. Фильм «Облака Зильс Марии», снят французским режиссером Оливье Ассайасом («Карлос», «Летние часы»), который стартует в кинотеатрах с 10 апреля, является частью строки недавних и предстоящих фильмов, которые Стюарт сделала в безудержном порыве.

«Я сейчас получаю больше удовольствия, чем когда-либо», - говорит Стюарт. «Фильмы идут подряд (она щелкает пальцами). Мы сняли «Лагерь X-Ray» в течение 20 дней. Получается лучше, когда это происходит быстрее».

Неистовый темп происходит в резком контрасте в сравнении с медленным темпом пяти фильмов франшизы, такой как «Сумерки». Фильмы сейчас в значительной степени независимы, и роли (как в «Зильс Мария») часто оказываются второго плана или такие, где ты часть ансамбля. Она играла дочь Джулианны Мур в фильме «Все еще Элис» и сыграла охранника в Гуантанамо в фильме «Лагерь X-Ray». Она завершила съемки в  научно-фантастическом романе («Равные»), отвязном триллере («Ультраамериканцы») и хулиганской драме Нью-Йорка («Анестезия»). Она снимается в адаптации рассказов Мейл Мелой, режиссера Келли Рейхардт, и она в одной из главных ролей в новом фильме Вуди Аллена.

«Из-за отсутствия ожидания какого-либо из этих фильмов, не было таких моментов, которые люди прочли в книге, и они были самыми главными в их жизни», - говорит она, имея в виду ее роль в «Сумерках». «Я действительно погрузилась в фильм» (прим. в оригинале дословно «отдалась», «отпустила»).

Стюарт добавляет, что она «стала намного лучше доверять себе и не думать, что ты должна использовать все нервы и сумасшедшую инерцию, чтобы убедить всех на съемочной площадке, что ты можешь сделать что-либо».

Пост-сумеречная работа Стюарт раскрывает (или, возможно, напоминает), что ее природа – это скорее не быть мега звездой, а быть актрисой, склонной к натурализму, инстинкту и любознательности. Она в основном вернулась к созданию инди-фильмов одного рода, которые делала за пределами «Сумерек»: «Парк культуры и отдыха», «Добро пожаловать к Райли», «Рэнэвейс». Это явный недостаток ценности в выборе проектов, или очевидный карьерный потенциал.

«Все мои любимые актеры - не те люди, которые идут и создают персонажей, являющихся совершенством в корне»,- говорит Стюарт. «Я хочу видеть, как люди готовы идти в места, которых не изведывали. Хочется увидеть удивление в лицах людей».

Ассайас связался со Стюарт для «Облаков Зильс Марии» по предложению продюсера Чарльза Гиллберта, который работал со Стюарт над адаптацией «На дороге» Джека Керуака, также французского производства. Стюарт сказала, что она не получила сценарий («и в их очень французской манере, они не позвонили и не спросили и не давили»), так что роль была отдана   Мии Васиковска. После того, как Васиковска выбыла из проекта, Стюарт получила роль.

«Это действительно то,  в чем вы ее еще не видели», - сказал Ассайас на Каннском кинофестивале, где прошла первая премьера фильма. «Кристен, независимо от ее образа у человека, в конечном счете, просто великая актриса по любым стандартам».

Она, безусловно, получила признание французов. В феврале она стала первой американской актрисой, которая выиграла Сезар, высшей награды французского кинематографа, за свое исполнение в фильме «Облака Зильс Марии».
Комментируя отношения актера-публициста, Стюарт говорит: "Это всегда сложнее, чем: «Иди и принеси мне воды». Хотя она играет персонажа, находящегося на противоположной стороне славы, это может быть ролью, которая ближе всего к самой Стюарт.

«Это было так, словно ты не вживаешься в роль. Это мир, который я так хорошо знаю и который я наблюдала так долго», - говорит Стюарт. - «Я действительно не пыталась быть кем-то другим».

При личной встрече Стюарт кажется более физически зажатой, склонившейся в оборонительной позе, и рукавами, натянутыми до пальцев. Она никогда не расслабляется до конца, но она использует жесты, когда речь идет о ее вдохновении и ее новоиспеченной творческой свободе.

Когда ее спрашивают о том, как "Сумерки" изменили ее, Стюарт неохотно болтает о том, как они помогли ей понять, что она актриса. Но если отметить, что все это звучит как "Сумерки" уже далеко вне зоны ее мыслей, она быстро кивает.

«Полностью. Я думаю о них только, когда кто-то спрашивает меня».

Можете любить ее или ненавидеть, нет никаких сомнений, что Кристен Стюарт становится постояльцем мира моды. У актрисы намечаются две кампании ее имени и она только получила большой приз в индустрии: две обложки мартовского номера Interview  в сопровождении интервью с Патти Смит. Съемка от Стивена Кляйна и стиль от Карла Темплера, редакция включает Стюарт,  в отблесках неоновых огней, ее оранжевые волосы и кошачья подводка на весь экран.

Интервью просто развлекательные, начиная с вопроса Смит к Стюарт: "Эй. Это странно? "Немножко, но благодаря этому оно и хорошее (ивью). Смотрите выбор с цитатами Стюарт  ниже, и прочитайте все это в мартовском номере Interview.

О Сумерках:

"Любой, кто хочет говорить гадости о Сумерках, я полностью их понимаю, но в них есть что-то, чем я бесконечно, и по сей день, чертовски горжусь. Мои воспоминания о том, как это чувствовалось - все еще чувствуется - очень хорошо ".

"Люди всегда сравнивают Сумерки с разными вещами и пытаются выяснить, почему я сделала некоторые решения, которые сделала, и я всегда говорю, каждый отдельный момент, который привел меня к этому моменту уже сделал меня, тем, кем я являюсь."

О том, почему она не носит каблуки:

"Я могу делать это в течение примерно трех минут."

О ее предстоящих личных проектах:

"Я пишу стихи на свадьбу для одного из моих лучших друзей."
(ну это мы уже знаем. это было на свадьбе райли)

Кто ты?
Бороться с прошлым? Будь готов к боли. Жюльет Бинош и Кристен Стюарт о фильме "Облака Зильс-Марии"

Несколько лет назад актриса Жюльет Бинош встретилась со своим давним другом, французским режиссером Оливье Ассайасом, который снял ее фильме "Рандеву", принесший ей первую славу больше 30 лет назад. Бинош сказала ему, что они должны сделать еще один фильм, с женщиной в центре, основанный на жизни его кумира - актрисы Ингрид Бергман, о которой он даже написал книгу. В 2009 году они уже работали вместе над фильмом "Летние часы", но Жюльет этого было мало. "Мне казалось, что у нас не было на самом деле времени узнать друг друга хорошо - у нас не было моментов, когда ты в буквальном смысле чувствует запах другого человека. Вы понимаете?" - спрашивает она.

"Ты права, Жюльет" - вспоминает Ассайас свой ответ. "Мы действительно что-то упустили в наших отношениях".

Итак, спустя несколько лет, в перерывах между съемками его другого фильма "Карлос", Ассайас написал сценарий "Облаков Зильс-Марии", который выходит в кино в эту пятницу (в США). Снятый на английском фильм рассказывает историю известной актрисы средних лет Марии Эндерс, которая потеряла своего учителя и наставника. До этого именно он разглядел в ней талант и дал ей роль в пьесе "Змея Малойа", принесшую славу. Она сыграла молодую девушку Сигрид, соблазнившую и доведшую до суицида успешную даму Хелену.

Жюльет - это Мария, Кристен Стюарт - ее американская ассистентка Валентина, Хлоя Грейс Морец - молодая американская актриса, которая должна сыграть Сигрид в новой постановке тот самой пьесы "Змея Малойа". А роль Хелены на этот раз должна исполнить Мария.
"Я не хотел писать роль для Жюльет, я писал роль, вдохновленный Жюльет, роль, основанную на самой Жюльет", - говорит Оливье. "И я так писал все время. Особенностью фильма было то, что вы никогда не потеряете связь с тем, что вы смотрите на Жюльетт Бинош, Кристен Стюарт и Хлоя Моретц. Это часть повествования в определенном смысле".

Хотя фильм только сейчас выйдет в Америке, но его премьера состоялась еще в мае в Каннах, где он получил много похвал и ни одной награды, также прошлой осенью его показывали на Нью-Йоркском кинофестивале. "Мистер Ассайас торкается тонкостей души, и делает это удивительно", - так описал фильм критик The New York Times Манола Даргис. Все трое, Ассайас, Бинош и Стюарт пообщались тогда с нами.

