The Hollywood Reporter
Рецензия на фильм «Полный Фил» (Full Phil): Кристен Стюарт и Вуди Харрельсон отправляются в Париж в очередной спорной чудаковатой картине Квентина Дюпьё
Они играют дочь и отца с совершенно разными представлениями о том, как должен выглядеть отличный отпуск, в этой каннской премьере, где также снялась Шарлотта Ле Бон.
Американцы, возможно, излишне суетятся вокруг того, насколько хороша еда в Париже, но фильм «Полный Фил» возводит эту идею в абсолютный абсурд. На протяжении всей картины находящаяся на отдыхе туристка Мадлен (Кристен Стюарт) набивает рот всеми возможными видами мяса, овощей и углеводов, в то время как у её отца Фила (Вуди Харрельсон) чудесным образом раздувается живот. Тем временем, в перерывах между перепалками с отцом, она смотрит на своем портативном DVD-плеере ультранизкобюджетный черно-белый фильм ужасов категории B о болотной твари с пристрастием к человеческим головам, а рядом с ней сидит сотрудница отеля (Шарлотта Ле Бон), призванная защитить её на случай, если Фил проявит агрессию.
В общем, всё вполне в духе французского мультиинструменталиста и мастера своего собственного странного жанра Квентина Дюпьё, который вернулся со своей новинкой — лаконичным, слегка злым кусочком безумного веселья в стиле «что это вообще было?». Это можно сравнить с тем, что получилось бы, если бы студия Troma снимала фильмы по сценариям Сэмюэла Беккета.
Заметьте, учитывая плодовитость Дюпьё, нельзя сказать, что он отсутствовал долго. Он выпустил «Фортепианную аварию» (The Piano Accident) буквально в прошлом году, а «Второй акт» (The Second Act) — годом ранее, хотя, надо признать, это чуть более медленный темп по сравнению с производительностью в два фильма в год, которой он когда-то достигал. Данная работа знаменует собой небольшую смену курса, поскольку он впервые за долгое время снова работает с американскими актерами. (Последней такой попыткой, вероятно, были «Неправильные копы» в 2013 году, если не считать короткометражек и музыкальных клипов с участием таких звезд, как Charli XCX.)
Пожалуй, здесь собран его самый звездный актерский состав за всю историю, и Дюпьё вознаграждает их доверие, создавая сценарий, который кажется чуть более отполированным, чем обычно, — сюрреалистическую притчу с нормальным, для разнообразия, финалом, хотя мы, конечно, не говорим здесь об уровне повествовательного изящества Ги де Мопассана или Фланнери О’Коннор. Совершенно нелепая побочная сюжетная линия, например, выглядит притянутой за уши исключительно ради растягивания хронометража — возможно, это был набросок для другого проекта, который столь бесцеремонно растратил талант Эммы Маки, получившей эпизодическую роль первой жертвы монстра. Её истошные крики, по крайней мере, доставляют удовольствие.
Главное блюдо, разумеется, подается Стюарт в её редком амплуа чистой комедийной актрисы и Харрельсоном в его более привычном образе; в обоих случаях игра выглядит более размашистой и чуть менее утонченной, чем хотелось бы для полного комфорта. Ни один из них не убеждает в том, что до конца понимает шутку Дюпьё или хотя бы уверен, что эта шутка не над ними самими. Как и во «Втором акте», высмеивавшем культуру отмены, здесь чувствуется слегка реакционный вайб в том, как сценарий заставляет Мадлен в исполнении Стюарт олицетворять собой чисто миллениальский тип пассивной агрессии. Сидя в гостиничном номере и поглощая одно за другим блюда из ресторанного меню, скрытые под металлическими колпаками-клоше, она постоянно выворачивает ситуацию наизнанку против своего отца каждый раз, когда тот злится или осмеливается протестовать против решения сотрудницы отеля Люси (Шарлотта Ле Бон из «Белого лотоса», сыгравшая весьма уморительно) остаться в номере на случай, если он нападет на Мадлен.
Фил тем временем предстает в образе французского стереотипа о брезгливом, помешанном на гигиене, чопорном американце. Он настолько поглощен стыдом из-за того, что Мадлен засорила унитаз в его половине номера, что не позволяет сантехникам прийти и устранить засор — возможно, потому, что они подумают, будто это его экскременты, а не её. «Все какают, папа», — парирует она с понятным, пусть и чрезмерно раздраженным раздражением, указывая на то, что сантехники не против работать с тем, что находится в туалетах, точно так же, как парикмахеры не против трогать головы весь день. Учитывая намеки на долгую историю их взаимного отчуждения, они не могут прийти к согласию по поводу туалетов. Поэтому они переходят к пикировкам по поводу желания Фила поработать над их натянутыми отношениями, что Мадлен отвергает, называя это моментом, когда он «отрыгивает всю эту чушь своего психоаналитика» — весьма говорящий выбор слов.
