Кристен Стюарт для The New York Times+интервью
Интервью
Кристен Стюарт хочет взорвать миф о блестящем актере-мужчине
Когда дело доходит до артистов и общественных деятелей, есть несколько вещей более убедительных, чем когда люди, которых мы знали, показывают нам что-то другое. Это нелегкий подвиг, но Кристен Стюарт справлялась с этим не раз.
Ее первая большая смена была профессиональная: Стюарт прославилась в конце 2000-х и начале 2010х годов в качестве ведущей в крупнобюджетных голливудских хитах, таких как пять фильмов «Сумеречной Саги» и «Белоснежка и охотник». Но к середине 20-х годов она в значительной степени отказалась от актерского мастерства в фильмах попкорна в пользу более тонкой и эмоционально разнообразной независимой работы, в том числе двух фильмов с великим французским режиссером Оливье Ассайасом («Облака Зильс-Марии» 2014 года и «Личный покупатель» 2016 года), а также «Спенсер» (2021), за который она получила номинацию на премию Оскар за роль принцессы Дианы.
Она также претерпела довольно глубокую трансформацию за кадром. Во время своих блокбастерных дней Стюарт, которой сейчас 35 лет, была частой мишенью таблоидной прессы, как для ее отношений, особенно с ее коллегой по фильму «Сумерки» Робертом Паттинсоном, так и для ее часто угрюмых публичных выступлений. Перенесемся в 2025 год, и Стюарт, которая публично вышла в свет в 2017 году и вышла замуж в этом году, использовала совершенно другую энергию. Она приняла свой статус квир-иконы миллинеалов, а также пришла к тому, чтобы рассматривать рекламные обязанности не просто как рутинную работу, но, как я думаю, вы увидите из нашего интервью, возможности для связи и исследования.
Теперь Стюарт снова меняется, снимая свой первый полнометражный фильм «Хронология воды». Фильм, который сейчас находится в отдельных кинотеатрах, является адаптацией одноименных мемуаров Лидии Юкнавич. Имоджен Поотс играет Лидию, конкурентоспособную пловчиху, которая борется с серией травм на пути к тому, чтобы стать писателем, которым она должна быть. Это провокационный фильм - формально и в его предмете - и тот, который поднимает вопросы о женственности, сексуальности, изобилии и историях, которые мы решили рассказать о себе. Остаются вопросы, с которыми сама Стюарт все еще с нетерпением борется.
Вы пытались сделать «Хронологию воды» в течение почти 10 лет, и это мемуары, которые включают в себя много тяжелых вещей: зависимость, жестокое обращение с детьми, потеря младенца. Когда вы впервые прочитали книгу, что именно в этом материале заставило вас почувствовать, что это была история, которую вы должны были рассказать? Это был способ, которым она сказала это; это был факт рассказа. В тексте есть приглашение раскопать собственные воспоминания. Но для меня это гораздо меньше о вещах, которые произошли с Лидией, и гораздо больше о том, как она переориентирует эти вещи и записывает их. Просто идея диаристического письма женщинами, которых критикуют за то, что они эгоистичны и нарциссы — это как, каждый раз, когда вы начинаете говорить о себе, это становится усталой, жалкой, грязной вещью. И я хотела сделать что-то усталое, жалкое и грязное, что также было бы буйным и обнадеживающим.
Таким образом, вы говорите, что ваш интерес к материалу был не столько о деталях опыта Лидии, сколько о том, как ее письмо пригласило вас изучить детали вашего собственного опыта. Интересно, можете ли вы сделать это конкретно немного - как только вы начинаете делать эти вещи конкретными, вы полностью разбавляете точку. В начале фильма мы показываем серию изображений женщины, истекающей кровью в разное время в ее жизни. Существует способ, которым кровь прилипает к затирке, прежде чем она стекает в канализацию, что указывает на то, что она не исходила от рваной раны или пореза; она пришла из отверстия. Это очень специфический опыт, но он также достаточно общий для всех, чтобы вставить свою жизнь в фильм, если вы женщина или если вы когда-либо любили женщину или слышали, как она говорит о том, каково это - кровоточить из места, которое причиняет боль больше всего, но создает жизнь. Итак, если вопрос такой: были ли у меня оскорбительные отношения с отцом? Нет. Обижаюсь ли я на него, когда он комментирует мою внешность? Да, да.