Хотя сюжет "Облаков" напоминает фильм "Рандеву", где героиня Жюльет - актриса на волне успеха, тоже переживает депрессию, но Жюльет Бинош отрицает, что у нее были подобные периоды, особенно как у Марии Эндерс. "Ее тревога связана с чем-то из прошлого, чем она не может смирится", - говорит актриса, находясь в номере Crosby Street Hotel. "Она пытается с этим справиться, но чувствует, что не может это просто так забыть".

Перешагнув отметку в 50 (сейчас ей 51 год) Жюльет стала женщиной, которой хорошо быть собой. "Не могу сказать, что старение - это приятная вещь, но мне нравится быть такой, какая я сейчас. Каждый период своей жизни я проживала, не пыталась что-то перескочить, поэтому я ничего не упустила".

В "Облаках" самые главные, и сложные, отношения развиваются между героинями Бинош и Стюарт, которая местами выходит на первый план, буквально сверкая. "Если Вы думает о тех отношениях, которые вы часто видите в фильмах, то это только кусочек, который есть в этом фильме", - говорит Стюарт. "Отношения между друзьями, родителями, братьями, сестрами, любовниками". Мария и Валентина, по словам Кристен, "имеют все эти аспекты отношений, и как бы ни один из них - они вроде никто друг другу, а иногда все".
Тонко настроенная, напряженная от присутствия незнакомцев, Кристен встретилась с нами в залетом солнцем холле отеля rump International Hotel on Columbus Circle, при этом часто смотрела с тоской в окно на Центральный Парк, который был прямо через дорогу (прим. переводчика - центр Нью-Йорк, огромный парк, где много зелени, озер, кафешек и аттракционов, излюбленное место для отдыха горожан). Это был один из дней, пробормотала она, когда ей хотелось быть снаружи. Правда, если бы ее узнали в этом парке, то это было бы не очень хорошо для нее. Такова реальность мисс Стюарт, наполненная желанием таблоидов влезть в ее личную жизнь, она сыграла Валентину - охранницу Марии, которая со смехом выполняет порой унизительные прихоти звезды, напомнившие Кристен ее жизнь.

"Я готова на все, чтобы снова поработать с Оливье", - признается актриса, которая недавно получила Сезар - французский аналог Оскара - за роль Валентины, став первой американкой, забравшей эту награду. "Он описал всю абсурдность этой индустрии (прим. переводчика - индустрии кино), я буквально смеялась, когда это прочитала. Проговаривая каждую реплику, я ликовала".

Работа с Жюльет буквально держала Кристен на ногах. "Она эксцентричная, свихнувшаяся, странная, но блестяще умная, пьянящая, невероятно сильная женщина - она боец. Она сочетает в себе все, чтобы вы думали о Жюльет Бинош".

Большая часть фильма происходит в тихом поместье в швейцарской долине Зильс-Мария, где Валентина помогает Марии подготовится к роли Хелены: сама Мария оказывается в положении своего персонажа. Именно эта реально существующая долина натолкнула Оливье на замысел сюжета, когда она разглядел в невероятно красивых облаках контуры змей. "Идея была в том, что время там как бы остановилось в этой одновременно красивой, но и пугающей местности", - говорит режиссер.

В конце концов, после борьбы с самой собой, а также с Валентиной, героиня Бинош обретает спокойствие, репетируя с героиней Хлои Морец и придавая новую интерпретацию роли молодой актрисы.

"Единственный путь ее будущего - это изменится, потому что она переросла конфликт и отпустила прошлое", - подводит итог Бинош. "Это меня поразило. Такое расставание всегда болезненно. Наиболее болезненным является неприятие, сопротивление является болезненным. И когда мы перестаем сопротивляться, то происходит волшебство ". 

Если ты встречаешься с голливудской звездой, это неизбежно сопровождается встречами в пятизвездочном отеле и всеми теми церемониями, которые достойны Короля Солнца. А что было делать с Кристен Стюарт, которая появилась для встречи с нами в маленьком уютном кафе в Лос Фелице, в тихом районе Лос Анджелеса, абсолютно одна. Которая потратила на беседу со мной 3 часа, а когда мы уходили пытались оплатить счет не только за свой латте , но и за мой кофе. И это все делала актриса, имеющая репутацию трудной и недоступной во время интервью.

Стюарт заслужила эту репутацию, когда пожар "Сумерек" был в самом разгаре. Она занималась актерством с 9 лет, но ничто не подготовило ее к этой глобальной истерии, которая сопровождала историю о мучительных любовных отношениях Беллы Свон с невыносимо красивым вампиром Эдвардом Калленом, сыгранным ее бойфрендом из реальной жизни Робертом Паттинсоном. В 18 лет Стюарт стала объектом обсуждений, преследований, сталкерства. Каждый ее комментарий и выход в свет становились предметом пристального рассмотрения по всем вебсайтам и интернет пространству. Неудивительно, что она казалась закрывающейся на своих появлениях на красных дорожках и на пресс конференциях.

"Когда на тебя выплескивается столько человеческой энергии и все это критически анализируется, абсолютно обезоруживает тебя", - говорит она об этом сейчас, ссутулившись над своей чашечкой кофе. "Необходимость все контролировать так сильно меня нервирует.Ты не знаешь, что может произойти. И то, что люди наблюдали у меня, это то, что происходит, когда ты в ужасе. Мои ладони потеют, мои колени дрожат, не думаю, что на каблуках можно стоять твердо в таком состоянии, у меня учащенное дыхание. Я чувствую тошноту. И я буду так нервничать до тех пор, пока мое тело не сделает само что-то меня успокоившее, и на меня нападает такая усталость, что я просто..", - она резко падает телом на стол. Стюарт в то время определенно нужна была сила. И она пришла частично из ее внутренних сил.

Но она также научилась использовать моду с выгодой для себя.

"Я начинала в тех ситуациях, которые для меня были совершенно чужие. Фотосессии, знаменитые фотографы, встречи с известными дизайнерами. Я себя чувствовала настолько не на своем месте и такой молодой. И я до сих пор помню встречи с самыми наихудшими людьми, каких вы только можете представить себе. Помешанные на себе, ограниченные люди моды - в стиле Дьявол носит Прада.
Но я встречалась и с другими людьми, которые настолько вдохновленные, естественные, креативные и увлекающие за собой. Так все, кого я встречала в команде Chanel прекрасные и работать с ними всегда было замечательно".

Так мода Chanel стала ее оружием?

"Определенно".

Для нее Карл Лагерфельд - человек, который "хорошо разбирается абсолютно во всём. Еще как аутсайдер раньше я думала - он наверное до безумия претенциозен. А он оказывается абсолютной противоположностью тому,что вы о нем можете думать. Он забавный, и быстрый, и может говорить с тобой обо всем что угодно, начиная с кино и заканчивая римскими фонтанами. Или увлеченный профессиональный фотограф. Или вдруг неожиданно и весело разряжающий обстановку."

Ее отношения с модным домом углубились во время съемок фильма "Облаков Зильс Марии" - драгоценным камнем сверкнувшим в мире кино, который был поддержан Chanel, и в котором Стюарт - Валентина - загадочная ассистентка знаменитой европейской актрисы, сыгранной Жюльет Бинош. Написанный и срежиссированный Оливье Ассайасом, и снимавшийся в основном в Швейцарии, фильм выглядит как взгляд на славу, одиночество, взросление и полное погружение в любовь между женщинами. "Я, честно говоря, была очень напугана всем этим", - рассказывает Стюарт об этом опыте. "Я оказалась не только вдали от моей культурной сферы, но и работа с одной из самых признанных французских актрис всех времен. Так что, это стало быстрым опытом по доказательству ей, что я могу, и доказательству этого же самого самой себе, думаю. Уже с первой встречи вы либо разделяете эту связь,либо нет. И мы с ней полюбили друг друга."