Стюарт, пожалуй, наиболее хороша, когда произносит эти капризные, стервозные реплики с язвительностью, от которой сама явно получает удовольствие. Подобно этому, для человека, чье чувство стиля, беззаботная крутизна и внешность были объектом поклонения публики еще со времен ее взлета со звуком суперновы в фильмах серии «Сумерки», она, кажется, наслаждается разрушением этого элегантного, облаченного в Шанель образа, постоянно набивая рот, хватая жирные стейки руками и обгладывая мясо с костей. Эффект напоминает социальную рекламу против анорексии.
Но по мере развития фильма напускная жеманность немного остывает, и появляется странная, неподдельная пронзительность в сцене, где она пытается сблизиться с Филом, который к концу фильма выглядит так, будто вот-вот родит двойню — настолько его живот раздут от еды. У поклонников картины «Смысл жизни по Монти Пайтону» могут начаться неприятные флешбэки, напоминающие о судьбе мистера Креозота, который съел всего одну мятную пластинку сверх меры.
Кто может с уверенностью сказать, что именно Дюпьё пытается здесь донести. Похоже, что-то о том, как любовь, еда и семейные чувства могут превращаться в нечто чудовищное — мысль, слабо поддержанная глупым трэш-фильмом внутри фильма с участием Тима Хайдекера и старого приятеля Дюпьё Эрика Варехайма. Между тем, здесь есть по-настоящему смешная сквозная шутка о том, насколько американские туристы слепы к происходящему вокруг них в странах, которые они посещают. Фил выходит из отеля покурить, совершенно не обращая внимания на бушующие вокруг беспорядки с горящим автомобилем на заднем плане и французским спецназом, избивающим протестующих дубинками. Позже кто-то бросает коктейль Молотова в такси, на котором Фил и Мадлен едут в ресторан, и водитель лишь вздыхает и предлагает им выйти и дойти пешком, учитывая влияние инцидента на дорожное движение. Разве все мы не сталкивались с подобными неудобствами в отпуске?
Кое-кто может увидеть в финальной, забрызганной кровью кульминации лишь легкий способ завязать концы с концами, но актерская игра как Стюарт, так и Харрельсона — к этому моменту выложившихся на полную или, по крайней мере, попавших в тональность выходок Дюпьё — каким-то образом умудряется эмоционально оправдать происходящее. Жутковатый, рокочущий электронный саундтрек от Siriusmo (немецкого EDM-продюсера Морица Фридриха) очень сильно подкрепляет атмосферу причудливости, странности и какой-то нежной меланхолии — сочетание, уникальное для Дюпьё и принадлежащее исключительно этому режиссёру.
TheWrap
Рецензия на фильм «Полный Фил»: Кристен Стюарт съедает Вуди Харрельсона живьем в поверхностном и глупом фарсе Квентина Дюпьё
Канны 2026: Тим Хайдекер и Эрик Варехайм также снялись в роли дуэта, расследующего появление монстра в фильме внутри фильма
Фарсовый псевдо-боди-хоррор Квентина Дюпьё «Полный Фил» — это кино об отцах и дочерях, мужчинах и монстрах, горах еды и засоренных унитазах. Это тот тип фильма, от которого вы будете либо с удовольствием смаковать каждую минуту, либо полностью его отвергнете.
Это не станет сюрпризом для тех, кто знаком с предыдущими работами Дюпьё, включающими в себя чудесно-странные жанровые зарисовки вроде «Шины», «Оленей кожи» и «Жвал», поскольку он никогда особо не заботился об ожиданиях публики и не переживал о том, как угодить широкой аудитории. «Полный Фил» далеко не лучшая его работа: фильм часто кажется слегка затянутым и однообразным, оставаясь при этом странно серьезным на протяжении больших отрезков. Это скорее неторопливое зрелище, вызывающее редкие смешки, нежели комедия, где шутки сыплются каждую минуту, а великолепные жанровые элементы уступают место более банальным семейным раздорам.
Тем не менее, как только вы проберетесь через несколько тяжеловесных «основных блюд», здесь все еще останется что пожевать. «Полный Фил» гораздо интереснее и причудливее, чем его предыдущий фильм, открывавший Каннский кинофестиваль, — временами забавный, но в конечном счете пустой «Второй акт» (2024). При этом он так и не достигает комедийных высот и милых сердцу ребяческих низин его лучших творений.