Это наивный вопрос, но почему для создания такого фильма уходит восемь лет? Это не гигантский фильм о спецэффектах. У него нет множества мест по всему миру. Мне приходилось много пинать и кричать. Большую часть времени трудно заплатить за что-то, что не имеет приравненной истории успеха, что-то, что заставляет вас говорить: «Это будет здорово, потому что мы видели это раньше». Но это должно было быть первое, что я сказала, потому что речь идет о том, чтобы говорить вещи. Это заняло много времени, потому что это сомнительно, неприятно, потому что речь идет о нарушении и возвращении собственности, а также как весело смотреть, как кто-то делает это, потому что она сила. Она как цунами. А также в нем есть сексуальность, которая чувствует себя восхитительно.
В некотором смысле, вы говорите о чувстве отказа Лидии. Это может быть сексуальная отдача, творческий отказ, отказ от алкоголя или употребления наркотиков, отказ от отношений. Интересно, учитывая, что вы публичная фигура, вам трудно чувствовать себя покинутой? Я не занимаюсь самоцензурой. Я не зацикливаюсь на том, как мои слова будут восприняты другими людьми, потому что я не настолько умна.
Вы думаете, что это вопрос интеллекта? Некоторые люди являются вдохновителями сумасшедших уродов контроля, а у меня этого просто нет. Я думаю, что эти люди умрут молодыми. Потребуются годы вашей жизни, чтобы попытаться думать в этих терминах. Мне повезло, что я упала на лицо на публике. Приятное здоровое количество унижений действительно унизительно, и это заставляет вас понять: эта первая царапина? Кого это волнует? После этой первой царапины вы идете: хорошо, разбиваем машину. Мы можем это исправить.
Но то, как люди, которые вас не знают, относятся к вам — это очень редкий способ человеческого существования. Как это? Иногда ты попадаешь в ситуацию, когда не совсем понимаешь, о чем идет речь. А затем разговор становится запутанным и неоднозначным, и все превращается в продажу. Ты чувствуешь себя просто винтиком капиталистической машины, которым мы все и являемся.
Говорите за себя! Эй, идите купи билет на «Хронологию воды»! Недавно я работала с режиссером, который рассказывал об актрисе, которая думала, стоит ли ей сниматься в фильме, и он сказал: «Ну, я думаю, что рынок сейчас...». Я не думаю, что я когда-либо произносила слово «рынок», разве что когда собиралась купить апельсины. Так я устроена.
В какой-то момент вы стали персонажем в таблоидах, и мне было любопытно узнать, что вы узнали, увидев этого персонажа, Кристен Стюарт, в мире, и вы знаете, что это не вы. Но иногда так и есть.
Я так сказал, как будто знаю вас. Я вас не знаю. Может, это были вы. Теперь вы знаете меня, и это принадлежит тебе. Вы можете думать обо мне все, что захотите. Если я когда-либо была расстроена, это потому, что они получают неправильную информацию, или ты говоришь: «Это не тот, кем я себя считаю». Но то, кем ты себя считаешь, не имеет ничего общего с тем, кем тебя считают другие, и никто не ошибается.
Сейчас я собираюсь пойти по небольшой касательной. Я всегда был зациклен на выступлении Марлона Брандо как - "Himself"? ***
Да! Но особенно его выступление в роли отца Супермена в первом фильме «Супермен». Он должен сказать слово «Криптон» в этом фильме. Я никогда этого не видела. Он говорит это как «Крип-тин»?