Валентине приходится защищать своего босса Марию Эндерс от папарацци (Валентина называет их петушащимися, это слово стало личным названием Стюарт желтой прессы), занимается удалением закутанными в целлофан букетами цветов из комнаты Марии в отеле, читает вместе с ней ее строки в сценарии, вывозит ее пьяной из казино, разбирается с телефонными звонками от ее бывшего мужа и с его адвокатом. Третий персонаж фильма рок-старлетка Джоанн Эллис, которую преследуют фанаты и фотографы, и чья жизнь в деталях внимания прессы и сопровождающих ее скандалов , просто зеркальное отражение жизни самой Стюарт. "А я нахожу это просто смешным, что чисто по совпадению у меня появилась возможность добавить иронию к некоторым сценам в сценарии", - говорит Стюарт. Сначала предполагалось,что именно она сыграет роль Джоанн, доставшуюся Хлое Грей Моретц, "Но это ни на секунду не было допустимо для меня, " - говорит она.

"Это замечательная роль, но вы бы почувствовали такую иронию, если бы это была я. Я бы сыграла сенсуализированную версию самой себя, которая комментировала бы, как все это смешно. Но сыграв более скрытую, переферическую, наблюдающую роль, это стало куда более удовлетворительным, что очевидно. Мне так нравились слова, которые я там произношу, что я усмехалась внутри сама себя все время." Этот опыт - быть знаменитостью - сбивающий с ног, отчуждающий, портящий тебя и делающий одинокой - это, как она говорит: "Именно так и есть. И совершенно очевидно уже, что я знакома с этим опытом очень хорошо теперь".

Стюарт выиграла награду Сезар за эту роль, став первой американской актрисой когда-либо совершившей такое. "Я думаю, это заставило многих здесь призадуматься", - говорит она. "Еще до Оскара, я стала замечать это везде". Что и помогло прогрессу показа фильма в Штатах. Ее другой недавний фильм "Все еще Элис" был расхвален критиками и самой Академией, когда ее мама по фильму Джулианна Мур выиграла Оскар как Лучшая актриса за роль, в которой она представляла профессора лингвистики, на которую обрушилась болезнь Альцгеймера. Я каждого призываю посмотреть этот фильм без промедления, и как говорит сама Стюарт : "Вы рассказываете людям синопсис этой истории и каждого он затрагивает до глубины сердца. Это опустошающий фильм. "

Ее персонаж Лидия - младшая дочь Джулианны Мур - вдохновленная актриса. У нее есть несколько самых трогательных сцен всего фильма, которые она разделяет со своей экранной матерью. "Джули действительно гениальна. Она понимает процесс производства фильма так, как я не могу, и за это я ее очень уважаю. В работе с нею у нас сформировалось какое-то родство. И мы были такой хорошей командой с ней. Мы не переставали разговаривать."

Есть актеры, которые притворяются, что никогда не читают, что пишет о них пресса. Стюарт к таким не относится. "Я хочу знать, что происходит", - говорит она. "Это точно. Я не такой человек, который не читает отзывы на фильмы. Я их читаю. И это завершает весь этот процесс.". Она также гуглит себя. "Ну, если я нервничаю из-за платья или что-нибудь в этом роде. Я не хочу идти куда-то и не знать, что обо мне говорят люди. Когда начали появляться обо мне разные комментарии, это было очень неприятно, но это уже очень очень далекие воспоминания для меня. Теперь мне до фени, что какой-то ребенок в Монтане пишет обо мне. Но я хочу знать вообщем, что говорят обо мне только потому, что мне очень часто потом приходится иметь с этим дело, из-за тех вопросов, которые мне потом задают. "

Она не проводит юридическуюэкспертизу (прим. переводчика – она могла бы нанять адвокатов и подать в суд на некоторых журналистов и блоггеров за оскорбления в ее адрес) – но некоторые из этих комментариев читать очень некомфортно. Долгие и засекреченные отношения Кристен с Робертом Паттинсоном закончились в 2012 году после публикации снимков актрисы с мужем супермодели Либерти Росс – Рупертом Сандерсом – который был
режиссером фильма «Белоснежка и охотник».

Спустя время отношения Кристен с ее бывшей ассистенткой, а теперь продюсером по визуальным эффектам, Алисией Кергайл тоже подверглись изучению. На фотографиях с Гавайских островов держащиеся за руки девушки выглядят нежными. Но смотрящие на эти фото должны понимать, что часто личную жизнь Стюарт путают с ее ролями в кино. Она выбирает, по возможности, сексуально неоднозначные. Ее чудесная роль рок-звезды Джоан Джетт в фильме TheRunaways включала поцелуй с Дакотой Фаннинг, а в «Облаках Зильс-Марии» отношения между Валентин с Марией частично состоят из невысказанного влечения друг к другу.

«Я не хочу дразнить людей», - говорит Стюарт. «Мне нравятся персонажи, играя которых, я не должна сильно отступать от себя. Мне нравится жить в серой зоне (прим. переводчика – где, не все ясно). Я не вижу логического объяснения в показе вещей в ясном свете, показав всю правду – для меня в таком нет смысла. Поэтому есть некая двусмысленность в моей игре этих двух персонажей». Я спрашиваю ее, является ли сексуальность изменяющимся спектром неосознанных проявлений. «Точно. Да. Это что-то, что меня привлекает. Что я чувствую».

Стремление к двусмысленности влияет и на ее выбор одежды. «Мне нужная черная подводка для глаз, чувствую себя странно без нее. Но я или выгляжу сексуально или андрогенно», - признается актриса. «Мне не нравится быть с приличной прической, никогда. Это что-то такое, что отталкивает меня, будто я ношу официальный костюм. Чем дольше я могу ходить с волосами, как они сами по себе лежат, тем дольше я могу нормально чем-то заниматься». Сегодня она выглядит весьма андрогенно в полосатой рубашке с коротким рукавом и массивной цепочкой с замком на шее. Новое тату с фрагментом картины «Герника» Пикассо расположено на ее правом предплечье. Она отвечает на вопросы остроумно,интеллигентно и честно. И что абсолютно удивляет: она не закрывается от нас. Она настолько открыта, что даже признается в своей спасающей лжи: «Я должна признаться, что, когда я лгу, это так очевидно, что уже перестает быть ложью».

В своих интервью она всегда найдет что-нибудь о фильме, что она может похвалить, как она говорит: "Я просто умею хорошо фокусироваться на том, что ОК. Если я не работала с режиссером, я расскажу о том, какие замечательные отношения у нас были с командой. " И завершая фразу: "или обстановка была невероятная. Нас так хорошо сняли в том фильме".

Не то, чтобы обстановка была особенной,потому что Стюарт любит готовить, она может , по ее словам: "Питаться отвратительно на протяжении долгого времени. Я могу есть еду на заправках". Я и не знала, что у нее вес постоянно меняется, но она рассказала, что : "Я больше, чем обычно, когда я начинаю есть чизбургеры, и я счастлива и мне комфортно. Если у меня стресс или я работаю, я худею. Мой вес и мой сон связаны с моей нервной системой. Я могу спать по 12 часов, а иногда сон просто не существует для меня по 2 месяца. Я маленькая, но я боюсь, что могу быть слишком худой. А в следующий момент, когда я по-настоящему счастлива, я могу наслаждаться едой бесконечно, и я люблю выпить стакан красного вина. "

Чтобы прийти в феноменальную форму, ей требуется всего месяц и персональный тренер, но она может обрести прекрасную форму и за 2 недели, просто качая пресс. "Если я не в лучшей форме, я могу сделать 10 отжиманий. А если я пытаюсь придти в форму, я собираюсь и делаю по 20 отжиманий каждый полчаса на протяжении всего дня. За один день я могу сделать 250 отжиманий. Что довольно впечатляюще. Но я такая лентяйка. Я просто ребенок, который занимается арм реслингом с друзьями своими и пытается жонглировать 4 мячами вместо трех, приговаривая: Оо, вы можете включить свет в комнате подпрыгнув? Я могу!"

Ее обе роли в "Облаках Зильс Марии" и "Все еще Элис" серьезные, глубокие, но Стюарт и героиня экшенов тоже. Она помнит скачки со 100 другими всадниками по пляжу в Уэльсе во время съемок "Белоснежки и Охотника". "Мои обе ноги вылетели из стремян, мой палец на руке был сломан и посинел, а они в конце заявили: Это было здорово. Давайте повторим!. А я в ответ : Нет, я и так почти умерла там только что. "

А почему она сломала палец?

"Ударила гнома или еще что-то, не помню уже", - тихо отвечает она.