В центре сюжета — отец Филип Дум (Вуди Харрельсон) и дочь Мадлен Дум (Кристен Стюарт), чья поездка в Париж сводится к постоянным перепалкам и к тому, что последняя сметает всю еду в поле зрения — фишка, которую Дюпьё выжимает до капли. Собственно, это и становится сердцем всего зрелища, а Стюарт проявляет себя великолепно азартной ведущей актрисой, превращая каждый свой момент в пиршество. Она не просто поняла задачу, но и сделала ее более «мясистой» в своих липких руках.
Параллельно Мадлен смотрит причудливый черно-белый фильм о двух ученых, сыгранных всегда восхитительным дуэтом Тима Хайдекера и Эрика Варехайма, которые исследуют монстра, пожирающего человеческие головы. Эта часть, выглядящая как смесь «Твари из Черной лагуны» и «Франкенштейна», где Хайдекер и Варехайм выдают одни из самых нелепых интонаций, что вы когда-либо слышали, неизменно кажется самой веселой в картине. Когда они исчезают с экрана, по ним скучаешь и ловишь себя на мысли, что хотелось бы увидеть целый фильм, где они действуют исключительно в этом комедийном регистре.
В остальном же происходящее может показаться немного натянутым, разыгрывающим одни и те же ноты вокруг невротичных тревог и страхов Филипа, причем Харрельсон с трудом привносит какое-либо разнообразие в свою роль. Как только вы понимаете, что именно он делает, на этом всё и заканчивается — актер опирается на один и тот же недоуменный тон с угасающим эффектом. Зато Стюарт, которая в прошлом году заявила о себе величайшим режиссерским дебютом «Хронология воды», находится в режиме полного безумия (sicko mode), пережевывая не только сценарий, но и тарелку за тарелкой.
Её ненасытный аппетит, внешне никак на ней не сказывающийся, начинает подрывать здоровье её отца. В это же время в городе проходят какие-то протесты, однако ни одного из персонажей — несмотря на то, что Филип вскользь задается вопросом о причинах происходящего — не волнует то, что творится за пределами их собственного маленького мирка.
И «Полный Фил» действительно довольно камерный фильм, разворачивающийся преимущественно в замкнутых пространствах с диалогами, которые будто зацикливаются сами на себе. Он не полагается на стандартные шутки, а основная завязка и развязка укладываются в бодрый, но одновременно раздутый 78-минутный хронометраж. Вы постоянно ждете момента, когда кино сделает более масштабный рывок, однако это происходит лишь на самых последних минутах, в то время как подготовка к финалу часто кажется спорной.
Сцены с Хайдекером и Варехаймом в фильме внутри фильма — это места, где картина бьет точно в цель, хотя они исчезают на большой промежуток времени, когда персонажи в «реальном» мире отправляются на ужин. В конце концов они триумфально возвращаются, демонстрируя абсурдистский флешбэк, который затмит все флешбэки на свете, но лишь в качестве быстрого десерта после довольно посредственного основного блюда.
Фильм намекает на более сложные и колючие идеи об обиде, которую родитель может таить на своего ребенка за то, что тот отнял у него слишком много сил и жизни, однако Дюпьё так и не впивается в них зубами. Шутка о том, что протесты становятся просто фоновым шумом для этих американских туристов, потенциально остра, но нет ощущения, что сам режиссер воспринимает все это слишком серьезно.
Не будет сюрпризом, если выяснится, будто он главным образом просто хотел посмотреть, как персонаж Стюарт ест практически в каждой сцене, а затем развивал сюжет в обратном направлении. И хотя приходится уважать то, насколько сильно Дюпьё и Стюарт отдаются этой шутке, ее концепта все же недостаточно, чтобы удержать на себе целый фильм.
Дюпьё временами проявляет язвительную жестокость через хлесткие реплики, но всему этому не хватает дерзости. Тем не менее, взрывная развязка обеспечивает картине сильный финал, давая Стюарт еще один шанс слизать каждую крошку с тарелки этого фильма и не оставить после себя ничего.
P.S.: Дюпьё может быть странным кинематографистом, но он очень плодовит. Другой его новый фильм, анимационный «Головокружительный» (Vertiginous), послужит фильмом закрытия в секции «Двухнедельник режиссеров» в Каннах в этот четверг.
British Vogue
Каннский кинофестиваль 2026
Безумная смесь «Эмили в Париже» и «Белого лотоса» в новой эксцентричной комедии с Кристен Стюарт
После завершения съемок во франшизах Кристен Стюарт сделала немало интересных шагов в карьере: от роли грызущей жемчуг принцессы Дианы до персонального покупателя, одержимого призраком своего брата-близнеца. Поэтому, теоретически, не должно вызывать удивления то, что она оказалась в самом центре новейшей сюрреалистической и глубоко абсурдистской черной комедии от плодовитого французского режиссера Квентина Дюпьё. Фильм «Полный Фил» (Full Phil) — это безумный аттракцион, премьера которого только что состоялась на Каннском кинофестивале. Но если вы думали, что её прошлые работы были великолепно странными, что ж, вы еще ничего не видели.