Именно так он это говорит. «Крип-тин». О, Боже, потому что он не может посвятить себя «Криптону»! Я могу это представить, и я никогда не видела этот фильм. Бедные актеры-мужчины. Это должно быть так больно.
Должно быть, было трудно быть Марлоном Брандо. Но я поднял этот вопрос с Шоном Пенном, потому что он знал Брандо, и он предположил, что неправильное произношение «Криптон» было способом Брандо сохранить какую-то часть себя, даже несмотря на то, что он снимался в массовом фильме. Я могу взять твои деньги, но я не отдам тебе свою душу. У вас был подобный опыт? Это дало толчок многим вещам! Исполнительское искусство по своей сути уязвимо, а потому довольно неловко и немужственно. Нет ничего храброго в том, чтобы заявить, что ты являешься рупором чужих идей. Это по своей сути подчинение. Вы когда-нибудь слышали о женщине-актере, которая использовала метод?
Единственное имя, которое приходит на ум, это учительница, Стелла Адлер. Верно. Мужчины восхваляются за то, что остаются самими собой. Брандо звучит как герой, не так ли? Если бы женщина поступила так же, все было бы по-другому. Если тебе приходится делать 50 отжиманий перед крупным планом или отказываться говорить что-то определенным образом — я имею в виду, Брандо, [нецензурное слово], я не буду его критиковать. [Стюарт делает лицо, как будто она готова это сделать]. Есть обычное действие, которое происходит перед началом съемок на площадке: если они могут выйти из состояния уязвимости и почувствовать себя как горилла, бьющая себя в грудь, прежде чем заплакать перед камерой, это немного менее унизительно. Это также создает впечатление, что это фокус, как будто то, что вы делаете, настолько невозможно, что никто другой не смог бы этого сделать.
Это также может быть формой контроля. Да. Я думаю, что «Криптон» — это очень защитная позиция. Недавно у меня был разговор, который иллюстрирует это. Я спросила своего коллегу-актера: «Ты когда-нибудь встречал актрису, которая использовала метод и ей нужно было кричать и все такое?». Как только я сказала «актер, актриса», его реакция была такой: «Не упоминай о слоне в комнате». А он ответил: «О, актрисы сумасшедшие».
Это был его ответ? Да, абсолютно. Тогда я подумала: подождите секунду. Ты только что назвал меня сумасшедшей! Круто. Итак, теперь мы делаем то, что обычно делают, когда девушка сумасшедшая, и ты даже не слушал ничего из того, что я сказала?
Позволь мне просто стереть мой следующий вопрос: «Почему актрисы сумасшедшие?» [Смеется.] О, чувак. Люблю тебя, брат.
Я пересмотрел ваши фильмы. Вы сняли «Белоснежку и охотника» в том же году [2012], когда вышел последний фильм из серии «Сумерки». Оба фильма имели большой успех, но вы не снимались в других крупных студийных фильмах до перезапуска «Ангелов Чарли» [в 2019 году] и с тех пор не возвращались к этому жанру. Мне было интересно, решили ли вы с «Ангелами Чарли» снова попробовать свои силы в крупном студийном фильме, но в итоге почувствовали, что это не для вас? Я хотела помочь [режиссеру «Ангелов Чарли»] Лиз Бэнкс в ее работе. Наверное, я была немного оптимистична. Но я просто духовно и философски не согласна с процессом принятия решений комитетом. Я считаю, что фильм рождается из индивидуальности, точки зрения и души человека. Я ненавижу подписываться на что-то и видеть, как уничтожается нечто, имеющее потенциал. Я не говорю, что «Ангелы Чарли» были уничтожены. Это скорее повседневная практика. Мне нравится этот фильм. Я не думаю, что невозможно снимать фильмы, которые говорят с людьми, которые ценны, которые вызывают хорошие чувства и за которые стоит платить в таких условиях. Но я не обязана это делать, и поэтому не хочу. Когда я была моложе, я была немного жадной. Я думала: «Может, у меня получится, может, будет весело». Но не получилось. Это как если бы я не хотела, чтобы меня не пригласили на вечеринку, но потом ты идешь на вечеринку и понимаешь, что она отстойная.