Кристен пробует себя в комедии: она почти признается, что ее роль в новом фильме Вуди Аллена с Джесси Айзенбергом и Брюсом Уиллисом легкомысленная: «Я только один раз прочитала сценарий фильма, а в это время возле моего дома сидел человек, чтобы сразу забрать сценарий. Поэтому я не думаю, что могу что-то тебе рассказать, особенно про что фильм. Но я так благодарна за возможность работать с ним. Я чувствую себя счастливой. Нет смысла говорить, что не каждому так везет».

Также у нее есть небольшая роль в новом фильме Энга Ли, и она совсем не переживает, что у нее не главная роль. «Единственное, чего я остерегаюсь в маленьких ролях», - поясняет она. – «что меня пытаются заполучить для продвижения фильма, при том что у меня может быть 3 сцены. Это неловко и неуместно». Я говорю ей, что знаю только несколько актеров, которые даже не хотят видеть себя в трейлере фильма. «Это непонятная ситуация, в которой я и оказалась», - соглашается она. «Думаю, что Дженнифер Лоуренс, которая играет небольшую роль, или Эмма Уотсон, чувствуют себя также, как и я».

Кинокампании используют подобные приемы (прим. переводчика – привлечение на небольшие роли известных актеров), чтобы получить больше прибыли. В 2012 году Кристен стала самой прибыльной актрисой, ведь на каждый заплаченный ей доллар студии получали 40. «Это все «Сумерки», - говорит она, пожимая плечами.

«Это единственный фильм, который принес такую прибыль. Я хочу сказать, что были и другие фильмы с хорошими сборами, но этот особенный. Так что теперь я нахожусь в топе и мое имя дает «зеленый свет» фильмам». То что она собирается делать дальше: «Мне очень нравятся большие американские фильмы, когда они по-настоящему хорошие». Голливудская машина может «быть плодотворной, но каждый раз это очень рискованно, она отбирает много вашего времени и энергии, и может в итоге оставить вас с ничем». Производство независимых фильмов (инди-фильмов) «похоже во всем мире. Его снимают без причины, только ради собственного желания, и это классно, мне это
нравится. Это не для того, чтобы стать богатыми и знаменитыми. Слава – самая ужасная
вещь в мире. Особенно, когда в этом нет смысла. Люди говорят: «Хочу быть
знаменитым». Зачем? Ты ничего не делаешь?».

Рисует ли она большие абстрактные картины акриловыми красками или делает неописуемые фотографии в ее гараже, или занимаясь написанием поэзии, работая над сценарием или готовясь к режиссерскому дебюту своего первого короткого фильма, Кристен определенно творческий человек. И больше всего в фильмах ей нравится быть часть команды. Были случаи, когда ей было не комфортно «не без причины. Если кто-то третирует людей, то я должна ему высказаться. Я работала с некоторыми мужчинами-режиссерами и операторами, которые вели себя подобным способом, это выглядело смешно, а все из-за их эго». Первый пример для нее, как женщины должны вести себя на площадке, была Джоди Фостер, когда 9-летняя Кристен снималась с ней в фильме «Комната страха»: «Для нее было важно, чтобы каждый на площадке чувствовал себя нормально. Это был такой матриархат и она заботилась о каждом».

Работа с сильными женщинами - важный привлекающий фактор для Стюарт. "Мне лучше работается с женщинами. Я многому научилась у мужчин и вдохновлялась ими так же. Но я думаю, что женщинам неизбежно приходится работать тяжелее, чтобы быть замеченной. И безусловно есть определенные приемы, которые женщины используют, чтобы быть услышанными, и которые уникальны."

Стюарт нравится думать о себе с материнской стороны, как о матери - хозяюшке. "Да, я уже практически такая и есть с моей маленькой группой друзей. Я надеюсь. Я люблю готовить, я люблю своих собак, я люблю быть дома. Я выросла, будучи отстраненной от всех, но природа быть супер признаваемой всеми берет свое,и означает, что легче всего наслаждаться жизнью, находясь дома".

Я спросила, как она думает, Голливуд - сексист, и она почти прокричала в мой диктофон: "О мой Бог! Отвратительно! Отвратительно! Это безумие. Это так обидно. это безумие." Она гордится речью Патрисии Аркет на Оскаре о равенстве и рассказывает: "Недавно я получила пару предложений, которые просто смешные. Я должна сниматься в этом фильме? Я должна продавать этот фильм? И я за это не получу ничего, только вы получите? Что за фак?"

"Оскар - платформа, ящик с мылом. Когда я увидела Патрисию, это было так: Да! И может я смогу за себя стоять теперь еще больше. Потому что с какой-то позиции ты такой: для девушки это действительно хорошо. Но этого совсем не достаточно. "
Я спрашиваю, а что молодые мужчины актеры, с которыми она работала, чувствуют так же.
"О, нет. ОНи все такие: Ю ху! - о том, что за ту же работу получат больше денег."

Что касается более унижающего сексизма, Стюарт говорит, что она такого не ощущает. "Мне действительно очень повезло.Я никогда не чувствовала, что меня режиссер использует или эксплуатирует." Скорее всего причины этого частично в том, что вся ее семья связана с киноиндустрией.

Она родилась в ЛА, ее мама супервизор сценариев и режиссер, ее папа телевизионный продюсер, и съемочная площадка то место, где она себя чувствует как дома. Причины могут быть и в том, что отношение Стюарт к съемкам постельных сцен освежающе расслабленное. "Я не возражаю против них", - пожимает плечами она. "Я только терпеть не могу, когда они замудренные. Вот тогда становится гротескно некомфортно. В "Сумерках" нам пришлось снимать самые эпические постельные сцены за всю мою карьеру (когда Белла Свон наконец-то выходит замуж за своего красивого вампира). Они должны были быть трансцендентными и совершенно иными, нечеловеческими, самый лучший секс, какой только можно представить. А мы были такие: Фак! И как мы это сделаем? Мы так были этим озадачены. И я, и Роб (Паттинсон), и продюсеры. Это была агония. Что бесит, потому что я так хотела, чтобы все получилось хорошо. Во всех остальных случаях постельные сцены такие же как и любая другая нормальная сцена."

Когда я спросила, действительно ли не имеет значения, когда ты топлесс и лежишь под кем-нибудь, она возразила :"Честно говоря вовсе нет. Я думаю, мы действительно до безумия странно стыдимся сцен секса. У меня даже возникает вопрос, когда хорошо известная актриса наконец снимается в сцене, где показывает свою грудь, а такого она до этого никогда не делала, и возможно она это сделала только ради престижной роли в престижном фильме, и в этот раз это выглядит ОК, потому что это классика, а я про себя такая: О, Господи. Спасибо за то, что открыла миру свои прелести. Продолжай в том же духе. Самое главное для меня - это насколько тонка дистанция между тобой и зрителем, и тобой и твоим персонажем. Я просто считаю, что люди относятся к этому немного развязно и странно."

И на этих словах,один из самых наименее развязных и странных людей в Голливуде встает и спокойно уходит из кафе, абсолютно незамеченный никем. Что, когда ты начинаешь понимать, одна из самых исключительных актерских игр из всех.

   

Мы разговаривали в пустынном дворике Музея искусств Лос-Анджелеса во время показа «Зильс-Марии» с ее представителями за одним соседним столиком и туфлями на шпильке и смартфоном – за другим. Она признается, что все актрисы ограничены во времени, которое проводят на каблуках – она же носит балетки.
Энн Томпсон: В Каннах ты представляла фильмы «На дороге» и «Зильс-Мария». Последний принес тебе победу на премии «Сезар»-2015. Каково это было? Не совсем то, чего ты ожидала?

Кристен Стюарт: Нет. Этим лягушатникам [смеется] не нравится воздавать почести тем, кто не является их соотечественником. Я была действительно удивлена. Даже Жюльет такая: «Эй, это действительно здорово, что тебя номинировали. Хотя, на самом деле, эта номинация – безумие». Если присмотритесь, то увидите, что она выглядит даже более удивленной. Когда назвали мое имя, она буквально закричала мне в ухо так громко, что я даже не поняла, что происходит. Я даже не услышала, что назвали мое имя. Я была такая: «Погодите, что?» А она: «Ты победила! Ты победила!» Она была так удивлена, что расценила мою реакцию как «Ух ты, должно быть, это действительно большое событие, раз Жюльет не может в это поверить.»