Всё начинается с умопомрачительного обманного маневра — кемпового черно-белого хоррора, в котором кричащая Эмма Маки пытается убежать от чудовищного создания, без промедления обезглавливающего её. Но это всего лишь фильм внутри фильма, который наша героиня, тридцати с чем-то летняя Мадлен (Стюарт), смотрит в своем роскошном парижском гостиничном люксе. В соседней комнате находится её раздражительный отец Фил (Вуди Харрельсон), которому уже под 60 и который очень хочет восстановить связь со своим ребенком, от которого отдалился, — хотя пока ему это дается довольно трудно. Он привез их в эту поездку, чтобы качественно провести время вместе, но, как он объясняет, ему также нужно личное пространство, которое Мадлен уже нарушила: она не только воспользовалась его ванной комнатой, но еще и засорила его унитаз. Мадлен, в свою очередь, сыта по горло его нытьем и предпочитает смотреть свое кино и без остановки поглощать еду, сметая всё подряд из меню обслуживания номеров, вместо того чтобы общаться с ним.
Их перепалка привлекает внимание обеспокоенной сотрудницы отеля Люси (Шарлотта Ле Бон из «Белого лотоса»), которая предполагает, что у Фила могут быть проблемы с агрессией — замечание, которое приводит его в еще большее бешенство. Она настаивает на том, чтобы остаться и понаблюдать за ними ради безопасности Мадлен, и между двумя женщинами завязывается дружеская связь.
То, что разворачивается далее, представляет собой кошмарные хроники одного-единственного вечера: Фил и Мадлен отправляются в город, в то время как Париж раздирают уличные беспорядки; они ужинают в шикарном ресторане, где Люси продолжает наблюдать за ними, по-видимому, всё так же с целью защитить Мадлен; а затем это трио возвращается в гостиничный номер для бурной пьянки, подогретой вином. Всё это время Фил добивается одного: пожертвовав многим, чтобы вырастить Мадлен в одиночку после того, как её мать умерла, когда девочке было всего шесть лет, он хочет получить от неё подтверждение, что, несмотря на возникшую между ними в последнее время дистанцию, он был и остается хорошим отцом. И он хочет знать, что она всё еще любит его.
Всё это складывается в пьянящий, шипучий и частенько вызывающий тошноту коктейль. С самого начала диалоги намеренно перегружены, многословны и неестественны, а частые перебивки туда-обратно на вышеупомянутый фильм ужасов, который смотрит Мадлен (перерастающий в мини-историю о Франкенштейне, где монстра сначала убивают, а затем воскрешают два ученых), отталкивают ничуть не меньше. Я вполне могу представить, что многих зрителей это отпугнет сразу же, но если вы останетесь с «Полным Филом» до конца — и особенно если вы неравнодушны к очень щедрой порции эксцентричного, извращенного юмора, — вас ждет настоящее удовольствие.
Главным удовольствием в фильме является Стюарт, которая проводит весь хронометраж картины — к счастью, составляющий всего 1 час и 18 минут, что в наши дни практически равняется хронометражу одной серии телесериала, — питаясь как помойное ведро. Она хватает гигантский кусок киша и жадно заглатывает его, уплетает стейк, съедает пироги целиком, зачерпывает майонез руками и заталкивает его себе в рот. Тем временем живот Фила начинает раздуваться. Даже когда он умоляет её перестать есть, она не останавливается.
Эту роль Стюарт поглощает с огромным удовольствием, полностью отдаваясь инфантильной капризности Мадлен: она громко отрыгивает и с ухмылкой отпускает уничтожающие колкости в адрес родителя. Она составляет идеальную пару неистовому отчаянию Харрельсона, которое сменяется гневным разочарованием, а в конечном итоге — безысходностью, когда Фил наконец смиряется с пофигистичной отстраненностью своей дочери.
В различных безумных сценах также полно комедийных моментов: в какой-то момент разгневанные протестующие поджигают машину этой парочки, в то время как их французский водитель просто качает головой и говорит, что не понимает по-английски, а Мадлен продолжает уплетать выпечку. Другая сцена в гостиничном номере, где Фил бьется в истерике, а Мадлен пребывает в эйфории, заставила меня буквально покатиться со смеху.
Среди всего этого безумия прослеживается определенный комментарий на тему потребительства, благополучного безразличия и абсолютно неосознанного поведения, с которым некоторые американцы — да и туристы в целом — относятся к Парижу как к своей личной частной игровой площадке. Но по большей части Дюпьё здесь просто развлекается.