Когда вы упомянули «повседневная практика», что это значит? Тестовые показы. Буквальные уравнения на бумаге, которые говорят тебе, смешна ли шутка. Десять мужчин старше 50 лет, которые обсуждают, как должны выглядеть волосы моего квир-персонажа. Полное извлечение из разговорного языка всего конкретного. День за днем ты наблюдаешь, как детали и цвета становятся серыми. Это удручает. Это деморализует. Это также полностью женоненавистническое и шовинистическое, и это не та сфера, которая создает для меня среду, в которой я хочу быть уязвимой, а это и есть вся моя работа как актрисы.
Был ли для вас аспект, когда трудно сказать «нет», когда кто-то предлагает вам миллионы долларов за то, чтобы вы что-то сделали? Буду полностью откровенной: я была совсем молодой, когда снималась в «Сумерках» — я заработала много денег.
Вам было 17 или что-то в этом роде? Да. Мне очень повезло, что мне не приходилось действовать из соображений обеспечения безопасности для себя и своей семьи. Но я думаю, что если бы этого не произошло, я бы выскребала дно каждой бочки, чтобы больше никогда не сниматься в студийных фильмах.
Я могу представить, как это — быть полностью свободным, не беспокоясь больше о деньгах. Я также могу представить, что иногда широкие горизонты могут парализовать. Так что же изменили для вас деньги с точки зрения того, чем вы хотели заниматься в остальной части своей жизни? Я пытаюсь думать, когда я перешла в состояние настоящего взрослого человека.
Это все еще происходит. Да, правда. Если у вас много денег, вы должны отдавать много денег. Я знаю, что смогла бы сделать себя счастливой в творческом плане и без них. Кроме того, кто знает, как будет выглядеть мир через пять, десять лет? Мы находимся на переломном этапе, потому что, по-моему, мы готовы к полному разрыву системы. Я имею в виду как в целом, так и конкретно в том мире, в котором я живу, — в индустрии развлечений.
Как бы выглядел системный прорыв в мире, в котором вы живете? Нам нужно начать красть наши фильмы. Я очень благодарна каждому профсоюзу. Поверьте, без них мы бы не выжили. Но некоторые из установленных нами условий, правил и структур создали невероятные препятствия для самовыражения артистов. Не будучи неблагодарными, мы нуждаемся в обходном пути. То, что людям так сложно рассказывать истории, — это капиталистический ад, который ненавидит женщин и маргинальные голоса и является расистским. Сейчас слишком сложно снимать фильмы, которые не являются блокбастерами с проверенными формулами успеха. Следующий фильм, который я хочу снять, я хочу сделать бесплатно, и я хочу, чтобы он стал сенсационным хитом. Люди могут подумать: «Конечно, этот психопат так говорит», но я считаю, что это возможно.
Думаете ли вы, Кристен Стюарт, можете сделать огромный хит, который также является фильмом, который вы хотите сделать? Это зависит от того, что вы подразумеваете под огромным хитом. Marvel — это эталон больших фильмов, но выберите что-нибудь другое, потому что я не собираюсь этим заниматься. Но если ты делаешь что-то просто так и достигаешь даже небольшого количества людей, для меня этого достаточно. Кроме того, мы вполне могли бы создать огромный хит! Я только что поняла, что ваш вопрос был похож на: «Думаете ли вы, что, если бы вам дали полную свободу действий...»
Мне интересно ваше мнение. Конечно, мое мнение. Думаю ли я, что это может заинтересовать большое количество людей? Я думаю, что если бы у людей хватило мужества позволить одному человеку возглавить это движение, и если бы его действительно финансировали и верили в него, то люди снова начали бы ходить в кино. И не только для того, чтобы посмотреть «Marvel 10». «Барби», чувак!
Вам понравилось «Барби»? Я люблю этот фильм.