Ты это заслужила. Я люблю такие фильмы. Но я уважаю и твои прошлые работы. В них естьmodus operandi [образ действия] – что-то, что бы ищешь – и это не комфорт.

Это всегда довольно сложно найти. ты можешь найти это даже в реплике… Я оказалась достаточно везучей, чтобы сыграть персонажи, обращающие на себя внимание как люди, которые рассказывают действительно уникальные истории. Я много читаю. Мне присылают много сценариев, очень поверхностных, о вещах, которые мы уже видели раньше, и, недавно, мне позвонили действительно неимоверно талантливые люди и предложили помочь им с созданием их фильма. Но такие вещи действительно обращают на себя внимание, и я достаточно удачлива, чтобы предложение пришлось мне по вкусу.

Другими словами, таких есть целая куча. Ты пробираешься сквозь нее, отсеивая всякий хлам, а то, что выбираешь, – вещи разумные. Что не так с большей частью сценариев, которые ты получаешь?

Вероятней всего, это довольно старые, скучные, ранее использованные идеи о том, какой могла бы быть женщина в массе историй. Я принимала участие в независимых, маленьких проектах, которым в последнее время не хватает интересных историй, чтобы рассказать о женщинах.
Ты выстроила несколько впечатляющих проектов. Я чувствую приходящую зрелость. Знаю, ты ценишь сумеречную франшизу и свободу, которую она тебе дала, под названием «Да пошли вы со своими деньгами». Итак, ты в состоянии сказать: «Я снимусь в фильме Келли Рейхардт». Можешь ли описать ощущение того, чему ты научилась, работая со всеми этими режиссерами в прошлом году?

В очень юном возрасте мне посчастливилось работать с людьми, которые поддерживают то, во что я верю, каждым существующим для меня катализатором. Все, что когда-либо пинало меня и проходило, «Вот что ты должна сделать для этого фильма». Это всегда было режиссер; это всегда был кто-то, кто рассказывал история, которая, подспудно, наполняет проект честью, которую просто невозможно отрицать или не уважать. Таким образом, ты просто отдаешь ему все, что у тебя есть.

«Комната страха» Дэвида Финчера имеет к этому отношение?

Абсолютно. Это был мой второй фильм, и с него все началось.

А «Затура: Космическое приключение» Джона Фавро? Ты снималась в обоих фильмах.

Ага. Это два действительно великих режиссера, с которыми я работала в действительно юном возрасте. Я все время была в образе и перенесла это в свое настоящее. Я имею в виду, что это имеет много общего с удачей, потому что так вышло, что я работала с этими людьми, которые невероятно влиятельны и в нужном направлении. Но, на этой стадии, я создаю имя и выявляю очень отчетливо, что вынесу из того, что делаю, и почему я это делаю. И так легко определить или отсеять людей, которые «за» или «против» этого.

Как насчет Оливье Ассайаса? Что принес он?

Он предоставил такую свободу действий, если быть честной. Было такое ощущение, что наибольшие шаги, которые он сделал, – это обсудил с нами работу над сценарием, а затем утвердил на роли. В конечном счете, он позволил нам жить с этим.

Каким был ежедневный процесс работы с Жюльет Бинош?

Любой вопрос был очень важен для продвижения вперед – любой вопрос, который нам совершенно необходимо было задать, оставался без ответа, и это неприятно – возможно, были дни, когда я шла домой с мыслями: «Понятия не имею. Я не уверена в этой сцене. Я не знаю, как отношусь к этому. Я не знаю, о чем это говорит». А сейчас я смотрю на это и думаю: «О, мой Бог. Мы абсолютный, властный, коварный, манипулирующий, умелый гений. Как ты втянул нас в это?» В то время я сомневалась, был ли он в курсе сложностей того, что написал, а теперь вижу, что должен был. По сей день я никогда не говорила с ним о том, «о чем» фильм.
Он снимал несколькими камерами?

Нет, только двумя. В основном были одна или две камеры. И он снимал много. Очень решительно. Честно.

Ты снялась в фильме французского режиссера, и это очень европейское кино. Это твой задел на будущее?

Да. Да, абсолютно.

Итак, Вуди Аллен: Это то, что ты хотела сделать уже очень давно? Какого персонажа ты играешь?

Да, почему бы и нет? Вообще, если честно, я не знаю, насколько я вправе говорить об этом. Они прислали мне сценарий, и кто-то находился рядом с моим домом. Когда я закончила читать, мне пришлось вернуться и отдать им текст. Я понятия не имела, как связана с ним сцена, которую я проходила на прослушивании. Я беседовала с ним всего раз.

Он также оставил тебя одну. Кейт Бланшетт была немного психованной в «Жасмине». Но для нее все обернулось удачно.

Видимо так. Очень по-французски. Так и есть, да. [Смеется.]

Ты завершила съемки в «Ультраамериканцах» (Lionsgate) режиссера Нимы Нуризаде со своим партнером по «Парку культуры и отдыха» Джесси Айзенбергом? (Весь актерский состав был потрясающим: Билл Хадер и Кристен Уиг, и Райан Рейнольдс.)

Это было Потрясающе. И закончилось. Это очень коммерческий проект, на самом деле, который отличается от моих последних работ. Очень забавный, что тоже отличает его от моих последних работ. Это ульта-сильная, очень открытая комедийная любовная история. Джесси – звезда фильма, и он настолько невероятен, что фильм не может быть никаким другим, кроме как фантастическим.

Работа с Келли Рейхардт: как это было? Она умная дамочка.

Ох, Боже. Она гений! Жаль, что у нас было так мало времени.
Она вынудила тебя выучить структурный анализ. Какую роль ты сыграла для нее.

Вот честно. Она очень решительный кинорежиссер. Не из разряда «пойми сам»; она знает, что ищет. Всегда. Я сыграла роль в фильме, который, прежде всего, об одержимых персонажах, которые думают, что они знают, кто они такие, и очень жаждут чего-то, чего не могут иметь.

Это так похоже на Келли Рейхардт.

Ага, верно? И я приехала в этот маленький бар в Монтане, где мы снимали, и там была толпа местных жителей, которые играли в бильярд, пока мы играли. Они такие: «О чем фильм? Что вы тут делаете? Мы знаем, что ты здесь, так что скажи нам, о чем фильм.» А я не могла объяснить им сюжет в двух словах. И это то, что нравится мне в этом фильме, что я в буквальном смысле говорю: «Ну…» и говорю только, что сказала. Это говорит красноречивей всяких слов о том, как она снимает фильмы.

А потом «Равные»?

Которых я только что посмотрела, это довольно неплохо. У Дрэйка [Доремуса] менталитет абсолютно европейский.

Ну, он за камерой с давних пор, верно?

Он в съемочном деле давно. Да если это прямо перед твоим лицом, камера все равно за спиной. Все остальное размыто, и ты весь вне зоны этого лица. Что я ищу в американских режиссерах, так это большее соблюдение стандартов Европы и Франции: люди, которые беззастенчиво делают вещи, полные риска и религиозной веры в то, что они должны делать, а не того, что сделает их богатыми и знаменитыми. Проще найти что-то там, потому что это более типично. Но здесь я ищу и нахожу те же самые вещи в американских режиссерах. Просто это более редкое явление.

Слушай, ты уже приходила к такому выводу в юном возрасте. Большинству людей требуется время. Мэттью Макконахи потребовалось много времени, чтобы достичь того, что уже есть у тебя. Хотя я думаю, что люди в этой отрасли начинают понимать, что модель в студии – это не то, чем ты хочешь заниматься.

Это просто не интересно. Просто так безопаснее. Беспроигрышная ставка, и разве это увлекательно, если ты знаешь, что выиграешь?

«Равные» снимались в Сингапуре. Почему именно там?

Действие происходит в неком альтернативном мире. Не обязательно будущем, но это очень сюрреалистично и научно-фантастично, а мир очень потусторонний. Так что снимать его было здорово.
Ты снималась в ряде экзотических мест. Когда ты на задании, то фактически получаешь шанс посмотреть мир?

Да. [Смеется.] Хотя иногда так не кажется, и особенно когда снимаешься в таких местах, где снимали мы. Когда есть публичность, все, что вижу, это стены номера в гостинице. Но съемки в таком месте действительно позволяют тебе выйти в свет и познакомиться с культурой. Это одна из причин, почему мне повезло. Я с юных лет я продолжительно время жила то в Портленде и Нью-Йорке, то в центре страны, то в глуши, то в Колумбусе (шт. Огайо). Это формирует тебя.