Ваши впечатления от финала могут отличаться, ведь он окажется точно таким же спорным, как и весь предшествующий ему фильм, но трудно винить этот крошечный кусочек кино — экономичный, легкий на подъем, с небольшим актерским составом и всего парой локаций, который тем не менее умудряется нанести мощный удар. Конечно, без фильма ужасов внутри фильма мы, вероятно, могли бы обойтись, да и вся эта история тонка примерно так же, как удар кувалдой по голове (фамилия Фила буквально «Дум», то есть Рок/Гибель), но лично я совершенно не хотел, чтобы это заканчивалось. Это поехавшее, вызывающее тошноту дитя любви «Эмили в Париже» и «Белого лотоса», которое гарантированно обеспечит вам бурный вечер в кинотеатре.
Screen International (Screendaily)
Рецензия на фильм «Полный Фил» в Каннах: Вуди Харрельсон и Кристен Стюарт наслаждаются своими ролями в абсурдистской комедии Квентина Дюпьё, считает Ли Маршалл. #Cannes2026
Рецензии Рецензия на фильм «Полный Фил»: Вуди Харрельсон и Кристен Стюарт наслаждаются своими ролями в абсурдистской комедии Квентина Дюпьё
В англоязычной картине режиссера, представленной в Каннах в секции «Полуночные показы», также снялась Эмма Маки
Реж./сцен.: Квентин Дюпьё. Франция. 2026. 78 мин.
Квентин Дюпьё монополизировал рынок французского абсурдистского кино. В «Полном Филе» он доказывает, что его уникальная фишка отлично работает и на английском языке. История американского отца, пытающегося наладить связь со своей взрослой отчужденной дочерью во время поездки в Париж, представляет собой неподдающуюся классификации головоломку с освежающе компактным хронометражем. Это кино одновременно абсолютно безумное и странным образом трогательное. Оно также служит очередным примером умения режиссера выбирать актеров, которые полностью отдаются возможности сделать что-то необычное; Вуди Харрельсон и Кристен Стюарт с яростным азартом вгрызаются в свои роли отца и дочери.
Притягательность фильма кроется в этом напряженном балансировании на канате между натурализмом и абсурдом
Это уже десятый фильм Дюпьё с 2018 года и один из двух, показанных в Каннах в 2026 году (второй — анимационная лента «Головокружительный», представленная в секции «Двухнедельник режиссеров»). «Полный Фил» предлагает зрителям, помимо прочих причудливых радостей, монстра-игуану из фильмов категории B, и здесь есть несколько прекрасных моментов, заставляющих смеяться в голос. Однако за всем этим чудачеством скрывается целый гардероб разнообразных — колких, гневных, смиренных и меланхоличных — размышлений о человеческой природе. Умело подкрепленный аппетитным, удивительным и фактурным саундтреком от немецкого музыканта Siriusmo, «Полный Фил» ощущается как альтернативное предложение для текущего духа времени. Собственное описание фильма Дюпьё как «„Эмили в Париже“ — только в аду» бьет точно в цель, и изголодавшаяся по такому освежающему глотку аудитория, несомненно, откликнется.
Фильм открывается задымленными черно-белыми кадрами. Два ученых в исполнении актеров и комедийного дуэта приятелей Тима Хайдекера и Эрика Варехайма отправляются в охотничью экспедицию прямо из своей потрясающе аутентичной лаборатории, словно сошедшей с экрана хоррора о монстрах 1950-х годов. В это же время молодая женщина, которую играет Эмма Маки, спасается бегством от рептилии размером с человека, выполненной как преданный оммаж неуклюжим спецэффектам из низкобюджетных фильмов для автокинотеатров. Но вскоре выясняется, что это старое кино, которое Мадлен (Стюарт) смотрит на небольшом экране в роскошном парижском гостиничном люксе, разделяемом со своим чопорным отцом Филом.
Высокомерный и депрессивный Фил привез её сюда, потратив огромные деньги, якобы ради воссоединения. Но он не может удержаться от того, чтобы не вести себя как козел, жалуясь на неспособность дочери придерживаться своей половины номера и на засорившийся унитаз, который он отказывается доверить службе технического обслуживания отеля. Стройная Мадлен проводит почти весь фильм, запихивая еду в рот, заказывая блюдо за блюдом из службы доставки в номер и прихватывая с собой дополнительные запасы выпечки для поездки в шикарный ресторан, который вывел концепцию «шведского стола» на элитарный уровень. Самоотдача Стюарт здесь — одна из нескольких причин, почему «Полный Фил» так завораживает. Нет никаких сомнений в том, что она действительно ест всю эту еду.