Могу ли я сказать что-то о «Барби», что мне тоже очень понравилось? Это спорная тема.
Единственная проблема, которую я вижу в этом фильме: я взял своих двух дочерей посмотреть его. Им было 6 и 8 лет. Они были в восторге. И я подумал: главный вывод из этого фильма — даже несмотря на то, что в нем есть вещи, которые являются подрывными и критичными с политической и культурной точки зрения — заключается в том, что куклы Барби — это круто. Это как будто критика вещи все еще может быть рекламой этой вещи. Верно, верно. Я думаю, что для женщины было разрешено снимать фильм такого масштаба и с таким физическим содержанием — Грета Гервиг создала мир, в котором можно жить, а затем она полностью взяла Барби и разбила ее на миллион кусочков. Злодеями были руководители Mattel! Я удивлена, что Mattel позволила ей снимать этот фильм. Я думала, что он был очень критичен по отношению к самой идее замыкания нас в наших маленьких ящичках. Но я понимаю вас. Вы видите большой плакат с Марго Робби и думаете: «О боже, это же воплощение красоты». Это, безусловно, увековечивает стереотипы. Это сложно, потому что я полностью понимаю, о чем вы говорите, но когда я смотрела фильм, я плакала. Просто тот факт, что ей разрешили это сделать, тот факт, что она смогла пошутить о Прусте в фильме о Барби, а потом о Странной Барби. Мне это нравится. Но я тебя понимаю.
Знаете, вчера вечером я читал книгу [«Жизнь, которую ты хочешь»] блестящего психоаналитика и писателя Адама Филлипса. В ней он цитирует французского философа, который сказал, что единственный современный вопрос звучит так: «Что ты не хочешь знать о себе?» Каков твой ответ на этот вопрос? Думаю, мне было бы очень стыдно, если бы вся эта работа над фильмами, разговоры о них, фотографирование, примерка одежды — все это было бы по сути эгоистичным. Но ладно. Если есть что-то, чего вы не хотите знать о себе, то что это? Не знаю, чувак. Я действительно ненавижу злых людей, и я действительно не думаю, что я одна из них.
Но может быть? Иногда, если я чувствую угрозу, я могу быть злой.
Вы в начале своего ответа осторожно признали в себе эгоизм? Конечно. Не осторожно. Я надеюсь, что я не эгоцентричный монстр. Но мне нужно больше времени, чтобы об этом подумать. Вернемся к этому вопросу. Действительно ли я забочусь о людях, или просто отчаянно не хочу быть одинокой? Понимаете, о чем я? Действительно ли я забочусь? Нет, я это делаю!
Мы с Стюарт снова поговорили несколько дней спустя.
Поэтому мы закончили наш последний разговор большим вопросом, который я взял из книги Адама Филлипса. Вы еще задумывались над этим? Да! И я спрашивала многих других людей, каким был бы их ответ, и это сбивает с толку. Ни у кого нет ответа. Есть так много способов интерпретировать, что это значит. Есть ли что-то, что ты не хочешь узнать? Или это то, что ты действительно знаешь в глубине души, но избегаешь?
Я интерпретирую вопрос как: что в себе то, с чем вы не хотите сталкиваться? У вас есть ответ на этот вопрос?
Я придумал ответы. Но комфортно ли мне обсуждать их с вами? Вы можете дать мне краткий ответ, просто для разговора. Мне любопытно. Но вы не обязаны. Я имею в виду, [саркастически] это же про меня.
Они смущают. Первое - это такое клише: почему у меня не хватило смелости попытаться стать артистом в начале моей жизни? И второе, иногда возникает чувство презрения к своему телу или своей внешности. Я не знаю, о чем это. Итак, вот так. Верно. Вы не родилист с этим. Это странная, безумная вещь, которую вы поймали, как болезнь. Поверьте мне, я с вами. И я могу сказать вам, что вы милый пирог, так что это кусок дерьма.