И какие же экзотические места повлияли на тебя больше всего?

[Смеется.] Мне нравится работать в Новом Орлеане. Мы снимали «Ультаамериканцев» и «На дороге», а еще фильм под названием «Желтый платочек счастья».

Фильм кинокомпании Sony режиссера Энга Ли «Долгая прогулка Билли Линна в перерыве футбольного матча» – военное разоблачение, основанное на реальной истории. Какую роль ты сыграла? Съемки будут проходить этим летом в Техасе?

Да, в Техасе. Я играю его сестру. Я выражаю мнение тех, кто не согласен с причинами идущей войны, а также тех, кто может быть тесно связан с теми, кто борется за то, что не стоит за их спинами. Я единственный человек в целом фильме, который задает очевидный вопрос.

А встреча с Энгом Ли, должно быть, была великолепной. Я много раз брала у него интервью, и он очень умный, особенный человек. Он не просто переходит от одного жанра к другому без особого изящества.

Я всего один раз общалась с ним по телефону. Он был очень, очень милым. Я знаю! Это безумие.

В «Зильс-Марии» ты сыграла персонаж – ассистентку звезды. В некотором роде, противоположность тому, кем ты являешься. Ты хорошо ее знаешь, потому что подобные женщины есть в твоей жизни. Это, должно быть, давало тебе некую степень удобства. В то же время, ты копалась очень интимно, очень педантично в некоем дуэте с этой великолепной актрисой. Должно быть, это было сложно.
Лично для меня самой легкой частью было только то, кто-то может позаботиться о женщине в ее положении. Я хотела бы быть лучше, чтобы вы могли нанять в качестве актрисы! Лично у меня есть такой опыт, и во мне есть что-то врожденное, защитная природа, потому что я знаю, каково быть в таком положении. Для меня это было забавно, потому что было весело использовать мундштук как… это не похоже на грандиозное заявление. В фильме это довольно очевидное замечание, которое мы снимаем о поверхностной специфике бизнеса, но первоначальная привлекательность была в способности работать на кого-то, кто находиться в положении, аналогичном моему. Об этом аспекте бизнеса также говорит то, что я знаю так много откровенного.

Для меня это звучало правдоподобно.

Хорошо. И, впоследствии, оглядываясь на фильм (я видела его в Каннах во второй раз) просто разговаривать о нем с журналистами и Оливье постфактум – это действительно перерастает в нечто, что должно стать более тяжелым. Сначала это показалось мне забавным. Это был личный взгляд на что-то, что было эзотерическим и интересным, потому что не так уж много людей думают про себя, что имеют право поступать, как им хочется. Но, в то же время, держась на расстоянии, я смотрю на это и думаю: «Ух ты. Это довольно тяжелое бремя». И это действительно говорит о том, как потребительски мы относимся к творческим натурам, и это действительно говорит о том, как мы боготворим и отбрасываем вещи.

Я обнаружила, что это очень трогательно, но отождествляла с персонажем Бинош. Я не думаю, что твой персонаж носит поверхностный характер. Я вижу ее коварной и хитрой, легко отождествляемой с тем персонажем, чьи реплики она читает. Для нее это было печально, так что ты делаешь два дела одновременно. И там была эротический заряд между персонажами.

Да. Они обе подсознательно манипулируют друг другом на протяжении всего фильма.

СПОЙЛЕРЫ!
Но Валентина любит Марию, верно? Она врубается в это, когда Мария достигает успеха. Она гордится ею.

Безусловно. Они обе так сильно любят друг друга. Одна очень важная вещь сделала для меня Валентину не такой типичной. Не кем-то, кто желает прислуживать другому, но кем-то, кто тебя интересует, кем-то, о ком ты скажешь: «Ладно, что поставило тебя в такое положение? Ты же не просто последовала чьему-то примеру, как делала всегда». Это явно кто-то, кто ратует за то, что она думает и во что верит, но она принимает эту роль, как ассистентка, и поэтому должна бессловесной.

Каким-то образом она живет за счет другой женщины, но затем, в этой вынужденной, интимной обстановке, ее личные потребности выходят на поверхность. Она нуждается в уважении.

Совершенно верно. Полагаю, что единственная причина, по которой она там, – это потому что если это уважение не взаимно, то тогда она должна быть в другом месте.

Она выходит из игры, и мне нравится, как Ассайас оставляет это. Это кажется загадочным, но она увольняется!

Она увольняется. С моей точки зрения, весь фильм она пытается набрать очки, объяснить ей, на словах, и Мария в один момент может считаться с ее мнениями и мыслями, а в другой все это исчезает. Все, что она оставляет с собой, действительно личное и узкий взгляд на вещи. К концу, Валентина такая «Я кричала на тебя весь фильм. Теперь я покажу тебе, что я имела в виду и собираюсь уйти. Вот что я имела в виду».

Кристен Стюарт и Джесси Айзенберг находятся в любовных отношениях, а возможно и в смертельных.

Я нахожусь на съёмочной площадке фильма "Ультраамериканцы", сценарий для которого написал Макс Лэндис, а взялся за режиссуру Нима Нуризаде. "Ультраамериканцы" - комедийный боевик, звёздами которого являются Кристен Стюарт и Джесси Айзенберг. Фиби и Майк – бездельники, которых преследуют вооружённые киллеры. Причина? Майк на самом деле - высококвалифицированный правительственный агент (с амнезией!), который был помечен как "ответственность" и направлен на убийство.

Мы видим, как все эти действия разворачиваются на съёмочной площадке – на складе, который частично превращается в продуктовый магазинчик маленького города. В момент нашего прибытия в самом разгаре идут съемки сцены борьбы, в которой Майк принимает участие в жестокой кровавой битве с врагом, проходящей между витринами с надписями "Свежая продукция", "Электроника", "Фишки" и "Чистящие средства". На одном из углов склада (здания) разместили гигантский зеленый экран, чтобы позднее (с помощью визуальных эффектов) заменить его на движущийся по передней части магазина Humvee (американский армейский вездеход).

Когда мы впервые прибыли, Айзенберг с порезами и синяками на лице разговаривает по телефону, сидя за кассой при входе в магазин.

"Эй, Фиби! Я просто хотел сказать, что люблю тебя…", - начинает он. Вокруг него всё засыпано банками с содовой и коробками с едой. Перевернутые куллеры, осколки стекла.

"Убейте его! Убейте его сейчас же", - кричит кто-то. Эта реплика предназначается для Айзенберга, чтобы перейти от разговора непосредственно к Фиби и убийцам, удерживающим её в заложниках.

"Брось это! Просто сдайся, верни мне мою девушку и иди домой!" - кричит он.

Айзенберг старательно концентрируется перед каждым дублем. Здесь много стрельбы, очень много. Полка с конфетами возле кассы разлетается на части. Позже Айзенберг вскакивает и скрывается за дисплеем. Убийца подкрадывается к нему. Как только он заворачивает за угол, Айзенберг нападает на него и швыряет его в полку витрины. Хватает подводку для
глаз. Колет убийцу в глаза.

На последнем дубле Айзенберг уносится и толкает актера/убийцу слишком сильно. Он в порядке. Вся комната тонет в смехе.

В "Ультраамериканцах" (в случае если вы еще не догадались из приведенного выше описания или ранее выпущенного трейлера) присутствует насилие. Даже фарфоровое личико Стюарт не остаётся невредимым.

"Я ударил Кристен по лицу, и я знаю, что её фанаты увидят это" - поясняет Тофер Грейс - злодей, описанный Лэндисом как "яппи ЦРУ Ричард III" - когда останавливается, чтобы пообщаться с нами во время перерыва в съемках. - Поэтому у меня никогда не будет друзей в Америке".

Позже мы прошли в заднюю комнату, в которой планировалось провести "Вопрос/Ответ" с Кристен и Джесси, вновь воссоединившимися для съемок после комедии Грегга Мотолы "Парк культуры и отдыха".
"Я всегда готова поработать с Джесси, - говорит Стюарт, сидя в кресле рядом со своим коллегой. - Знаете, мы действительно хорошо провели время, снимаясь в "Парке культуры и отдыха" пару лет назад. И я вроде заявила, что мы должны, безусловно, сниматься вместе в кино каждые пять лет, и чтобы это выполнить – я принялась за эту роль».