В некоторых диалогах чувствуется намеренная натянутость, а Хайдекер и Варехайм откровенно переигрывают, подчеркивая зажатость в сценах фильма ужасов внутри фильма, к которым мы возвращаемся не один раз. Но Стюарт и Харрельсон, несмотря на многословные реплики, создают убедительный тандем отца и дочери. Большая часть притягательности «Полного Фила» кроется в этом напряженном балансировании на канате между натурализмом и абсурдом. Этот баланс становится особенно резонансным, когда решительная сотрудница отеля Люси (в исполнении канадской актрисы Шарлотты Ле Бон) заходит в люкс, услышав ссору, и настаивает на том, чтобы остаться в качестве наблюдателя, поскольку опасается за безопасность Мадлен.
Репродукция картины итальянского метафизического художника Джорджо де Кирико, которую мы мельком замечаем на стене люкса, или тот факт, что отель называется L’Argento (что, как мы предполагаем, является кивком в сторону маэстро ужасов Дарио Ардженто), задают противоположные полюса того, что Дюпьё делает в этой картине. «Полный Фил» — это произведение искусства, маскирующееся под фильм категории B, лента глубокая и странно завораживающая — из тех, что заканчиваются моментом боди-хоррора, который оборачивается удивительной нежностью. Трудно вспомнить многих других современных кинематографистов, способных провернуть подобное.
CinemaTeaser
Канны 2026: «Полный Фил» (FULL PHIL)
Квентин Дюпьё вовлекает Кристен Стюарт и Вуди Харрельсона в яростную игру на выживание против отцов — своего рода «Большую жратву» на собственный лад, чтобы свести счеты со старым миром.
Из-за того, что кинематограф Дюпьё всегда и весьма элегантно принимает форму фарса, его слишком часто ограничивают лишь самим авторским «жестом», уделяя меньше внимания тому, о чем он на самом деле рассказывает. Тем не менее, у режиссера определенно есть дар и свой метод создавать уникальные фильмы и необычным образом говорить о вещах, которые касаются нас всех. Пожалуй, для начала проясним ситуацию: радикальный, местами даже неприятный и, главное, вызывающий дискомфорт, «Полный Фил» не станет тем фильмом Квентина Дюпьё, который заставит нерешительных зрителей изменить свое мнение. И это к лучшему. Ведь в духе необычайного и леденящего душу «Фортепианного аварии» (ACCIDENT DE PIANO) кинематографист наводит прицел своей сходящей с рельсов вселенной точно на нашу эпоху. Словно увеличительное и радостно искажающее стекло, это новое творение наблюдает за падением старых мужчин и с ликованием рассказывает о том, как изменился мир. Патриарх с чисто американской пошлостью и бесцеремонностью, Фил больше не понимает этот мир. В номере своего парижского роскошного отеля он мечтает лишь об идеальной гигиене и гармоничном воссоединении со своей взрослой дочерью. Вот только с самого начала всё идет наперекосяк. Унитаз засоряется, а она, погруженная в просмотр второсортного кино (серии Z), совершенно не желает играть роль папиной дочки. И пока на экране ее компьютера два безумных ученых, возомнивших себя всемогущими, решают поиграть в докторов Франкенштейнов, сама она ест всё, что попадается под руку. Этот намеренно тошнотворный лейтмотив — прожорливый аппетит Кристен Стюарт — постепенно уводит «Полного Фила» в сторону самого безумного хоррора. Актриса, которая никогда не бывает столь гениальной, как в те моменты, когда — как здесь — она может дать волю своей иронии и панк-точности, выдает ошеломляющий перформанс. Напротив нее Вуди Харрельсон воплощает Фила, который начинает раздражаться, пока всё вокруг ополчается против него. С лукавым удовольствием воспринимая выражение «меня это раздувает» (в значении «бесит») в самом буквальном смысле, фильм сталкивает всемогущество этого громогласного американца с реальностью эпохи и общества, которые больше не поддаются давлению, — идею, которую, в частности, олицетворяет подозрительная Шарлотта Ле Бон. В то время как диалог между отцом и дочерью становится невозможным, а наши чокнутые ученые наконец расплачиваются за жестокость своего ложного превосходства, «Полный Фил» взрывается графической яростью, столь же упоительной, сколь и ужасающей. Как будто Дюпьё фиксирует необходимый конец богатого, белого, доминирующего мира, не зная толком, что придет ему на смену. Как никогда прежде, кошмары его кинематографа визуализируют то, что слова уже не способны уловить: ощущение эпохи, чувство монструозного мира.
comingsoon.it
«Полный Фил» (Full Phil): Квентин Дюпьё как всегда безумен, но мрачнее обычного
Всё начинается внутри пародийного хоррора пятидесятых годов с лагунными монстрами и велеречивыми учеными, а затем мы попадаем в люкс роскошного парижского отеля, где разворачивается противостояние между папой Вуди Харрельсоном и дочерью Кристен Стюарт. Он привез её в отпуск, чтобы наладить отношения, а она только и делает, что ест (и будет есть непрерывно на протяжении всех 78 минут фильма), смотрит тот самый хоррор из пятидесятых, ведет себя нагло и невыносимо. Он, тот самый Фил из названия, совершенно справедливо начинает немного заводиться, и вот тут-то в их номере обосновывается горничная отеля, чтобы присматривать за тем, кого она считает потенциально жестоким токсичным мужчиной. Фил от этого останется не в восторге.