Вырежь это и сразу же выложи в социальных сетях! (Смеется.)
Хорошо, давайте двигаться дальше. Я смотрел еще одно интервью, которое вы недавно дали, и в конце интервью интервьюер попросил вас дать культурную рекомендацию, которую вы дадите для Голливуда, и вы упомянули фильм Барбары Хаммер под названием «Многократный оргазм». Для людей, которые не знакомы с этой работой, можете ли вы объяснить, что это такое? Это импрессионистский, экспериментальный короткометражный фильм женщины, которая просто поразительно плодовита. Я видела этот фильм и была так шокирована, потому что в моем фильме есть последовательность, которая очень похожа.
Вы замалчиваете самое главное. Фильм представляет собой крупные планы женщины, мастурбирующей, перемежающиеся с изображениями природных пейзажей. Он связывает женское тело с органическим материалом, что очень напоминает Джорджию О'Киф.
Его бесстыдная натуральность связана с чем-то, что меня заинтересовало. Хочу сразу сказать, что это вопрос о сексе. Если вы не хотите об этом говорить, просто дайте мне знак, и я перейду к другому вопросу. Но тот факт, что вы порекомендовали этот фильм, в сочетании с сексуальной откровенностью вашего фильма, а затем в прошлом году вы снялись в «Love Lies Bleeding», который я считаю фильмом-заявлением и который имеет много общего с квир-эротикой — все это вместе взятое заставило меня задуматься, есть ли вещи, которые вы поняли о сексе и которые вы хотели бы исследовать в своих последних работах. Мне нравится смотреть на вещи, которые не выглядят наигранными, которые кажутся естественными и инстинктивными, а не такими: «О, я думаю об этом со стороны. Как это выглядит?». Часто именно так женщины занимаются сексом. Вы хотите показать, что вам это нравится и что вы в этом хороши — может быть, если вы сможете это показать, то это станет правдой. С возрастом появляется более медленный, более волнительный опыт, который я хотела бы начать видеть в искусстве. Я думаю, что мой фильм имитирует более приятно-фрустрирующий, более длительный опыт истории успеха, который потенциально также связан с кульминацией: после множества ложных побед и ложных стартов вы достигаете состояния удовлетворенности, а затем достигаете чего-то, что кажется заработанным самостоятельно, даже если это сопровождается кем-то. Я видела много сексуальных сцен, которые возбуждают и являются внешними. Я больше никогда не хочу стоять в комнате и смотреть, как два человека [нецензурное слово]. Это вся наша жизнь. Приятно увидеть это с необычного ракурса.
Слушая вас, становится ясно, что ваш ум работает очень быстро. Должно быть, бывают моменты, когда вам нужно замедлиться. Есть ли способы, которые вы используете для этого? Я занимаюсь обычными вещами. Я готовлю суп и провожу время с семьей. Я читаю.
Я думал, вы скажете «курю травку». Я много курю травку. Но я не должна, потому что это [нецензурное слово] с моим циркадным ритмом, и я не могу спать.
Знаете, в моем экземпляре книги «Хронология воды» есть интервью с Лидией Юкнавич, в котором она поднимает вопрос о том, что, хотя нам может быть неудобно это признавать, на самом деле многое в искусстве рождается под влиянием наркотиков и алкоголя. Вы когда-нибудь черпали вдохновение в употреблении наркотиков или алкоголя? С возрастом мне определенно приходилось успокаивать себя разными способами. У меня были социальные комплексы, с которыми в моей профессии было нелегко справляться. Но с точки зрения творчества и мышления, я лучше всего работаю в 6 утра, когда мой ум совершенно ясен. Я романтизирую Буковски, сидящего с большой бутылкой вина и пишущего свои лучшие стихи. У меня такого нет. Когда я так делаю, я пишу сообщения людям, которым не следует писать. Ранее вы говорили о самоотдаче, о том, как интересно наблюдать, как она в фильме падает в эти ямы, чтобы найти что-то новое. И иногда нужно выпить много водки или ударить себя зубами в горло. Но я слишком стара для этого. Я не чувствую вдохновения, когда я [нецензурное слово] поднимаюсь. Я хочу вернуть свой мозг. Все то, что я не хочу знать о себе? Не пей больше. Создавай искусство о том, что ты не хочешь знать о себе. Так ты встретишь своего настоящего внутреннего человека.