Это чувство, в случае, если вы не могли догадаться, взаимно.

"У меня не хватает слов, чтобы описать ее, - говорит Айзенберг. –Она феноменальная актриса. Я помню, что когда мы вместе работали в "Парке культуры и отдыха", ей было восемнадцать или семнадцать лет, и после первой сцены я подошел к режиссеру и сказал: "Она смешная", - а он ответил: "Ага, знаю". А я ему в ответ: "Нет, нет. Она действительно смешная. Она просто гениально смешна". И она делает это, не привлекая внимания. Она – самый НЕ тщеславный человек, а ещё она очень красивая женщина, так что…".

"А вот он самолюбив на протяжении всего дня, - подначивает Стюарт. – Боже, да он находится в гримёрке дольше меня".

Мы все смеёмся. Айзенберг продолжает: "В любом случае она сначала думает об истории и о других актёрах, а потом уже о себе. Это прекрасное качество. Так что это приятно".

"Аналогично", – возражает Стюарт.

Их связь не удивляет, ведь они ведут себя как родственные души. Это заметно по их непринуждённой и спокойно-тревожной энергии, боковых взглядах и кратких приступах хихиканья. У них существует негласное общение, к которому никто из нас не причастен.

Как отметил режиссёр Нуризаде, присутствие в этом проекте Айзенберга сделало своё дело: "Кристен было легко уговорить, - рассказал он во время ужина. - Я просто послал ей смс: "Ты читала этот сценарий? ", - а она ответила: "Тот, что с Джесси? Да, чёрт возьми. Чувак, я в деле!". - Вот и всё. Так всё и было".

Со слов Стюарт "Ультраамериканцы" очень оригинальный и странный фильм.

Это не удивляет после встречи с самим Лэндисом - щедрым, страстным человеком - описывющим фильм во время нашего вчерашнего обеда.

"Когда я писал сценарий для фильма, я хотел чтобы он был продукцией Big Beach, что-то вроде "Маленькая мисс Счастье" – невероятно милое, уютное кино о парне и его девушке… а затем это большое студийное кино открывает в себе милую, романтическую дверку. Фильм идёт и ты такой: "Это же боевик, чёрт возьми!", а дальше: "Нет. Я не позволю ему стать боевиком". И вместо того, чтобы стать фильмом наподобие "От заката до рассвета", он становится романтичным и грустным инди фильмом. Забавно то, что в конечном счете, как мне думается, житейская история в "Ультраамериканцах" пересиливает боевые действия".

Кристен Стюарт на бежевом ковре, в окружении лепестков роз и хрустальных осколков. Кофта на ней порвана, на правой руке глубокий кровавый порез. Апрель, Ванкувер, идут съемки фильма «Новолуния», а именно момента празднования 18-летия Беллы Свон. Один маленький порез от бумаги в считанные секунды превращает семью Каленов из цивилизованных вампиров–вегетарианцев в шестерых чудовищ, жаждущих человеческой крови. Режиссер Крис Вайц хочет еще раз снять момент, когда Эдвард (Роберт Паттинсон) в ярости отталкивает своего брата Джаспера (Джексон Рэтбоун) от окровавленной Кристен. Это уже третья подряд холодная ночь, когда вся команда трудится до самого рассвета, но это не нарушает радостной и веселой атмосферы на съемочной площадке. Паттинсон гримасничает перед камерой во время перерыва в съемках и подкалывает свою коллегу, за то, что она спокойно лежит на полу во время вампирских кровожадных баталий. «Ты не хочешь, чтобы Кристен отдала нам немного своей жизни?» - шутит Паттинсон, обращаясь к режиссеру. Кристен улыбается. «Я же страдаю здесь», - говорит она. «Практически корчусь от боли. Очень страдаю».

Этим же занимаются и фанаты «Сумерек». Например, именно сейчас многомиллионная толпа фанатов по всему миру, замерла в агонии, мучаясь в предвкушении выхода фильма «Новолуния» на экраны кинотеатров 20 ноября 2009. В прошлом году, фильм «Сумерки», экранная адаптация первой части Сумеречной Саги Стэфани Мэйер собрала кассу в размере 400 миллионов долларов по всему миру, и привела к мега-популярности, в прочем, как и к мега-скрытности актеров Кристен Стюарт и Роберта Паттинсона. Сейчас команда снимает «Новолуние», сиквел – тоже своего рода зверь, которого далеко не так легко приручить. Вторая книга Стефании Мэйер погружает нас в разрыв отношений Эдварда и Беллы, в печаль, акцентирая внимание на выздоровлении Беллы после того, как Эдвард разобьет ей сердце на мелкие кусочки и бесследно исчезнет. Кроме мелодрамы, фильму еще придется решить проблему не частного появления воображаемого Эдварда Калена. Вместо этого, в фильме речь пойдет о зарождающихся отношениях между Беллой и ее другом Джейкобом Блэком (Тэйлор Лоутнер), который превращается в упрямого оборотня. Паттинсон не может нарадоваться тому, что в этом фильме у него мало эфирного времени. «Это была 3-месячная работа, абсолютно лишенная какого-либо стресса», - заявляет 23-летний актер, на своем очаровательном британском акценте. «Все давление легло на Тэйлора».

По правде говоря, никто из мира «Сумерек» не должен жаловаться на боль. Несомненно, были некоторые мини-противоречия. Первое, режиссер Крис Вайц («Золотой компас») забрал руль управления у «сумеречной» Кэтрин Хардвик. Затем Лоутнеру пришлось провести публичную кампанию для того, чтобы отстоять роль Джейкоба, который заметно подрос и стал больше во второй книге. А совсем недавно, Рейчел Лефевр, которая исполнила роль рыжей злодейки-вампирши в «Сумерках» была заменена на Брюс Даллас Ховард в третьей части саги «Затмение», съемки которого должны вскоре начаться в Ванкувере. Каждая из этих акций заставила понервничать фанатов, но в тоже время только укрепила их преданность франшизе. Сомневается ли кто-нибудь, что «Новолуние» станет хитом осени? Возможно поэтому, обстановка на съемочной площадке напоминает летний лагерь – скорее очень холодный, темный лагерь, населенный вампирами и кровью. «Странно, но в этот раз давления намного меньше, и скорее всего из-за того, что мы понимаем, чего ожидают от фильма люди», - говорит продюсер Вик Годфри. Summit Entertainment, студия которая стоит за производством фильмов, уже подтвердила, что фильмы будут максимально приближены к видению Стефании Мэйер. «Я сразу сказал, что они могут в качестве режиссера для фильма нанять говорящее шимпанзе, и фильм все равно будет хорош», - сообщил Крис Вайц.

Всего несколько недель спустя, когда фильм «Сумерки» стал сенсацией проката ноября 2008 года Вайц заменил Кэтрин Хардвик. Есть разные версии, почему Хардвик оставила проект – по мнению одних, это произошло, кроме всего прочего, из-за не стыковки съемочных графиков, по мнению других – потому что она требовала большего бюджета для «Новолуния» и большего времени для съемок. Но никто не спорил с тем, что фильму нужен режиссер, который будет в состоянии справится с растущими масштабами фильма – это и громадные оборотни и съемки в Италии. Компании Summit нужен был человек, который бы отлично справился со спецэффектами, в особенности после того, как в первом фильме высмеяли сцену, когда на кожу Эдварда попадает солнечный свет и он начинает сиять как в рекламе дешевого лосьона для тела.

У Вайтца правильное амплуа для этой работы. Выпускник Кэмбриджа провел три года, наблюдая за инопланетными созданиями в адаптации Филиппа Пулмановского «Золотого компаса» в 2007 году. Фильм не нашел большого одобрения у критиков, но получил Оскар за спецэффекты. Таким образом, Крис определенно подошел для роли режиссера Новолуния, ну может не подошел только тем, что является мужчиной-режиссером. Понимая, что его пол является камнем преткновения для многих фанатов, Крис общаясь в промежутках между съемками, старался поубавить уровень тестостерона в крови. «Я всегда снимал кино для женщин»,- говорит он. «Я принадлежу к девическому градиенту мужчин-режиссеров. Суть в том, что я меньше всего заинтересован в шумихе вокруг всего этого».