Затем будут уличные столкновения между погромщиками и полицией, ресторан, где непрерывным потоком подают огромные порции, и возвращение в отель. Но главное — это живот Фила, который неумолимо раздувается, становясь своего рода портретом Дориана Грея для всего того, что без остановки поглощает его дочь, вплоть до неизбежного финала.
Дюпьё мы знаем: у него экстремальная и неиссякаемая креативность, а тон может быть саркастическим, сюрреалистическим, провокационным и безумным. В фильме «Полный Фил», представленном в Каннах в секции «Полуночные показы», он играет с кинематографом и этими интонациями, чтобы с помощью своей неистощимой и удивительной фантазии рассказать горькую, очень горькую историю об отцах и детях, о страданиях и травмах. В интервью он говорит, что его не интересует исследование чувств, а только развлечение, но, по-моему, в это никто не верит.
Пародия на хоррор пятидесятых содержит несколько неотразимых деталей, сатира на конфликт поколений и новое ханжество бьет точно в цель, Вуди Харрельсон — это Вуди Харрельсон, а Кристен Стюарт великолепно отвратительна. Однако «Полный Фил» по-настоящему попадает в яблочко именно тогда, когда абсурд отходит в сторону (или, возможно, нет), и кто-то докапывается до самой глубины, находя нужные слова и чувства или пробуя на вкус извращенную прелесть воспоминаний.
Федерико Джирони
TroisCouleurs
КАННЫ 2026 · «Полный Фил» (Full Phil): папина фарс-комедия
Квентин Дюпьё оставляет привычную комедию, чтобы свести счеты со старым миром в горьком, злобно-яростном фарсе «Полный Фил», представленном в Каннах в секции «Полуночные показы» со звездами Кристен Стюарт и Вуди Харрельсоном.
В фильме «Фортепианная авария» (L’Accident de piano) режиссер уже удивлял нас радикальностью своего тона. Его черный юмор там превращался в трагедию перед лицом безумия одной инфлюенсерши (Адель Экзаркопулос). «Полный Фил» и его дуэт отца и дочери, которые больше не понимают друг друга, заходит в этом своеобразном тоне еще дальше, балансируя между гротеском и оцепенением. Как никогда прежде, безумные истории, рождающиеся в воображении Дюпьё, синтезируют в себе ощущение самой эпохи.
Но если злость «Фортепианной аварии» принимала форму фильма ужасов, здесь внешне все кажется ограниченным рамками реализма. Американец в кепке, Фил (Вуди Харрельсон) мечтает о своем отпуске в Париже как о грандиозном воссоединении со своей взрослой дочерью Мадлен (Кристен Стюарт). Однако с самого начала фильма всё ополчается против него. Одержимый гигиеной и личным пространством, Фил разражается проклятиями из-за засорившегося унитаза, в то время как Мадлен садится за стол, параллельно просматривая невероятное черно-белое кино категории Z. Начиная с этого момента, «Полный Фил» будет катиться по наклонной, но мелкими штрихами. Медленно, но верно Дюпьё бьет по своему персонажу, обнажая его привилегии, его всемогущество и то, как мир — к счастью — сейчас меняется.
И пока Мадлен ликует, худшее еще впереди. Для этой довольно фронтальной атаки на всесилие старого мира, который долгое время досыта набивал себе брюхо, требовался актерский состав, готовый безоговорочно принять правила игры, чтобы «Полный Фил» прозвучал в полную силу. Голливудские панк-иконы Вуди Харрельсон и Кристен Стюарт отрываются здесь на полную катушку. Он буквально взрывается от восторга. К-Стю (K-Stew), со своей стороны, решается на безумный, намеренно тошнотворный перформанс, выглядящий как радостный средний палец, показанный благопристойности. Пока кошмар движется вперед, а внутри «фильма в фильме» патриархи строят из себя безумных ученых, для Дюпьё и Мадлен приходит время платить по счетам. Брутальный, странно тревожащий и меланхоличный, «Полный Фил» достигает кульминации в точке оцепенения и ужасающего визуального образа. Подобно «Яннику» (чей актер, Рафаэль Кенар, появляется в фильме в коротком камео — будьте внимательны), Дюпьё фиксирует эту ярость не как повод для ликования, а как боль, как более глубокую печаль.