На чем нам закончить? Где вы хотите оставить людей? Чем мы хотим закончить? Если вы хотите что-то узнать обо мне, если вы хотите продолжить разговор, вам сначала нужно посмотреть мой фильм. Для любого человека это будет как подарок — потратить два часа на просмотр моего фильма, потому что это будет как будто вы хотите пообщаться со мной. Так что мне больше нечего сказать, разве что вы хотите узнать мой любимый цвет — но это тоже есть в моем фильме!
*** Отказ Марлона Брандо от "Оскара" (1973)
1. Предыстория
Награда: Марлон Брандо был номинирован (и победил) в категории "Лучшая мужская роль" за роль Вито Корлеоне в фильме "Крестный отец" (The Godfather).
Выступление "Himself": Хотя награда была присуждена ему, Брандо решил лично не присутствовать на 45 церемонии вручения премии "Оскар" 27 марта 1973 года.
2. Выступление Сачин Литтлфезер (Sacheen Littlefeather)
Вместо Брандо на сцену вышла Сачин Литтлфезер (Sacheen Littlefeather), индейская актриса и активистка, представительница племени апачи.
Суть Выступления: Она вышла в традиционной одежде и от имени Брандо отказалась принять награду.
Причина: Литтлфезер зачитала заявление Брандо, в котором он выражал протест против предвзятого и негативного изображения американских индейцев в киноиндустрии Голливуда, а также обратил внимание на события в Вундид-Ни (Wounded Knee) того времени, где происходил вооруженный конфликт между федеральными властями США и активистами.
Именно это протестное выступление от имени Марлона Брандо стало одним из самых известных и скандальных моментов в истории премии "Оскар".
«Мне повезло, что мне вообще разрешили снять этот фильм. Не знаю, финансировал бы его кто-нибудь, если бы я была не я. Мне пришлось много пинаться и кричать». — Кристен Стюарт о «Хронологии воды»
«Здоровая доза унижения действительно успокаивает, и она заставляет тебя понять: первая царапина? Кого это волнует? После первой царапины ты думаешь: ладно, разбей машину. Мы можем её починить». — Кристен Стюарт
«Мужчины превозносятся за то, что сохраняют сами себя. Брандо звучит как герой, не правда ли? Если бы так поступала женщина, всё было бы иначе». — Кристен Стюарт
«Поэтому моя работа — смущаться, но при этом чувствовать себя в безопасности. И вот в такой обстановке, с такими людьми я не чувствую себя в безопасности, да и не должна». — Кристен Стюарт о своём опыте работы над «Ангелами Чарли»
«Когда людям невозможно рассказывать истории, это капиталистический ад, это ненавистно женщинам и маргиналам, это расизм». — Кристен Стюарт
«Я думаю, если бы у людей хватило смелости позволить одному человеку возглавить движение, и если бы его действительно финансировали и верили в него, люди бы снова начали ходить в кино. И не только на «Marvel 10». — Кристен Стюарт
Кристен Стюарт: «Я действительно ненавижу подлых людей, и я правда не считаю себя одной из них».
Дэвид Марчезе: «А может быть?»
Кристен Стюарт: «Иногда, если я чувствую угрозу, я могу быть злой».
Кристен Стюарт: «Могу сказать вам, вы милашка, так что это полная чушь».
Дэвид Марчезе: «Кто-нибудь, немедленно запишите это и выложите в социальные сети!»
«Для любого человека было бы настоящим подарком провести два часа за просмотром моего фильма, потому что это было бы похоже на желание провести время со мной». — Кристен Стюарт
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.