Как только Криса утвердили в должности режиссера, сразу же поднялся вопрос о том, будет ли Тэйлор в «Новолунии» исполнять роль Джейкоба. Способен ли этот молодой и энергичный актер справится с воплощением такой важной арки в фильме, как превращение из мальчика с широко открытыми глазами во вселяющего ужас монстра? «Единственным жестким требованиям в плане актерского состава, которое у нас было перед началом съемок «Новолуния», было решение относительно участия Тэйлора в фильме» - признается продюсер Годфри. В конце концов, продюсеры вернули Лоутнера, частично благодаря тому, что его фанами были и Крис Вайц, и сама Кристен Стюарт. «Я могу их полностью понять, они хотели полностью удостовериться, что он справится с этой ролью», - говорит 19-летняя актриса. «Он был слишком молод, ему было всего 16, и это понятно. Но я знала, что он сделает это. Просто потому что, я чувствовала, что он справится. Я буквально видела в нем Джейкоба». «И как же возникала химия между Джейкобом и Беллой на съемочной площадке?» «Между нами такие отношения», - говорит она. «Они такие неуклюжие и милые. Я люблю этого ребенка. И сделаю все что угодно для него. Убила бы ради него, буквально».

Думаю, не стоит говорить, что Тэйлор Лоутнер, который исполнил роль ШаркБоя в фильме Роберта Родригеса "Приключения Шаркбоя и Лавы" (3-D, 2005 год) очень рад своему возвращению на борт. Он захватывающе рассказывает о том, как ему пришлось полуобнаженным стоять под проливным дождем, и о том количестве трюков, которое ему пришлось выполнить, но ясно одно - самым большим вызовом для него была трансформация в оборотня. «Иногда мы снимали по несколько сцен в день: одна – до трансформации, другая – после трансформации», - рассказывает теперь уже 17-летний Лоутнер. «Поэтому мне все время приходилось перестраиваться – «Окей, сейчас я малыш Джейкоб, а сейчас я большой плохой волк».

Если принять во внимание то, что мы увидели на съемочной площадке, Лоутнер стал причиной рождения фанатской команды Джейкоба. Выходцу из штата Мичиган пришлось набрать около 13 килограмм, поглощая протеиновые коктейли и высококалорийную пищу и тяжело тренируясь в спорт-зале в течение долгих 11 месяцев. Но, что может действительно шокировать киноманов – которые будут в состоянии во время просмотра «Новолуния» оторвать глаза от его накаченного торса – это то, что парень по- настоящему может играть. « Я думаю, что Тэйлор удивит людей, пришедших посмотреть фильм», - говорит Крис Вайц, во время перерыва на кофе за три недели до того, как он должен завершить монтаж фильма. «Люди, уже увидевшие его тело были шокированы – потому что тяжело поверить, что кто-то может быть настолько целеустремленным в достижении цели. Но, на самом деле, он просто блестяще исполнил свою роль. Он не только тренировался целыми днями, он много перечитывал книгу».

Кристен тоже может быть серьезным книжным червем. Она не хуже Мэйер знает Беллу, и по этому, как и многие на съемочной площадке, не позволит не режиссеру, ни сценаристам перечить оригинальным намерениям версии автора книги. «Мы определенно очень оберегаем книгу» - признается актриса, которая, не задумываясь может нарушить съемочный процесс, если почувствует, что фраза прозвучала фальшиво». Режиссеры взаимозаменяемы, хотя очень здорово, когда появляется новая точка зрения, но в тоже время это что-то вроде «Слушайте, а почему бы нам не сделать именно так, как уже прописано».

Во время съемок «Сумерек», компания Summit все уговаривала Кристен и Паттинсона расслабиться и избавиться от подросткового страха. Теперь же Стюарт безрассудно ныряет в сердечные тревоги. Она рассказывает, что переломный момент для нее настал однажды вечером в лесу, перед съемками одной из центральных сцен – когда Эдвард покидает Беллу. «Перед съемками этой сцены, я сидела в своей машине и рыдала, рыдала так сильно, что не могла больше дышать», - говорит она. «Я была по-настоящему поглощена и напугана этой сценой. Все говорили, ей лучше отдаться эмоциям в этом фильме! И момент, когда он уходит – один из самых важных моментов в книге». Съемки этой сцены выжали из нее все соки. «Я помню, что говорила «Ну все, я думаю, мы закончили с этой сценой». «Пожалуйста, скажите мне, что мы ее отсняли».

Не смотря на тяжелую эмоциональную погоду в «Новолунии», режиссер Крис Вайц остается спокойным и погруженным в свои мысли, сильно отличаясь от импульсивной и взрывной Кэтрин Хардвик, как Эдвард отличается от Джейкоба. В особо тяжелые времена, Крис Вайц надевал футболку со слоганом из британской пропаганды времен Второй Мировой Войны – «Успокойся и продолжай». Иногда он просто сидел в режиссерском кресле и читал научно-фантастические романы, пока команда готовилась к следующей сцене. «Съемки «Сумерек» были своего рода боем», - говорит Кристен. «Все были немного напуганы. Нам нужно было сделать что-то коммерческое, но не выходящее за рамки книги. У нас не было больших денег. Все происходило очень импульсивно, и это мне и нравилось в этом чертовом фильме.

Пауза. «Но, думаю, что «Новолуние» будет еще лучше» .

За кулисами – Кристен Стюарт

 Об участии в интервью: Я не сильна в самооценке, а меня все время просят оценить собственную работу. Ты просто проводишь на съемочной площадке 3 месяца и вся твоя жизнь сводиться только к этому – а потом тебе задают вопрос из ряда «Окей, а теперь быстренько расскажите, как все происходило». Я не могу так. Я начинаю так нервничать, что становлюсь абсолютно другим человеком - а потом они начинают думать, что я именно таковой и являюсь. (Смеется) По этому, я стараюсь успокоиться, но уверенна, что никто никогда не напишет «Ну, да она просто самая обычная симпатичная девочка, которая делает то, что ей нравится».Этого никогда не будет.

О таблоидах: Это просто абсурдно. Я вышла из примерки, не застегнув брюки – и они уже говорят, что я беременна? Я имею виду, что действительно все так и подумали? (Смотрит на свой живот) Они, что правда думают, что я беременна! Не смешите (смеется). Типа, чувак, я что-то не поняла.

О бегах от папарацци: Это тяжелый труд. Не буду раскрывать свои приемы. Но это из ряда – пригнись в машине, затем нужно заехать на подземную парковку, пересесть в другую машину, и только после этого тебе удастся скрыться. Как только я убежала, я в порядке. Я могу свободно выходить на улицу. Может на пути мне и встретится парочка людей, которые скажут – «Боже мой, это же Белла из Сумерек». Но я веду себя очень сдержанно.

За кулисами – Тэйлор Лоутнер

 О Джейкобе: Надеюсь, что люди скажут, что я больше похож на Джейкоба фазы «до» трансформации, чем на своенравного волка. Но его волчье обличье - классное. Это своего рода вызов, поскольку он не человек. Я имею ввиду, какой человек будет разгуливать с сердитым, говорящем-об-одном-желании-убить видом?

О связи с Кристен: Это очень важный момент. Отношения Эдварда и Беллы такие напряженные, но отношения Джейкоба и Беллы очень неторопливые. Иногда возникает вопрос глядя на них, перерастут ли их отношения из дружбы в что-то большее? Но, они такие открытые и могут разговаривать друг с другом о чем угодно. Для меня и Кристен очень важно было сблизиться перед съемками. Поэтому мы проводили вместе время, гуляя по тематическим паркам и т.д. Ходили друг к другу в гости, зависали и ели вместе. Одним словом, ничего не делали – просто проводили вместе время.

О 13 килограммах, приобретенных для роли: Самое тяжелое – это не тренировки. Я знал, для чего я это делаю, поэтому для меня не составляло труда ходить в спортзал. Но я так плохо набирал вес, что нам пришлось наращивать массу, которую потом нужно было превратить в мышцы. Иногда мой тренер мне буквально говорил: «А теперь пойди и влей в свое тело молочные шейк, который обеспечит его тысячами калорий». Самое тяжелое было постоянно впихивать в себя пищу. Мне приходилось есть каждые 2 часа.
3 июня 2009 года Кристен и ее коллега по сумеречной саге Тейлор Лотнер приняли участие в фотосессии для Enterteinment Weekly





ФОТОСЕССИЯ

Видео со сьемок фотосессии



Источник: Кристен Стюарт/Kristen Stewart