Chaos Reign
«Очередная фестивальная фарс-комедия»: Chaos Reign критикует Дюпьё за то, что он превратился в своего рода «официального шута» Каннского кинофестиваля. Фильм «Полный Фил» рассматривается как продукт конвейера, созданный специально для полуночных показов, чтобы развлечь уставшую прессу, но не несущий в себе глубокого кинематографического открытия.
Сравнение с Жан-Пьером Моки (néo-Mocky): Называя Дюпьё «нео-Моки», автор подчеркивает его невероятную плодовитость (выпуск одного-двух фильмов в год) и его анархичный, бунтарский, но при этом нарочито небрежный стиль съемки. Как и поздний Моки, Дюпьё делает ставку на абсурдные ситуации и звездный каст, готовый дурачиться в кадре, часто жертвуя при этом внятной режиссурой и драматургией.
Американские звезды в тисках абсурда: В статье разбирается, как Кристен Стюарт и Вуди Харрельсон справляются с чисто французским, гротескным юмором режиссера. Chaos Reign отмечает, что хотя Стюарт прекрасна в своем «панк-образе» постоянно жующей бунтарки, а Харрельсон буквально раздувается от злости (и еды), их присутствие кажется скорее продюсерским ходом для привлечения международного внимания, нежели художественной необходимостью.
Вердикт: Для издания этот фильм — «еще один Дюпьё». Смешной в первые двадцать минут благодаря своей радикальной концепции и мета-юмору (хоррор-пародия внутри фильма), но быстро выдыхающийся к финалу и оставляющий ощущение сырого, хоть и забавного наброска.
Много плохих отзывов, но фильм «очень в духе Дюпуи», так что отзывы вполне обычны для одного из его фильмов:
Отзыв 1:
«Это было суперотстойно, я возненавидела!»
Отзыв 2:
«Ну, я вообще уснул».
Отзыв 3:
«Очень странно».
Отзыв 4:
«Это усыпляюще и как-то чересчур!»
Отзыв 5:
«Странновато / не от мира сего».
Отзыв 6:
«Абсолютно ужасно».
Отзыв 7:
«Ну, Квентину Дюпьё стоило бы перестать снимать по три фильма в год и тратить больше десяти минут на свои сценарии. Потому что сейчас это становится уже сложновато».
Отзыв 8:
«Удивительно. Фильм в чистом стиле Дюпьё. К этому надо привыкнуть».
Отзыв 9:
«Это типичный Квентин Дюпьё, он слишком затягивает свои идеи. Слишком затянуто для того, что там есть. Но вообще, это прикольно для полуночного сеанса».
Отзыв 10:
«Для всех фанатов Дюпьё и для тех, кто никогда его не видел, я рекомендую».
Отзыв 11:
«Я сыта этим по горло, просто по уши».
Отзыв 12:
«Это фильм, сделанный на коленке из того, что было!»
Отзыв 13:
«Мне как-то не особо зашло…»
Отзыв 14:
«Слушайте, это было очень, очень хорошо! Мне очень понравилось. Сюжет не так сильно разлетался во все стороны, как в некоторых других фильмах Дюпьё, и игра актеров просто невероятная».
Отзыв 15:
«Персонажи — просто ходячие бесиловы, так и хочется дать им пощечину».
Отзыв 16:
«Я посчитала, что это реально гениально! Ну то есть мы смеялись весь фильм, и мне дико зашел тот факт, что мы смотрим фильм, внутри которого есть другой фильм».
Отзыв 17:
«Это уже даже не абсурд, это просто какая-то банальщина! Это не особо смешно, становится довольно скучно. И это при том, что фильм идет всего час восемнадцать. К счастью, что он идет всего час восемнадцать!»
Отзыв 18:
«Он понял, что его фишка — это делать всякие странные штуки. И теперь он делает странные штуки со звездами. Но если честно, для меня, если описать одним словом, это туфта. Прям "полная-туфта.ком"».
Отзыв 19:
«По-моему, в этом не было вообще никакого смысла».
Отзыв 20:
«Мне кажется, с Квентином Дюпьё всегда шанс 50 на 50. Либо у него отличные идеи, это суперсмешно и ты отлично проводишь время… А тут я, признаться, чуть не уснул во время фильма».
Отзыв 21:
«Это скучный фильм про людей, которые смотрят скучный фильм».
Информация и материалы, использованные в статье, взяты из открытых источников в Интернете. Если не указан конкретный источник, они принадлежат авторам и правообладателям.
Специально для http://vyruchajkomnata.ru/, Официальная группа Вконтакте Кристен Стюарт/Роберт Паттинсон.Выручайкомната (подписаемся на группу) Полное или частичное копирование информации разрешается после согласования с администрацией и с указанием активных ссылок на сайте.